曾雨蓀

摘要：伴隨著電子科技高速發(fā)展及溝通工具的多樣化，人與人的溝通突破了時間和空間上的障礙，文字的用途也不僅僅局限于文化與思想的溝通。它被廣泛應用于書籍（包括電子書籍）、廣告、品牌及數(shù)字媒體等各個領域。為了使形象得以最佳的效果傳播，除了運用文字清晰地傳達信息之外，如何美化字體并把字體完美地運用于紙媒，特別是數(shù)字媒體上，成為現(xiàn)代字體設計課程的主要教學目的。

關鍵詞：字體設計：數(shù)字化運用

人們靠肢體、語言、文字等來表達思想，但肢體受理解能力的不同而有一定局限性，語言也因時間和空間而受到限制，為了讓思想得以更加寬廣的傳播，人類創(chuàng)造了文字。文字經(jīng)歷了由圖形轉(zhuǎn)向文字、文字化繁為簡、再通過不同書法家、設計家之手產(chǎn)生了不同的字體，進而衍生出了一門專業(yè)的設計課程一一字體設計。

西方國家經(jīng)濟發(fā)展較早，英文字體的設計和種類亦較為完善。相比之下，在東方國家，字體設計這門學問近些年才逐漸受人重視。而在字體設計教學中，需秉承以中英文字體設計為基礎研究，致力于改進中文字體設計，符合現(xiàn)代社會數(shù)字化傳播的需求，使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得以大放光彩。伴隨著電子科技高速發(fā)展及溝通工具的多樣化，人與人的溝通突破了時間和空間上的障礙，文字的用途也不僅僅局限于文化與思想的溝通。它被廣泛應用于書籍（包括電子書籍）、廣告、品牌及數(shù)字媒體等各個領域。

一、字體設計數(shù)字化的變形及運用

1.字體設計的構(gòu)成方式

數(shù)字化傳播的基礎是以像素的集合為基礎，我們可以把像素看成是設計基礎元素“點”、“線”、“面”中的小“點”，同理也可以把文字看成一個大“點”。以點為基礎元素運用構(gòu)成原理，將文字進行編排。構(gòu)成的方式包括：重復排列、近似排列、漸變排列、發(fā)射排列、特異排列、對比排列等。其中重復排列可以是單個文字重復，也可以是多個文字重復，還可以是多個文字重疊重復;近似排列則涵蓋了將音、形、意上相近的文字進行排列，形成一種形態(tài)各異而又相互關聯(lián)的文字之間的排列形式;漸變排列其一是將字體的骨骼進行漸變，字體不變，變化文字的內(nèi)部的疏密關系，使文字變得更加生動有趣。其二則是字體的漸變，例如字體的大小、方向、形狀方面的漸變，都能使人在數(shù)字化的傳播媒體上感受漸變字體帶給人的視覺靈動性;發(fā)射排列則是將文字排列在骨骼之中，增強其視覺張力;特異排列是在規(guī)律的排列中制造反向的變化，突出重點文字，讓人記憶深刻;對比排列涵蓋了正反、大小、多少，輕重、主次等多種對比形式，在對比中尋找差異。

2.字體設計的變形

在字體設計教學過程中，利用以上豐富的構(gòu)成方式，加上Ai、Id、Flash等制圖軟件，制作出適合于數(shù)字媒體端的字體設計，并引導學生嘗試對已有的字體進行變形再運用是教學過程中的重中之重。字體的變形包括文字寬度、高度、斜度上的變形，特別是斜度進行變化時會突破人們原有的字形固話思維，產(chǎn)生某些奇特的視覺效果。也包括字體大小、粗細、角度的變形，這里角度的不同，呈現(xiàn)的字體形態(tài)也截然不同。還包括對文字進行折角處理，使其突破二維變得更加立體。運用扭曲變形，改變其字體的質(zhì)感，使其更符合文字本身的含義和氣質(zhì)。對字體進行部分的增減也是增強其趣味性的重要手段之一。還包括分割裂變的變化，可以增加文字的細節(jié)。這里概括的多種字體變化形式都是圍繞如何使文字更好地展現(xiàn)出自身的內(nèi)涵?，F(xiàn)今的科技使字體變形很容易實現(xiàn)，但對任意一款字體進行壓縮變形都可能會影響其閱讀效果的呈現(xiàn)，針對大量文字排列的情況下，數(shù)字化字庫的開發(fā)也是在字體設計教學過程中需要導入的內(nèi)容。只有保證了文字閱讀效果的前提下進行字體變形，對字體的粗度、高度、寬度和斜度處理的完善和標準化，才能謂之為成熟的字體設計。

3.變形字體的運用

變形字體運用的范圍囊括了設計界所有領域，現(xiàn)今流行的數(shù)字媒體更是將字體設計的發(fā)展推向了一個高潮。無論是從文字本身做文章進行動態(tài)設計，還是將文字投射到動態(tài)的物體上，求得動態(tài)的變形字體，都是不錯的創(chuàng)新和嘗試。在字體設計的課程教學上可以嘗試將文字進行整體變形、近似變形、漸進變形，運用于標題、品牌、包裝上;或是有規(guī)律的、有方向的變形，形成完整的排版形式，運用于底紋、品牌的宣傳;或是將文字的局部變形，與圖形、色彩進行搭配，形成圖文并茂的新字體;再如對文字進行切割重組，擯棄文字本身的外形，凸顯形式的深意;當然，還有一些特技式的變化方式，如褶皺、鏡像、投射或反射等都可以嘗試運用于平面、數(shù)媒載體上。

二、字體設計數(shù)字化空間運用

數(shù)字化運用的特點是可以動靜結(jié)合，可以平面轉(zhuǎn)立體，可以在有限的媒體端展現(xiàn)無限的變化可能。在教學過程中，我們可以利用數(shù)字媒體端虛擬的空間形態(tài)，將字體的局部作為基本形，運用構(gòu)成方式進行空間搭建;或是保留單個文字的局部進行夸張;亦或是將多個文字進行組合，形成一個全新的空間結(jié)構(gòu);還可以連通文字之間的空間通道，將多個文字聯(lián)系起來，構(gòu)成一個空間整體;當然，還可以把單個的文字看成一個獨立的空間，在字形內(nèi)部尋找空間的架構(gòu)。在數(shù)字化媒體運用的今天，文字不單單是平面、靜止的符號，而是逐漸轉(zhuǎn)變成具有一定空間形態(tài)的小宇宙。我們需要培養(yǎng)的是一雙能夠發(fā)現(xiàn)宇宙各個空間及特點的眼睛，無論采取怎樣的變化及運用方式，只要回歸本源，掌握了變化的思維方式，無論是在紙媒，還是數(shù)字媒體，無論是手繪還是電腦軟件，都可以得心應手，達到字體設計的目的。

參考文獻：

[1]靳埭強，字體設計進化論[M]，人民郵電出版社，2016. 04.