【摘要】文章通過對《楓橋夜泊》這首古典詩詞歌曲的探討，闡述了《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景，分析了《楓橋夜泊》傳神雅致的歌詞、深邃古樸的曲韻。在此基礎(chǔ)上，對演唱《楓橋夜泊》提出了自己的觀點，主要是準(zhǔn)確把握情感與力度，精準(zhǔn)處理咬字與吐字，深刻理解音色與共鳴，注意控制速度與節(jié)奏。通過本文，旨在為演唱者理解這首歌曲，在舞臺實踐時提供參考和建議。

【關(guān)鍵詞】古詩詞歌曲;楓橋夜泊;藝術(shù)特征;演唱藝術(shù)

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0089-01

【本文著錄格式】嚴(yán)雨琦.古詩詞歌曲《楓橋夜泊》的藝術(shù)特色及演唱淺析[J].北方音樂，2020，02（03）：89，91.

以古詩詞作為歌詞的古詩詞歌曲創(chuàng)作，誕生在上世紀(jì)20年代，經(jīng)過幾十年的探索與發(fā)展逐漸成熟。古詩詞歌曲深邃的意境和精煉的語言以及優(yōu)美深邃的旋律，傳承著悠久的中國傳統(tǒng)文化。作為經(jīng)典作品，《楓橋夜泊》極具傳統(tǒng)音樂特色，也具有很高的研究價值和意義[1]。

一、《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景

《楓橋夜泊》的作者是唐代的張繼，作者一生創(chuàng)作了近50首唐詩，《楓橋夜泊》是其最著名的一篇。唐朝天寶末年時逢“安史之亂”，作者顛沛流離到江南蘇州，在一個不眠的夜晚，乘坐的船停泊在楓橋。孤寂的夜晚、江邊漁火點點，耳畔聽到的是寒山寺的鐘聲，作者油然而生了萬般愁緒，想到了自身的命運(yùn)與國家的前途，《楓橋夜泊》這首千古名篇誕生于筆下，作品通篇傳遞的是惆悵、落寞與孤寂[2]。

我國著名作曲家黎英海在創(chuàng)作生涯中有許多傳世經(jīng)典曲目，在我國民族與西洋音樂結(jié)合、作曲理論教學(xué)等方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。黎英海先生以《楓橋夜泊》為歌詞，創(chuàng)作了這首古詩詞歌曲作品，在《音樂創(chuàng)作》上最早發(fā)表，成為那個時期新藝術(shù)歌曲的代表作品。《楓橋夜泊》中既有離調(diào)的民族音樂創(chuàng)作方法，又融合了和聲半音階等當(dāng)代音樂元素，使之成為“中西合璧”藝術(shù)歌曲的典范之作。

二、《楓橋夜泊》的藝術(shù)特點

（一）傳神雅致的歌詞

《楓橋夜泊》采用的是首句押韻，仄起平收，在“月色、江畔、烏啼、秋霜、漁火、鐘聲”中傳遞作者思愁之情。作品的首句通過“烏啼、月落、霜滿天”，描繪出優(yōu)美的秋夜，在幽靜清冷中感受到作者的孤寂。作品的第二句通過明暗結(jié)合、動靜對比的“江楓”與“漁火”，引發(fā)出羈旅者的旅愁?！皩Τ蠲摺庇泄录怕谜叩那宄睿职鴮χ苓吘吧男迈r。這句中全詩的主旨是“愁”，通過江楓與漁火襯托出迷蒙的背景與愁寂的心緒。前兩句寫出了六種景象后，進(jìn)而通過“姑蘇城外寒山寺”響起的“夜半鐘聲”，揭示了清廖的夜色以及難以言傳的情感。在靜謐的夜中，回蕩的寺廟的鐘聲，創(chuàng)作出情景交融的藝術(shù)意境。尤其是 “夜半”與“鐘聲”，使空靈的意境更為悠遠(yuǎn)雋永。在鐘聲的曠達(dá)中給人以莊嚴(yán)與豐厚的感覺。作為七言絕句，全詩結(jié)構(gòu)簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)工整，悠遠(yuǎn)的意境以及優(yōu)雅的藝術(shù)韻味體現(xiàn)的淋漓盡致[3]。

