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        蕭方駿《重修嘉祥縣龍王廟碑記》與褚遂良《雁塔圣教序》對(duì)比芻議

        2020-04-19 10:01:20牛榮華
        文藝生活·下旬刊 2020年1期
        關(guān)鍵詞:書(shū)法創(chuàng)作空間結(jié)構(gòu)

        牛榮華

        摘要:蕭方駿先生為京城四大名醫(yī)之一,其書(shū)法成就,多為其妙手仁心所掩,能以晉唐法帖為師,從容優(yōu)游于古人堂奧,于書(shū)道一端,可謂見(jiàn)解頗深。然何以先生數(shù)十余年,臨古不輟,而下筆風(fēng)度唯能稱(chēng)以“精熟”,與“高妙”二字,或有差厘?此文以《重修嘉祥縣龍王廟碑記》結(jié)構(gòu)為著眼點(diǎn),淺窺清末書(shū)者與“一代教化主”褚遂良之異同。

        關(guān)鍵詞:蕭方駿;重修嘉祥縣龍王廟碑記;雁塔圣教序:空間結(jié)構(gòu):書(shū)法創(chuàng)作

        中圖分類(lèi)號(hào):J292.2

        文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        文章編號(hào):1005-5312 (2020) 03-0003-05

        一、《重修嘉祥縣龍王廟碑記》簡(jiǎn)介

        《重修嘉祥縣龍王廟碑記>,立于光緒三十一年(乙巳年),位于山東嘉祥縣北隅,明朝正德年間重修,建成年代已不可考。至光緒年間,代理嘉祥縣縣令一職者蕭方駿下車(chē)伊始,見(jiàn)神像剝蝕,對(duì)比當(dāng)時(shí)于中土流行之景教(即基督教一分支),人往往有蜂擁趨奉者,為導(dǎo)引民風(fēng),特地重修此廟,撰文并書(shū)丹。

        本碑前半部簡(jiǎn)介蕭方駿先生少年間曾游歷五湖四海,多次見(jiàn)“龍跡”,由是體悟用九之道;至于青壯年間赴任山東一帶,有察當(dāng)?shù)卦菩杏晔肺锪餍?,皆頗感賴(lài)四時(shí)風(fēng)調(diào)雨順,即“龍王”“佑民”之功,無(wú)異于飛龍?jiān)谔?。而先生初到任時(shí),訪謁此廟,見(jiàn)垣墻頹圮,神像隳墮,未免有潛龍無(wú)用之嘆。而后半部言及外國(guó)景教之流行,竟使護(hù)佑本土之“龍王”無(wú)人問(wèn)津,頹舊如此,有傷時(shí)嘆世之怨望,但辭氣怨而不怒,點(diǎn)到即止,堪稱(chēng)“溫柔敦厚”,與本碑之風(fēng)格,或有異曲同工之妙。

        此碑因距今世年不久遠(yuǎn),故而字口十分清晰,鐫刻上石亦堪稱(chēng)細(xì)致,筆畫(huà)使轉(zhuǎn)往來(lái),有所表現(xiàn);結(jié)體工穩(wěn),不乏雅正氣象。碑額六字,以八分書(shū),正文共五百五十二字,以楷書(shū)。筆畫(huà)細(xì)勁,結(jié)體寬博,一望而知,出于褚氏《雁塔圣教序》之風(fēng)度。雖線條與字形稍嫌做作,確乎不可與“一代教化主”禇遂良同日而語(yǔ),但古意盎然,使人覿面得知書(shū)寫(xiě)者于《雁塔圣教序> -碑揣摩精深。筆者將從數(shù)個(gè)角度少作對(duì)比,淺析蕭方駿《重修嘉祥縣龍王廟碑記》與褚遂良《雁塔圣教序》之異同。

        二、《重修嘉祥縣龍王廟碑記>與《雁塔圣教序》創(chuàng)作條件試析

        (一)創(chuàng)作時(shí)代大體文化環(huán)境

        《雁塔圣教序》一碑分為兩闕,書(shū)丹完成具體時(shí)間己不可考;立碑時(shí)間,則是分別于唐高宗李治永徽四年十月,永徽四年十二月?!吨匦藜蜗榭h龍王廟碑記>(下簡(jiǎn)稱(chēng)《龍王廟碑》),則刊立于清德宗載湉光緒三十一年四月。

