【摘要】鋼琴作品《太極》是趙曉生教授于1987年7月創(chuàng)作完成的。這首作品是依據(jù)《太極作曲系統(tǒng)》中的技法所寫的，也是“太極圖譜”以作品的形式出現(xiàn)于世的一次展示。這首作品按照“太極圖譜”中的六十四音集按逆時(shí)針方向走了一圈，最后有回到原點(diǎn)，始于陰陽兩級(jí)又終于陰陽兩級(jí)。因?yàn)樽髌返闹黝}是“八卦”，所以這首作品也不約而合地分為了八個(gè)樂章。由于太極六十四卦本身的“變易”規(guī)律，音樂充分顯示出逐步由簡(jiǎn)入繁、再由繁回簡(jiǎn)的循環(huán)過程。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲;《太極》;《易經(jīng)》

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-228-03

【本文著錄格式】劉博.鋼琴曲《太極》與《易經(jīng)》八卦之關(guān)聯(lián)[J].北方音樂，2020，02（04）：228-230，254.

一、破

第一章為“破”，與唐大曲中的“破”同為一個(gè)字，但在意義上有所不同。唐大曲的“破”為速度極快的樂章，而這里的“破”則是自由散漫的散板。筆者理解這里的“破”有著另一層含義，即“混沌初開，一破天地”。這里的“破”則是劈開、破開的意思，因?yàn)樯瞎庞猩裨挶P古開天辟地，他一斧破開的混沌，形成天地，所以第一樂章起名為“破”。在速度方面，我們可以明顯看到“Very slow”這個(gè)英文單詞，即非常慢;在后面的限速也表明了四分音符等于“ca.30.6”，由此看來這里的速度是按照唐大曲的散板結(jié)構(gòu)來安排的。在力度上，第一小節(jié)用了“ppp”這個(gè)最弱的力度單位，這里形容了無聲的混沌世界，陰陽兩級(jí)合在一起。這里就是《十翼》所說的“易有太極，是生兩儀”，第一小節(jié)就是還未分開陰陽或者說陰陽合一的混沌階段。在第二小節(jié)到第四小節(jié)，作者以“坤卦音集”所起，“坤”表“地”，代表著包容萬象、厚德載物的大地。坤卦的音集只有兩個(gè)音，即“C與bD”，坤的六爻中全是陰爻（- -），本來應(yīng)該是沒有音的。但《易經(jīng)》所講的“陰中有陽、陽中有陰”和“陰極生陽、陽極生陰”的理念讓我們理解，坤卦中含有的兩個(gè)音即是陰極所生。在低音部分“bD”保持通奏低音的寫法，貫穿于“破”樂章的前半部分，在中高音部分作者又以“C”音作“十六分音符”和“三十二分音符”連續(xù)彈奏。一個(gè)是時(shí)值略長(zhǎng)的低音“bD”、一個(gè)是時(shí)值很短的中高音“C”，這樣的寫法無論在音高或是節(jié)奏上都形成了鮮明對(duì)比。

二、承

第二個(gè)樂章為“承”。筆者認(rèn)為這里的“承”是承接的意思。這個(gè)樂章承接了上一章的“破”，在速度上也依舊繼承著緩慢的散板，接著“破”繼續(xù)發(fā)展， 所以這個(gè)樂章為“承”。在這一樂章，最明顯的地方就是取消了小節(jié)線，這樣的做法是現(xiàn)代作曲技法經(jīng)常用到的手段。這樣的處理使音樂不再受到小節(jié)、節(jié)拍、重音等方面的限制，不受控制的音樂能更大程度上釋放出音樂的表現(xiàn)力。

“震卦”是八卦中的第四卦，由兩組陽陰陰爻所構(gòu)成。在《易經(jīng)》中講到，震為雷，是天上打的雷通過空氣等介質(zhì)的傳播傳導(dǎo)到地下，使人感覺到是地底下動(dòng)，感覺大地在振動(dòng)，由此產(chǎn)生“震卦”。由于“地底下動(dòng)”，我們可以看到作者在這里安排的節(jié)奏型非常巧妙。上面的旋律是流線型的旋律舒展地進(jìn)行，而下面則是六十分音符——六個(gè)為一組不停分解彈奏，仿佛一篇空曠的大地上，上層表面沒有任何的風(fēng)吹早動(dòng)，但地底下則是暗濤洶涌，把“震卦”生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

