【摘要】作為中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的重要組成部分，中國(guó)鋼琴改編曲以中國(guó)傳統(tǒng)民間樂(lè)曲以及和旋為基礎(chǔ)進(jìn)行的創(chuàng)作和改編，是我國(guó)當(dāng)下重要的音樂(lè)藝術(shù)瑰寶。本文就中國(guó)鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏特征作出探究，首先對(duì)鋼琴曲《百鳥朝鳳》進(jìn)行概述，分析了鋼琴曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，最后對(duì)鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏特征進(jìn)行總結(jié)，希望能夠?qū)χ袊?guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作提供幫助。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)鋼琴改編;《百鳥朝鳳》;演奏特征

【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0100-02

【本文著錄格式】郭維婷.試析中國(guó)鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：100-101.

我國(guó)的民族音樂(lè)有著悠久的歷史，經(jīng)過(guò)千百年的流傳已經(jīng)形成了一套完整的民族文化音樂(lè)體系，而民族音樂(lè)文化正是我國(guó)珍貴的文化瑰寶之一。而中國(guó)鋼琴作為現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展過(guò)程中深受人們喜愛(ài)的音樂(lè)形式之一，越來(lái)越多人開始將我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)曲用鋼琴的形式進(jìn)行改變，通過(guò)鋼琴改編來(lái)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)曲進(jìn)行傳承。鋼琴改編曲有著清新的藝術(shù)格調(diào)以及獨(dú)特的民族風(fēng)格，在中國(guó)樂(lè)壇有著重要的地位，中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)曲經(jīng)過(guò)鋼琴曲的改編有著獨(dú)特的魅力，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民族文化的傳承有著十分重要的意義。

一、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的基本概述

中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲《白鳥朝鳳》是一種吹打相結(jié)合的演奏曲，在民間人們稱其為鼓吹樂(lè)，主要流行于我國(guó)安徽、河南、河北以及山東等地。后經(jīng)過(guò)著名嗩吶演奏家任同祥等改變?yōu)閱顓妊葑嗲?，成為我?guó)家喻戶曉的著名傳統(tǒng)樂(lè)曲。嗩吶演奏的《百鳥朝鳳》旋律熱情歡快，百鳥和鳴，將生機(jī)勃勃的大自然景象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，粗狂中不失活潑。在1973年，我國(guó)著名作曲家王建中先生又將《百鳥朝鳳》采用鋼琴的形式進(jìn)行改變，這經(jīng)過(guò)改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》不僅僅保留了嗩吶曲原汁原味的旋律特色，同時(shí)將全新的思維方式以及音樂(lè)審美進(jìn)行充分的融合，用全新的角度展示了人們生生活畫面以及民俗風(fēng)情。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在嗩吶的基礎(chǔ)上，采用鋼琴刮奏、泛音、琵音、顫音以及倚音等手段來(lái)對(duì)自然界各種音響色彩以及鳥鳴聲進(jìn)行模仿，完美的將鄉(xiāng)村人民豪爽質(zhì)樸的品質(zhì)進(jìn)行展現(xiàn)，塑造了一副富有獨(dú)特韻味的民俗畫面。

二、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏分析

（一）鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在結(jié)構(gòu)上與原來(lái)的嗩吶曲有著明顯的不同，其節(jié)奏更加自由，并且經(jīng)常有即興發(fā)揮的成分。但是整體上來(lái)看，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是一首帶有前奏以及尾聲的AB循環(huán)的結(jié)構(gòu)體，也就是說(shuō)鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》前奏為A、B、A1、B1……進(jìn)行循環(huán)，緊密地連接了音樂(lè)內(nèi)容與節(jié)奏，整個(gè)樂(lè)曲分為五段，其中鳥鳴聲以及蟬鳴聲在中間三處進(jìn)行穿插。

（二）鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的節(jié)奏

音樂(lè)歷史中最早出現(xiàn)的表現(xiàn)形式就是節(jié)奏，節(jié)奏直接來(lái)源于生活，更是音樂(lè)中最為重要的內(nèi)容之一。音樂(lè)中各種元素通過(guò)節(jié)奏能夠有邏輯、有順序地組織起來(lái)，逐漸塑造一個(gè)明確的主體。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的節(jié)奏十分隨意，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的節(jié)奏特征充分地展現(xiàn)出來(lái)，樂(lè)曲中四五度重疊以及各種五聲縱向結(jié)合十分常見(jiàn)。例如從第88小節(jié)開始，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中出現(xiàn)了布谷鳥的叫聲，隨后轉(zhuǎn)變?yōu)橐半u，再到各種鳥鳴。曲子以純五度、小二度與顫音和變化音來(lái)充分地渲染鳥叫之聲，整個(gè)樂(lè)曲被推向高潮，在熱鬧歡騰中結(jié)束整個(gè)樂(lè)曲。