        唐高宗期間,李治雖未比先皇,有懸鼗建鐸之德,然畢竟承太宗之余緒,加之重新建立科舉制度,官僚之中,以科舉與應(yīng)試進(jìn)身者開(kāi)始增多,雖未蔚然成風(fēng),但積微儲(chǔ)變,不乏其功①?!堆闼ソ绦颉窡o(wú)論是書(shū)丹還是刊刻之時(shí)代,其文化環(huán)境大體可以此數(shù)言蔽之:開(kāi)放、雄強(qiáng)、自由、宏博。

        清德宗載湉之時(shí),是有清一代最后一次“中興”,經(jīng)濟(jì)、文化,皆有不同程度之發(fā)展。雖然此種發(fā)展有其局限性,且有“虛假繁榮”之嫌,但不可否認(rèn),統(tǒng)治階級(jí)對(duì)文化之重視,亦促進(jìn)了中下層文官士子論道與求學(xué)。然“文字獄”壓抑之文化陰霾,堪稱(chēng)籠罩了有清一代的整片天空。以是清德宗載湉時(shí)期,雖有“中興”之氣度,然終是小醇大疵,不能為繼。

        (二)作者

        褚公其生平事跡,或不須筆者贅言;而蕭方駿先生始入仕而終從醫(yī),與孔伯華、施今墨、汪逢春并稱(chēng)為“京城四大名醫(yī)”②;從書(shū)藝成就方面分析,則前人少有涉及。若意圖將《重修嘉祥縣龍王廟碑記》與《雁塔圣教序》對(duì)比,作者之出身家庭、就學(xué)經(jīng)歷,當(dāng)是筆者重要著眼點(diǎn)之一。

        1.家庭

        (1)出身

        褚遂良(596658年或659年),字登善,杭州錢(qián)塘人③。其父為散騎常侍褚亮,歷陳、隋、薛舉、太宗四主,少年即十分有才學(xué),所從之薛舉事敗后,被秦王李世民所激賞禮遇,為秦王文學(xué)。直到嬰疾之后,太宗仍遣使,存問(wèn)不絕④。

        蕭龍友(1870-1960年),四川三臺(tái)縣人,原名方駿,字龍友,后以字行,其父蕭端澍曾任武昌、大冶知縣⑤。

        (2)子女概況

        褚遂良因在高宗年間,反對(duì)非王氏,立武氏,故而二子皆被殺,其行跡未有詳述。故而二子是否承父褚遂良之書(shū)教,我們亦無(wú)從得知。

        蕭龍友先生之子蕭璋未承父業(yè),而以訓(xùn)詁學(xué)聞名于世;其女蕭瓊師從齊白石、溥心畬?zhuān)瑫?shū)畫(huà)皆長(zhǎng),嫁與著名書(shū)畫(huà)家蔣兆和為妻⑥。由此似乎可以蠡測(cè),其子女在書(shū)畫(huà)訓(xùn)詁之學(xué)中有如此成就,或許正出家學(xué)淵源。

        2.書(shū)道修習(xí)

        (1)教育求學(xué)情況

        雖然書(shū)未詳載褚亮如何教導(dǎo)褚遂良,然“父友歐陽(yáng)詢(xún)甚重之”⑦,我們以蠡測(cè),褚亮曾以其子作品付與好友書(shū)法大家歐陽(yáng)詢(xún),顯然對(duì)褚遂良書(shū)法曾有訓(xùn)練。而“太宗幸遼東,亮子遂良為黃門(mén)侍郎”,褚亮以子遂良跟隨太宗“遐伐”,固然有公忠體國(guó)之心,然而對(duì)于褚遂良,亦未嘗無(wú)有推薦培養(yǎng)之意。而蕭龍友作為家中長(zhǎng)子,少小便受到其父蕭端澍之嚴(yán)教,“每天誦習(xí)詩(shī)書(shū),直至深夜……同時(shí),書(shū)法也受到了嚴(yán)格的訓(xùn)練⑧?!庇啄旮赣H對(duì)其書(shū)法的有意訓(xùn)練,為蕭龍友君日后翰墨一道的精熟嫻習(xí),打下了堅(jiān)賾的基礎(chǔ)。