三、起

第三個(gè)樂章為“起”。筆者認(rèn)為，這里的“起”表示開始。“起”樂章第五小節(jié)的前半段變?yōu)榱恕半x卦音集”。

“離卦”為八卦中的第三卦，有兩組陽陰陽爻所構(gòu)成?！兑捉?jīng)》中講到，“離為火”。因?yàn)樘炜罩袆?dòng)為為火，遠(yuǎn)古時(shí)期的人們看見遠(yuǎn)處的森林里著起了大火，滾滾濃煙飄于空中，在很遠(yuǎn)的地方就能看見一縷縷濃煙，所以天空中動(dòng)為火。同時(shí)著火了就需要滅火，人類就開始在森林的周圍挖開土地，把火焰與外界的森林隔離開，使大火不能燒到其它的林子里面，故“離”就出現(xiàn)了。這里的“離卦音集”只出現(xiàn)了短短的四拍，但作者對(duì)其的處理是極為精妙的。右手是三十二分音符緊跟著八分音符，隨后馬上進(jìn)行變動(dòng)，把之前的節(jié)奏即連接又進(jìn)行拆分。首先是運(yùn)用連線將“B”音銜接起來，后使用了附點(diǎn)音符把音樂的節(jié)奏再次拉開，且避免出現(xiàn)跳進(jìn)。左手相應(yīng)與之配合，但節(jié)奏照右手整體放慢。

四、入

第四樂章為“入”。筆者認(rèn)為，這里的“入”為進(jìn)入、走入的意思，表示音樂將要一步步走入正軌，逐漸接近于樂曲的高潮。該樂章第一個(gè)小節(jié)又運(yùn)用到了八卦當(dāng)中重要的一卦“兌卦音集”?！皟敦浴睘榘素灾械牡诙?，由兩組陽陽陰爻組成《易經(jīng)》中講到：“兌為澤”。當(dāng)我們?nèi)藖淼角宄旱某靥僚赃?，通常都?huì)心情大悅。因?yàn)槌靥僚赃呌袠淠荆吧苊?，令人賞心悅目，“兌”加上“心”就是悅，所以“兌為澤”表天空上動(dòng)。

“兌卦音集”與離卦音集一樣只存在了短短的一小節(jié)。因?yàn)楸硎咎炜丈蟿?dòng)，所以在旋律聲部進(jìn)行了獨(dú)到的處理，出現(xiàn)了連續(xù)的大跳進(jìn)。首先是“#F”到“A1”音的向上十度跳進(jìn)，緊接著又跟著“A1”到“A2”的上行八度。在跳進(jìn)到最高音“A2”時(shí)，瞬間回落到“#F1”音上。而低音部分，則使用四分附點(diǎn)和二分音符來持續(xù)進(jìn)行，這樣把“兌卦”天空上動(dòng)通過音符而表現(xiàn)了出來。

五、緩

第五樂章的名字為“緩”，表示緩慢。同樣力度記號(hào)為“Lento”，也意為柔和的、緩慢的?！熬彙睒氛乱婚_始便用了八卦中與坤卦同為最重要的卦象“乾卦”?！扒浴笔前素援?dāng)中的第一卦，乾為天，由兩組陽陽陽爻所構(gòu)成。大多數(shù)人在畫簡(jiǎn)筆畫的時(shí)候都會(huì)把天畫成三條弧線，象征天。天有三個(gè)特點(diǎn)：其一，天是覆蓋的，從地的一頭到另一頭;其二，天是多層的，不是只有薄薄的一層，而是一層又一層疊加上的;其三，天是不會(huì)中斷的。“天為乾”，因?yàn)樘熳畲蟮奶匦跃褪翘煨薪。梢圆煌Ｍ?、往外散發(fā)出去，同樣也是最有創(chuàng)造力的。世界上很多事物都含有剛健的稱謂，所以我們把天稱為乾。因?yàn)榍瑸樘欤煊职巳f事萬物，所以，按照《太極作曲系統(tǒng)》里的太極律一式去陰存陽的方法，也可以理解“乾卦”為什么是十二音俱全的了。

“乾卦音集”包括“太極和弦”、“兩儀音集”里的所有的音，是一組具有十二個(gè)音的完整十二音音集。同樣，因?yàn)椤扒砸艏本哂型暾氖?，所以在色彩性上變的多樣，在協(xié)和程度上有些尖銳，在轉(zhuǎn)卦方面是極其容易的，也是包容性最高的一組音集。第五樂章“入”的前四個(gè)小節(jié)全部運(yùn)用了“乾卦音集”。在第一小節(jié)便把“乾卦”的氣勢(shì)寫了出來，左手的低音運(yùn)用大字組和大字一組的八度“bD”，而右手的高音則使用小字二組和小字三組的“bA bD bA”三音音程，其中最小音程差為21度，最大音程差為36度。這種高低音的音程差在“乾卦”一開始就形成了明顯的對(duì)比，同時(shí)這里的力度記號(hào)使用非常強(qiáng)力的“ff ”，在巨大音程差之上更是突出了樂曲的表現(xiàn)力。同樣在第一小節(jié)，作者使用二音與三音音程穿插交替不斷上行，到了高音“bD bA時(shí)突然下降。譜號(hào)也轉(zhuǎn)為低音譜號(hào)，由單音音程級(jí)進(jìn)下行，在小節(jié)的結(jié)尾同樣也產(chǎn)生了32度的巨大音程差。在該樂章的第三小節(jié)，作者連續(xù)運(yùn)用了大量的五音音程，且音程之間都為緊張的二度關(guān)系，大大增加了樂曲的不協(xié)和性。在第四小節(jié)，由上一小節(jié)的不協(xié)和的二度音程變?yōu)榱藰O為協(xié)和的純五度音程。這樣的變化讓作品變得“即協(xié)和又不協(xié)和”或者為“不協(xié)和中的協(xié)和”。

