宋思洋

摘要：《烈火英雄》和《勇往直前》都是消防題材類的災難電影，均根據真實事件改編而成，在題材選擇和內涵體現上都具有深刻的時代性和現實意義，同時兩部影片在災難場景的設置與呈現以及英雄形象的塑造與表達上，均表現出較高的藝術水準。本文即從視聽手段和英雄人物塑造兩方面出發(fā)，分析對比這兩部影片的類型實現與創(chuàng)新之處。

關鍵詞：災難電影;英雄主義;消防題材

中圖分類號： J905文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2020）04-0114-02

一、引言

近幾年，由于網絡時代的高速發(fā)展，全球各地每當出現火災險情，對災情的報道便會及時占據各大公眾平臺的頭版頭條，消防員這一職業(yè)也逐漸被人熟知，但是對于這個職業(yè)的危險性有多深的了解，不進入火場誰也無法確切地描述。

2019年8月，《烈火英雄》應運而生，該片根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學作品《最深的水是淚水》改編，故事以“大連7·16油爆火災”為原型，講述了濱海市石油碼頭一個10萬立方米的油罐著火爆炸，并且極可能點燃對面的危險化學品，到時候將葬送幾百萬人的生命，威脅全市全省乃至鄰國的安全。危機時刻，一批一批的消防員奔赴火場。筆者觀看整部影片時，除了當時情緒被影片情節(jié)影響著，在淚點居高不下，冷靜下來細想確有被強制煽情的嫌疑，但不可否認的是，在國產災難影片中，《烈火英雄》在技術層面和美學手段上都有了質的飛躍和創(chuàng)新。

二、視聽語言

影片在視聽效果的渲染上可謂下足了功夫，角色死亡時習慣使用慢鏡頭極力地渲染悲壯氣氛，背景音樂也鋪得非常滿，幾乎每過幾分鐘就是一個潸然淚下的小高潮，使觀眾始終可以和角色產生共情。

2017年12月上映的美國電影《勇往直前》，同樣以真實事件為原型，影片根據“格拉尼特山高手”消防隊英勇事跡改編而成。這支隊伍可以說完全由各種各樣的失意者組成，有的面臨婚姻危機、有的女朋友出軌、還有“癮君子”等，然而在一次次的救火任務中，這些隊員無不展現出智慧與意志的完美配合，不斷地鞏固他們的戰(zhàn)友情，成為了城鎮(zhèn)的榮譽象征。影片前后描述了五次救火任務，每次講述的時間也十分簡短，更多放在了隊員的感情、家庭等日常生活的描述上。沒有渲染悲痛，用克制的手法打動觀眾，依然可以看出隊員對本職工作的熱愛，對眼前這片土地的熱愛，對家人、朋友以及戰(zhàn)友的珍惜。

影片一小時三十分時進入第二個大的情節(jié)點，轉向結局，隊員們去亞內爾森林救火，遭遇了救援飛機澆滅防火線、防火區(qū)域劃小等失誤，19名隊員最后一次挖警戒線時被大火包圍，向總部呼叫救援，絕望地目送救援機飛過頭頂，迅速展開防火罩遮擋身體，一系列動作僅用了五分鐘，大火過后一片廢墟，地上匍匐著19具被燒焦的尸體。此時背景只有風聲、救援人員的腳步聲、直升機螺旋槳轉動的聲音，冷靜、疏離，但足以震撼人心。唯一幸存的隊員布蘭丹，之所以幸存，是因為他不在現場。當他去面對親屬的路上，所有親屬都不知道幸存的是哪一個，看著即將被推開的大門，都希望走進來的是自己的丈夫、兒子、兄弟，這種表現手法與中國的災難片有所不同，不是直接展現家人的崩潰和悲痛，而是將揭曉答案之前的煎熬一并展現給我們，崩潰就在推門的一剎那。揭開答案那瞬間的悲痛與絕望更加有打動人心的力量。

《烈火英雄》中的鋪墊和前后節(jié)奏對比鮮明，更會使最后的悲情時刻更具震撼力。災難來臨時，一切都需要爭分奪秒才能搶下最佳時機，導演反其道而行。影片中徐小斌一開始在氣定神閑地一邊遠程供水鋪水管，一邊和楊紫飾演的王璐慪氣，片中指揮營就在爆炸罐的附近，營內的情侶慪氣和營外的激烈戰(zhàn)況形成對比;馬衛(wèi)國帶領小隊在澆滅幾次流淌火后深深覺得這次平安回家的希望渺茫，掏出手機錄視頻;即將退伍的老兵鄭志平常訓練時偷工減料，火場上還會被噴水槍打到臉，這些不合時宜的設定，卻正是為了最后的犧牲、和解做了鋪墊，后悔于當初情侶間的不理解、對兒子的不認可、對孩子的不陪伴。當兵退役前最后一刻要為國家、人民、戰(zhàn)友奉獻，這些表現手法雖然在主旋律電影中時?？梢姡谴舜卧诨馂念}材的災難片中呈現，卻有另一種動人的情愫。