三、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征探討

（一）和聲演奏特征及表現(xiàn)手法

對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，和聲能夠?qū)σ魳?lè)的表現(xiàn)能力進(jìn)行點(diǎn)綴和豐富，不僅僅有著巨大的表達(dá)情緒作用，同時(shí)還能夠構(gòu)成樂(lè)曲的終止式，讓樂(lè)曲顯得更加錯(cuò)落有致，賦予樂(lè)曲清晰地邏輯。簡(jiǎn)而言之，樂(lè)曲中的和聲有著突出的功能性以及色彩兩方面作用，擔(dān)負(fù)著鋼琴作品中音樂(lè)色彩轉(zhuǎn)換的重要任務(wù)。相比西方的傳統(tǒng)和聲體系，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的音節(jié)結(jié)構(gòu)以及和聲都有著明顯的不同，鋼琴的十二平均律是鋼琴改編曲中和聲配置的先決條件，在此基礎(chǔ)上再將中國(guó)傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)進(jìn)行添加，賦予樂(lè)曲濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色。

在鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，和聲演奏的特征以及表現(xiàn)手法特征明確：第一，在四度以及五度和聲的運(yùn)用方面。樂(lè)曲中第一段優(yōu)美如歌的前奏中，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中采用了民族樂(lè)器中的笙，并且對(duì)四度和五度進(jìn)行交替，而這也正是這首作品中最大的特征，這也許就正是這首樂(lè)曲的最大創(chuàng)作靈感，只有如此才能夠?qū)Ⅲ弦约皢顓鹊难葑嗵卣饕约耙羯M(jìn)行協(xié)同。首先，要突出四和五度的和聲效果，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)注旋律的變化，應(yīng)當(dāng)要讓左手和聲與右手旋律之間有良好的;第二，附加音和弦的使用。我國(guó)民族音樂(lè)鋼琴改編曲中最重要的和聲創(chuàng)作手法就是附加音和弦，也就是在原三度重疊的基礎(chǔ)上再附加四度或者是二度音，使我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的音響效果充分地展現(xiàn)出來(lái)。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中主要的就是附加二度音，對(duì)于原曲而言，采用這種附加二度音能夠改變、豐富原有的音程及和弦色彩，此外還能夠起到良好的點(diǎn)綴效果，促使整個(gè)《百鳥朝鳳》變得更加動(dòng)態(tài)化。

（二）音型演奏特征及表現(xiàn)手法

在鋼琴樂(lè)曲中，曲調(diào)也就是旋律是一個(gè)完整的想象，是一個(gè)用聲樂(lè)來(lái)表達(dá)思想的過(guò)程，音樂(lè)的內(nèi)容通常也要依靠他來(lái)展現(xiàn)。在一個(gè)相較完整或者是統(tǒng)一的音樂(lè)形式之中，最重要的表現(xiàn)手段之一就是關(guān)于音調(diào)的高低及頓挫?！栋嬴B朝鳳》的音形主要來(lái)源于傳統(tǒng)的老八板戲曲以及豫劇，音型帶有濃厚的北方音樂(lè)特征。例如，《百鳥朝鳳》音型旋律中重音記號(hào)的節(jié)奏的分隔點(diǎn)都是北方人們生活中的語(yǔ)言及音樂(lè)的聲調(diào)和重音形式。

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的音型除了沿用原嗩吶曲的音型之外，還參照鋼琴這種樂(lè)器的特征以及鋼琴的演奏特征對(duì)整個(gè)音型、旋律以及音調(diào)等方面做出新的調(diào)整。例如，將《百鳥朝鳳》的旋律變得更加和聲化，采用這樣的表現(xiàn)形式也是因?yàn)殇撉龠@種樂(lè)器的特殊性質(zhì)。大多數(shù)情況下，中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)曲中主要都是單旋律，以單旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行適當(dāng)?shù)募右?，明顯地提升了樂(lè)曲的和聲效果及旋律，整個(gè)樂(lè)曲的音型變得更加飽滿。但是鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中的旋律加音處理方式與傳統(tǒng)樂(lè)曲中的處理方式有著明顯的不同，演奏者在原有的基礎(chǔ)上增加了六度音以及三度音，這兩種音程在大多數(shù)情況下是最為和諧的一種。此外，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》更是在這樣的基礎(chǔ)上又增加了四度音，這種改編的形式也更切合我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)中的五聲調(diào)，與笙及嗩吶的音色以及音程有更高的協(xié)同度，整個(gè)鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的音型變得更加飽滿與突出，在原有基礎(chǔ)上對(duì)《百鳥朝鳳》所表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行點(diǎn)綴。

四、結(jié)束語(yǔ)

作為從嗩吶樂(lè)曲中移植到鋼琴樂(lè)曲中的《百鳥朝鳳》，不單單保留了原來(lái)的特征，并且在此基礎(chǔ)上將鋼琴音色豐富并且音域廣的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)，使整個(gè)《百鳥朝鳳》中百鳥歡呼雀躍的情感更加生動(dòng)和豐富。因此，不論是演奏還是音樂(lè)表現(xiàn)形式，就傳統(tǒng)《百鳥朝鳳》而言都有著更高的難度，是一首富有較高品味的優(yōu)秀鋼琴改編曲。由上文的分析我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，采用鋼琴來(lái)改編中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲應(yīng)當(dāng)從情緒及內(nèi)容上從中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中及時(shí)汲取精華，并將其注入到鋼琴的形式中。

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作者簡(jiǎn)介：郭維婷（1994—），女，漢族，黑龍江省海倫市人，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：器樂(lè)表演（鋼琴）。