摘要：繪畫創(chuàng)作在展覽時(shí)代大發(fā)展的今天，視覺的沖擊力變得尤為關(guān)鍵，如何快速，直接的吸引觀眾的注意對(duì)于繪畫創(chuàng)作者來說顯得更加有意義。今天我們就吸引觀眾的一個(gè)要點(diǎn)，即畫眼與視覺順序，討論如何通過這種規(guī)律來直觀的提升畫面的沖擊力。

關(guān)鍵詞：視覺平衡;視知覺;畫面沖擊力

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-531 2 （2020） 03-0051-01

繪畫作品中都是有畫眼的，畫眼是畫面中最吸引視線和注意力的位置。在現(xiàn)代，我們?cè)诓┪镳^中觀看畫展時(shí)，我們的視線在多數(shù)作品中最先注意到的就是畫眼了。但與古代的繪畫不同，我們?cè)谟^看大尺幅作品之后，視線會(huì)從畫眼而轉(zhuǎn)移到其他位置，這就是我們的視覺順序。因?yàn)楝F(xiàn)代繪畫為了滿足展廳大面積大空間的展示效果，從畫眼轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)向?qū)σ曈X順序的關(guān)懷變得愈發(fā)重要，需要先有一個(gè)吸引觀眾的要點(diǎn)，然后再向周圍擴(kuò)散，轉(zhuǎn)而觀看第二個(gè)點(diǎn)，第三個(gè)點(diǎn)，還有周圍的面，只有這樣一幅作品才會(huì)顯得更加豐富，好的作品具有這樣的視覺順序，這樣就會(huì)在不知不覺中用畫面吸引著觀眾的眼睛，按照一定的順序去欣賞和體會(huì)。觀眾的眼睛對(duì)于作品中的元素的接受程度也是具有一定的次序的，我們?cè)诳吹降谝灰曈X中心之后，會(huì)根據(jù)次序再分散到周圍，而這也就形成了畫面的主次關(guān)系，在當(dāng)代繪畫進(jìn)入藝術(shù)館文化館之后，視覺中心已經(jīng)不能完全滿足展廳中觀賞需要，因此視覺中心也就是畫眼的提出，包括視覺次序的形成這變得至關(guān)重要。

當(dāng)然，我們也可以這樣來看，具備視覺中心也就是畫眼和視覺次序的作品是耐看的，具有專業(yè)性的，當(dāng)然也是具備畫面節(jié)奏的，也就是說觀眾的欣賞是按照順序來進(jìn)行的，然而反之，如果沒有好的畫眼，畫面可能是無章的。

所謂的畫眼是畫面中讓人第一眼看到的位置，他也是畫面中所有元素的集合，當(dāng)然也是畫面上最精彩的地方。視覺的中心是畫家在畫面中設(shè)計(jì)出來的，當(dāng)畫面中只有一個(gè)物體時(shí)，這個(gè)物品就理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀楫嬅娴闹行模欢奈恢煤途食潭纫沧兊弥陵P(guān)重要。但是如果不同，畫面中有多個(gè)部分時(shí)，這種情況就會(huì)變得很不同，這種變化會(huì)完全影響觀眾的心理變化，因此就著這種規(guī)律，我們也可以通過心理的變換來找到相應(yīng)的繪畫語言。因此，分析構(gòu)圖的心理形式要素，也變得尤為重要。

在我們總結(jié)視覺順序的經(jīng)驗(yàn)中我們我們發(fā)現(xiàn)，大家觀看畫面的順序其實(shí)并不是完全的平均欣賞，而是遵循了從上到下，從左到右的順序來進(jìn)行觀看。另外，我們觀看畫面的時(shí)候也是從黃金分割點(diǎn)來關(guān)照的，這個(gè)規(guī)律同樣也可以應(yīng)用到生活視覺以及舞臺(tái)當(dāng)中，黃金分割點(diǎn)的位置是1：1. 618，由此相推，一幅畫面上應(yīng)該就具備了四個(gè)黃金分割點(diǎn)。有很多藝術(shù)家以及設(shè)計(jì)師會(huì)把畫面的重點(diǎn)放在黃金比例的點(diǎn)上，這樣的擺放看起來是正確的，而且也是合理的，但會(huì)出現(xiàn)一些困擾，就是當(dāng)我們大家都知道這個(gè)規(guī)律后，會(huì)馬上考慮到這個(gè)位置，然而這樣也會(huì)失去豐富性，會(huì)因?yàn)榭吹奶喽a(chǎn)生厭倦。因此我們需要考慮到畫面中我們需要想方法讓畫眼在每個(gè)位置都要首先被觀眾提前看到，而且非常明顯，這需要的是梳密的對(duì)比，需要以密來襯梳，或者以梳來襯密，或者說以黑白來完成，或者說通過色彩……而在現(xiàn)代的作品中畫家則更加注重視覺感受，更加想盡一切方法來來經(jīng)營畫面的的空間和位置，會(huì)更多地以巧妙取勝，以少來勝多，注重出其不意的的畫面效果，這當(dāng)然也非常大的豐富了我們的視覺效果。所以在黑白灰對(duì)比最強(qiáng)烈的地方我們的目光也會(huì)被深深的吸引，這是我們美術(shù)工作者的經(jīng)驗(yàn)，或者我們?cè)谝黄瞻字谐霈F(xiàn)了一個(gè)主體，或者說被最純最鮮艷的畫面中出現(xiàn)了一抹灰色，或者在大片的復(fù)雜的描繪中出現(xiàn)了一小片空白……總結(jié)看起來，那些對(duì)比非常強(qiáng)烈，而且非常有沖突的地方，最容易呈現(xiàn)出視覺中心。

由此，對(duì)于創(chuàng)作和參展的經(jīng)驗(yàn)使我們得知，一件作品先看哪兒，再看到哪里，而最后看哪兒……這些都不應(yīng)該是一以蔽之的，這種畫面順序都體現(xiàn)在畫家的才華中，也體現(xiàn)在畫家的情感中?！坝捎^賞者在觀看作品時(shí)不由自主的發(fā)生的。我們推敲畫面時(shí)，要注意到他的存在要注意到他的存在，并用心去推敲這個(gè)順序。如果沒有這個(gè)意識(shí)，畫面可能會(huì)出現(xiàn)視覺混亂的狀態(tài)。”

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：張鵬，青島科技大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：中國畫創(chuàng)作。