“導演還運用GoPro進行拍攝。這種用于Vlog視頻的拍攝方式被導演創(chuàng)造性地運用于災難電影中，以一種主觀帶入的視角將火災場景呈現于觀眾面前，讓我們仿若置身火災發(fā)生地，親臨每一次爆破，在增強影片可看性的同時也豐富了災難電影的拍攝手法。在影片后半段導演更是大膽地將手機豎屏錄像直接切入影片中：‘爸媽，你們可一定好好的啊，兒子給你們敬個禮！”[1]。影片全方位地還原了火災現場，使觀眾身臨其境地感受到災難來臨時的真實感和緊張感。

三、英雄主義與反英雄主義

個人英雄主義總是強調個人對整個社會所能發(fā)揮的作用，西方電影也大多宣傳以自我為中心的個人英雄主義，以此鞭策自己的民族。然而在《勇往直前》中導演則是運用了英雄人物平民化的人物塑造手法，主角布蘭丹曾是“癮君子”，隊長和妻子因為是否要孩子的問題幾度不歡而散，其他的隊員也都是平凡的普通人，甚至都人生失意，但是在面臨一系列的突發(fā)情況和人生境遇時，他們都做出了正確、勇敢的選擇。在得知女友懷孕時，布蘭丹戒毒加入救火隊，掙錢撫養(yǎng)女兒。隊長一生都在為自己熱愛的事業(yè)奉獻，結局中所有人都在森林火災中犧牲，唯一幸存的布蘭丹回去面對親屬時他的內心同樣也悲痛萬分，隊長的妻子追出來，讓人意外地向他表示了理解和安撫。在本片中將女性角色同樣塑造的非常飽滿。

《烈火英雄》中的每一個角色都有自己的故事，無論是情侶之間鬧脾氣，還是小兒子與自己疏離，還是自己的能力不被父親認可，抑或是直到退役都依然好吃懶做，每一個人都有自己的矛盾和自身缺點，正是這種不足在結局的時候才形成強烈的對比，使角色得到升華。

反英雄主義的敘事使英雄回歸平凡，不再是神話，而是有血有肉有靈魂的追夢者。這些設置都消解了英雄人物的高不可攀與距離感，更加體現出人文關懷的思想情感。

雖然影片在人物塑造和家國情懷的表達上有較高的藝術水準，但根據真實情況來看還是有些許不足。在大連油爆大火事件中，以上情形都是有真實依據的。當時有新聞記者在，馬衛(wèi)國那一小隊是攝像機直接錄取，隊長剛開始說“每個人對家人說一句話”，之后變?yōu)椤懊總€人留一句話”，攝像機對準隊員的時候是一片沉默。災難面前所有的文字和話語都是蒼白無力的。

那次事件之后很多隊員在一段時間里都無法像正常人一樣生活。有的脫了相，有的回家突然給爹媽跪地磕頭，有的半夜時常睡不著覺或者突然驚醒，一個消防大隊的大隊長那些天里會持續(xù)發(fā)呆，突然在家里站起來，說“我?guī)е?2名弟兄進去，帶72名弟兄活著出來了”。然后坐下，陷入沉思，接著又站起來，說著同樣的話。而更多的消防員選擇沉默，當問及這場經歷時，許多消防員會突然停頓、沉默，白眼球漸漸充血。這些表現，在電影開始時江立偉遇到過，他的領導告訴他，這是“創(chuàng)傷后應激障礙”。電影的結尾非常常規(guī)，幾位主人公的形象得到升華，靈魂得到救贖，人格得到認可，可是浴火重生的消防員最真實的表現和生活境況卻一概不提。對于現實主義題材的表達應該是克制、客觀、真實，如果一直把觀眾的情緒捧至高潮不給喘息的機會，會影響其藝術效果。

消防題材相較于其他題材的災難電影，還屬于電影創(chuàng)作中一個未深入探索的區(qū)域，盡管《烈火英雄》中有不盡人意的地方，但是我們能看到國產災難電影的延展與創(chuàng)新，在技術與藝術共同進步的今天，我們完全有理由期待國產電影帶給我們的驚艷和震撼。

參考文獻：

[1]姜常鵬，李培達.災難類型與英雄群像：《烈火英雄》的家國情懷[J].中國電影市場，2019（11）.

[責任編輯：楊楚珺]