六、庸

第六樂章為“庸”，速度記號(hào)為“Moderato”，意為慢速。作者在此樂章運(yùn)用的全部都是“巽卦音集”?！百阖浴笔恰兑捉?jīng)》八卦中的第五卦，巽下斷、是由兩組陰陽陽爻所構(gòu)成。巽為風(fēng)，天底下動(dòng)。我們?nèi)祟愒谶h(yuǎn)古時(shí)期沒有高樓大廈，天下面能動(dòng)的只有樹木。人們看見樹木的搖動(dòng)，通常會(huì)想到風(fēng)來了。天底下動(dòng)，本來就是樹木在搖動(dòng)，但樹動(dòng)是具體的表象，伏羲把它抽離出來，換成跟人類密切有關(guān)的自然現(xiàn)象“風(fēng)”。風(fēng)是無孔不入的，太陽還有照射不到的地方，可風(fēng)哪里都能吹得進(jìn)去，并且花草樹木隨風(fēng)飄蕩得很整齊，都是一邊倒的。所以，我們又把風(fēng)成為“巽”。同樣，“巽”對(duì)應(yīng)五行的金木水火土又為其中的“木”，這個(gè)便很好理解，因?yàn)樘斓紫聞?dòng)的表象就是花草樹木在動(dòng)，本質(zhì)上都為木屬性，所以，“巽”在五行當(dāng)中又稱其為“木”。

作者在這一樂章全部運(yùn)用了“巽卦音集”，可見“巽卦”在六十四卦中的重要性。巽卦的因?yàn)槭牵?，4，5，6，7，8，9，11），對(duì)應(yīng)音則是“#C #D E F #G A bB C”。類號(hào)：4—20，音程涵量為“P5M4N6T2S6D5”，音程數(shù)量為28。在這一樂章的第一小節(jié)，作者用了多個(gè)倚音作為裝飾，并且又在旋律聲部使用了兩個(gè)全音符的顫音來增強(qiáng)旋律的振動(dòng)感，力度也由弱漸強(qiáng)再漸弱（p→mp→p）。第二小節(jié)的強(qiáng)弱變化更加突出，先是“pp”的分解肢體，后又變成相對(duì)稍強(qiáng)的“p”，隨后在八拍的顫音中一點(diǎn)點(diǎn)漸弱。在織體和材料方面，第二小節(jié)是兩組雙音音程的四分音符。而在第三小節(jié)，它把第二小節(jié)的音高材料進(jìn)行緊縮再現(xiàn)，雙音音程的四分音符織體變成了八分音符。在第七到第八小節(jié)，音樂的力度同樣為弱強(qiáng)弱。右手的音高材料與力度記號(hào)相互配合，由低音走高音，隨著力度的逐漸減弱，音高也跟著降低，平穩(wěn)在二度以內(nèi)。左手的伴奏織體也是四個(gè)三連音為一組，一直持續(xù)于最后的六個(gè)小節(jié)，而樂章的最后以逐漸減弱的三連音伴奏織體作為結(jié)束。

七、急

第七樂章的名字為“急”，顧名思義，這一章的速度是快速，在譜中標(biāo)記的力度記號(hào)“Presto，?=240”我們也可以看出，這是非常快的急板。從這一樂章整體上來看，作者使用了較多的音集，共有“渙、坎、蒙、師、遁、咸、旅、漸、蹇”九卦。所以在這一樂章作者運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)卦手法。第一小節(jié)，以“ppp”這一最弱的力度記號(hào)開始，音樂材料由兩個(gè)“#A”逐步發(fā)展。第二、第三小節(jié)，進(jìn)入了“渙卦音集”，在這兩個(gè)小節(jié)音樂材料很少，只有簡(jiǎn)單的分解織體和雙音音程。第二小節(jié)的第一組織體是兩個(gè)八分音符，后面的小節(jié)則變成了三連音。

