摘要：本文將《山丹丹開花紅艷艷》的音樂曲式、音樂風(fēng)格及演奏技巧作為研究對象，對作曲家王建中的音樂創(chuàng)作思想和音樂作品的藝術(shù)價值進行分析。

關(guān)鍵詞：王建中 鋼琴演奏 民族風(fēng)格 《山丹丹開花紅艷艷》

一、創(chuàng)作背景

王建中，中國著名鋼琴家、作曲家，在其一生的音樂生涯中，創(chuàng)作及改編了大量的音樂作品，《山丹丹開花紅艷艷》就是他作品中經(jīng)典的代表作。《山丹丹開花紅艷艷》是一首頌揚中國共產(chǎn)黨的歌曲，其創(chuàng)作靈感及音樂元素來源于《女娃擔(dān)水》《十八姐擔(dān)水》《信天游》《當紅軍的哥哥回來了》等大量民歌作品。

在抗戰(zhàn)年代，為激勵戰(zhàn)士士氣涌現(xiàn)出了許多革命歌曲，《山丹丹開花紅艷艷》就是基于這樣的背景下創(chuàng)作的，這首作品因是《革命歷史民歌五首》中的一首而為人熟知，這組歌曲1972年在《人民日報》上發(fā)表。而由這首民歌改編而來的鋼琴版本《山丹丹開花紅艷艷》創(chuàng)作于上世紀六七十年代，是王建中《陜北民歌四首》中的一首，這首作品生動地呈現(xiàn)了陜北地區(qū)人民生產(chǎn)生活的場景。

二、音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

（二）音樂分析

旋律以民族商調(diào)式來多處運用切分節(jié)奏。從曲式結(jié)構(gòu)上，我們可以看出這是一首帶有引子和尾聲的復(fù)三部曲式的作品，A樂部與B樂部的音樂情感形成鮮明的對比。雖然這首作品的篇幅相對較長，但音樂主題較簡單，除了B樂部之外，整首作品圍繞著一個相同的旋律以變奏的形式譜曲，而B樂部中，音樂旋律也是在對B樂部中的主題進行各種不同織體的變奏。這種變奏的譜曲手法是王建中鋼琴作品創(chuàng)作中常用的曲式結(jié)構(gòu)，同時也是中國鋼琴作品中慣用的手法，這種手法能夠不斷突出強調(diào)作品的主旋律，同時在節(jié)奏型的變化中形成音樂獨特的張力。復(fù)三部這種典型的曲式結(jié)構(gòu)中，再現(xiàn)部中旋律的回歸，使音樂前后呼應(yīng)，渾然一體。

三、演奏技巧

（一）節(jié)奏節(jié)拍

以引子散板的節(jié)奏為例，雖然王建中在譜曲時標記的是散板的節(jié)拍，但在演奏這一部分時，十二連音的12個音符要以六個一組平均分配在一個單位拍中來演奏，雖然沒有明確的規(guī)定，但在這一部分也可暫且以四分音符為一個單位拍，使節(jié)奏整齊，在第7小節(jié)明確為四三拍之后的部分也應(yīng)該注意到前后節(jié)奏的統(tǒng)一，同時也應(yīng)該注意避免因情感的抒發(fā)導(dǎo)致音樂節(jié)奏的拖沓。

（二）踏板運用

A樂部與B樂部的踏板運用呈現(xiàn)出不同的使用方法，在A樂部，速度較慢同時旋律線條較長，而這一段的旋律可以通過踏板的運用使聲音連貫具有歌唱性，運用鋼琴豐富的音色表現(xiàn)推至全曲的高潮，再現(xiàn)原民歌的音樂韻味。B樂部在演奏過程中，音樂情感更加跳躍，那么在踏板的運用上則要盡量地弱踩、少踩，同時在作曲家需要突出強調(diào)的某些重音上，演奏時應(yīng)鏗鏘有力，展現(xiàn)出歡快的節(jié)日氛圍，同時需要借助踏板，將含有重音記號的音與腳同時落下，在下一個音開始時迅速放開踏板。

（三）情感表達

鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》中，民族元素的模仿可以說是整首作品中最重要的特點，也最直接地描述了這首鋼琴曲的民族特色之美。在演奏這首作品前可以多對這首民歌進行聆聽，并感受聲樂作品中主調(diào)音樂的特色，將民歌中動聽的旋律以豐富的情感在鋼琴琴鍵上進行抒發(fā)，從而展現(xiàn)這首鋼琴曲中蘊含的民族民間音樂之美。

四、結(jié)語

在鋼琴改編曲中，雖然已經(jīng)將原曲創(chuàng)編成了新的形式或者新的音樂體裁，但是對原曲的曲風(fēng)、音樂情感及原曲中所要表達的時代情景和內(nèi)容都是不可以丟掉的，王建中恰恰在其改編曲《山丹丹開花紅艷艷》中，以一種富于反抗精神、激昂壯烈又充滿鄉(xiāng)土氣息的音樂語言給原聲樂曲調(diào)以新的詮釋。

參考文獻：

[1]郝運.淺析鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》創(chuàng)作特點與演奏技巧[J].北方音樂，2019（04）.

[2]孟穎.試論《山丹丹開花紅艷艷》的音樂特征和教學(xué)演奏[J].大眾文藝，2013（08）.

（作者簡介：張淼，女，碩士研究生，東北大學(xué)，研究方向：音樂）（責(zé)任編輯 劉月嬌）