（二）深邃古樸的曲韻

《楓橋夜泊》極具中國傳統(tǒng)音樂特色，采用的是五聲音階調(diào)式以及單二部曲式，作品將現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)的離調(diào)相結(jié)合，使作品的旋律與詩作者創(chuàng)作時的情緒高度吻合。作品的旋律“魚咬尾”的手法，不僅使樂句間的內(nèi)部聯(lián)系更加緊密，還推動了歌曲逐步達(dá)到高潮。歌詞的旋律具有古曲的韻味以及吟誦的特點，“烏啼”與“月落”等的節(jié)奏型相似，句末下行音調(diào)使整部作品意味更加悠遠(yuǎn)。在伴奏音響的選擇上重點突出了對鐘聲的設(shè)計，五度音程貫徹始終，鐘聲的模仿穩(wěn)定了全曲的調(diào)性，沉穩(wěn)的鋪墊在作品，體現(xiàn)了特定情景。江南的秋夜，夜宿的客船，空靈的鐘聲，落寞的情緒，體現(xiàn)在整部作品?！傲魉暋钡难b飾性音型、“鐘聲”的雙持續(xù)音，緊密地結(jié)合了獨(dú)唱的旋律以及古曲韻味的吟誦，使聽眾與張繼能夠共同惆悵、共同觀景、共同聆聽悠遠(yuǎn)的鐘聲。

三、《楓橋夜泊》的演唱把握

古詩詞歌曲作品簡短精美，在表現(xiàn)和演唱時較難把握，對演唱者的音樂素養(yǎng)和演唱技能要求較高。

（一）準(zhǔn)確把握情感與力度

演唱《楓橋夜泊》時要注意歌曲中強(qiáng)弱、力度變化記號，可以適當(dāng)采用“橄欖腔”技法，起音和結(jié)束保持輕響的力度，中間大兩頭小，使聽眾能有綿長悠遠(yuǎn)的體會。作品中的“天、眠、寺、船”的延長音，采用長顫音演唱，從而展現(xiàn)出虛無縹緲、漸行漸遠(yuǎn)的效果。由于是詩詞歌曲。特有的吟誦式旋律，要求演唱者能夠體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的力度。

聲多字少是古詩詞歌曲的特點，在處理音量與控制呼吸時有一定難度?！稐鳂蛞共础芬浴叭酢焙汀爸腥酢钡牧Χ葹橹鳎拙錉I造靜謐氛圍，就要弱起“月落烏啼”，通過“霜”的鋪墊來宣泄情緒，唱腔處理上整句采用的是漸強(qiáng)后減弱。次句前四個字與首句前四個字節(jié)奏與旋律相同，力度上比首句弱，從而延展首句的情緒。第三句的力度是由弱到強(qiáng)，“姑蘇”的起音是又一個高音，逐漸到“城”的低八度，“寒山寺”要體現(xiàn)嘆氣感。最后一句的中弱起音，全曲的高潮在“鐘聲”時實現(xiàn)。

（二）精準(zhǔn)處理咬字與吐字

演唱時要確保清楚地唱出每個字，清晰地咬出字頭、吐圓字腹、輕而短的收尾，保持飽滿連貫的咬字歸韻效果。在分析語言特點的基礎(chǔ)上，將韻味與聲調(diào)表達(dá)出來。《楓橋夜泊》每個字的發(fā)音用力部位都不盡相同。“楓、半”的演唱用力在嘴唇，要嘴唇閉緊，噴出迅速。演唱“江”字時舌面與牙上是發(fā)力部位，形成對抗、擋氣發(fā)出。在演唱“城、寺、鐘”的時候，發(fā)出的是上下齒峰間阻氣聲音?！翱汀⒒稹钡陌l(fā)音是在喉嚨處用力，“對、到”是通過舌尖用力?！稐鳂蛞共础返难莩?，“沉音、搖音、顫音、倚音”以及多種潤腔手法的運(yùn)用，要求演唱者行腔準(zhǔn)確清晰，體現(xiàn)出中國古詩詞的聲韻美，確?！俺鲎终?、行腔圓”。