到了第四小節(jié)變成了“坎卦音集”?！翱藏浴笔橇呢灾兄匾囊回浴！翱藏浴笔恰兑捉?jīng)》八卦中的第六卦，坎下斷，是由兩組陰陽陰爻所構(gòu)成?？矠樗?，地中間動(dòng)。地當(dāng)中動(dòng)，大地當(dāng)中有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的水脈，一直綿延不絕，川流不息，那就是河，也便是水，所以我們把地當(dāng)中動(dòng)稱為水。土地在我們腳下，讓我們感覺很踏實(shí)，可是一旦碰到水，那會(huì)是很危險(xiǎn)的。水可以解釋為沒有泥土的陸地，所以我們把水稱為坎。

八、束

最后一個(gè)樂章名為“束”，意為結(jié)束。這一樂章較上一樂章用了更多的六十四卦音集，共有十卦，也是全曲用卦最多的一個(gè)樂章。從表象的音符數(shù)量上來看，此樂章對(duì)比之前幾個(gè)樂章，音符數(shù)量大大減少。其一是因?yàn)闃非磳⒁Y(jié)束，音樂需要逐步趨于平穩(wěn)，故減少了音符的數(shù)量。其二是因?yàn)椤疤珮O圖譜”的六十四卦按逆時(shí)針走了一圈，不久將要回歸于“坤卦”。越是靠近坤卦的音集，其音集數(shù)量按照去陰存陽的理念，所以該卦自身音集數(shù)量也變得更少。

在“束”樂章的第一小節(jié)，使用了“艮卦音集”?！棒挢浴笔恰兑捉?jīng)》八卦中的第七卦，艮覆碗、是由兩組陰陰陽爻所構(gòu)成。艮為山，地上面動(dòng)。地上面動(dòng)，為山，因?yàn)樯绞堑孛嫔下∑饋碜罡叩牡胤健Ｉ酵瑯訒?huì)動(dòng)，山動(dòng)稱為走山。山一直在不停地動(dòng)，只是動(dòng)得很緩慢，幅度比較小，平時(shí)我們很難感覺到。山為艮，艮表示適合而止，告訴人們做任何事情都要懂得適可而止，有些事情需要快些做，而有些事情則需要慢下來才合適。作者在第一小節(jié)把“艮為山”的特性通過音符的音高全面地詮釋了出來。首先來看低音部分，試用了“E B”這樣純五度的雙音音程，這種“空五度”的協(xié)和感是中華民族特有的音樂風(fēng)格，表現(xiàn)出中華民族包含萬物的博大情懷。在時(shí)值上，使用了二分附點(diǎn)加一個(gè)二分音符，構(gòu)成整個(gè)小節(jié)10拍持續(xù)低音。在高音部分，作者使用了八分音符交替一起一落的節(jié)奏，并且連續(xù)出現(xiàn)五個(gè)五度大跳。這里象形地寫出了高山之間的挺立陡峭和登山途中上下反復(fù)的不易特征?！棒挢砸艏痹谶@一小節(jié)通過持續(xù)空五度的低音填滿整個(gè)小節(jié)表現(xiàn)了“艮卦”地下不動(dòng)，而在高音連續(xù)五次出現(xiàn)五度的大跳又表現(xiàn)了“艮卦”地上面動(dòng)，這一對(duì)比把“艮卦”深層次的內(nèi)涵通過音符體現(xiàn)了出來。

在全曲的最后兩行，作者每個(gè)小節(jié)使用一個(gè)卦，“豫、觀、比、剝、坤”卦音集，音集變化頻繁，音符逐漸減少，力度漸漸減弱。在“豫卦音集”這個(gè)小節(jié)，作者又一次用到震撼力較強(qiáng)的振音烘托樂曲氣氛。并以“mp”的力度開始，跟隨振音震撼、華麗的音響效果，其力度也逐漸加大，等振音結(jié)束后力度又回到“pp”。在“觀卦音集”這一小節(jié)，高音旋律逐步下落，并且力度變?yōu)椤皃pp”趨于結(jié)尾也仿佛在為后面“比卦音集”的小節(jié)做八度跳進(jìn)營造空靈的感覺。在第九小節(jié)至低十二小節(jié)，中聲部的陽極音“bD”一直在中間保持了四個(gè)小節(jié)。在最后一個(gè)小節(jié)“坤卦音集”時(shí)，節(jié)奏型也由八分音符變?yōu)榱硕忠舴@種長(zhǎng)時(shí)值的節(jié)奏，力度也緩緩減弱，接近尾聲，充分體現(xiàn)了宇宙一切“回歸原點(diǎn)”，回歸地勢(shì)坤的“坤卦音集”，在經(jīng)歷了華麗的六十四卦音集各種變形與轉(zhuǎn)卦后，以坤卦寧靜致遠(yuǎn)、厚德載物的意境作為整首作品的結(jié)束。

作者簡(jiǎn)介：劉博（1995—），男，漢族，遼寧省錦州市，在讀碩士，沈陽音樂學(xué)院，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。