        蕭龍友先生弱冠時(shí)入成都尊經(jīng)書(shū)院讀詞章科⑨,一八九七年二十七歲時(shí),考中光緒丁酉科拔貢⑩。

        知曉蕭龍友先生的藝術(shù)成就,則需先知悉“拔貢”之意。

        舉貢制度形成于明,分“歲、恩、納、副、選”,至于清朝,改明代選貢為拔貢,納貢為例貢,并增創(chuàng)“優(yōu)貢”之法。又因例貢為生員納捐所得,故而不入正途,恩、拔、副、歲、優(yōu),時(shí)稱(chēng)‘五貢??颇恐猓纱苏咧^之正途。所以別于雜流也”(11)。拔優(yōu)二貢,似又以拔貢尤為顯要。

        蕭龍友“拔貢”原身為“選貢”,屬五貢中最優(yōu)等者。拔貢自順治元年七月己丑首舉以來(lái)(12),高宗年間復(fù)改為十二年一選,至于清末(13)。順天府特貢六人,每府學(xué)貢兩人,州、縣學(xué)各貢一人(14),蕭龍友先生二十歲后赴成都入尊經(jīng)書(shū)院讀詞章科,二十七歲時(shí)考中丁酉科拔貢(15)。其文治水平,可見(jiàn)一斑。

        拔貢自順治二年三月十五日舉行貢生廷試以來(lái),“終清之世,未嘗廢棄也”(16)。蕭龍友先生,亦乃經(jīng)歷廷試之拔擢。乾隆年間增設(shè)朝考,又添覆試。覆試者,“朝考取一二等者,著于正大光明殿覆試”(17)。蕭龍友先生曾參加朝考,確信無(wú)疑:書(shū)藝一,詩(shī)一(18)。能夠蟾宮折桂,可知先生書(shū)藝,堪稱(chēng)精能。

        書(shū)藝精疏,亦對(duì)得中與否頗有干略。譬如與蕭龍友先生同為丁酉科拔貢的李瀛(1867-1919年),正是因主考官言其“字壓三城”,方使得中(20)。

        而待生員成為拔貢,書(shū)道一端亦須勤習(xí)?!罢n士之法,……日摹晉、唐名帖數(shù)百字,立日課冊(cè),旬日呈助教等批晰,朔、望呈堂查驗(yàn)?!倍鴩?guó)子監(jiān)內(nèi)采用積分制,順治十五年,祭酒固爾嘉渾更是議日:“積分法一年為限。……五經(jīng)兼通,全史精熟,或善摹鍾、王諸帖,雖文不及格,亦與一分。”從之。(20)——更是幾乎將善于臨習(xí)鐘、王字帖與通熟經(jīng)史駢而列之。

        蕭龍友先生坐監(jiān)時(shí)期,亦有十四月之久,“監(jiān)生坐監(jiān)期,……拔貢廩膳十四月”(21),受到了更完善的書(shū)法教育,對(duì)其日后亦是良好的鋪墊。

        (2)任職

        褚遂良少年時(shí)隨父在隴右(今陜甘界山之隴山),為薛舉之通事舍人(22)。通事舍人一職,設(shè)置于東晉,“案晉初初置舍人、通事各一人,掌呈奏案章”(23)。后至隋代,屬于內(nèi)史省,置通事舍人十六人(24),如前朝一般,“凡引見(jiàn)臣下,傳達(dá)使命等事,均由謁者擔(dān)任”(25)。

        武德元年九月,薛舉身亡,薛仁杲嗣立(26),為李世民所敗,率其百官來(lái)降(27),褚亮、褚遂良父子亦應(yīng)在其內(nèi)。貞觀十年,自秘書(shū)郎遷起居郎(28)。

        起居郎,是褚遂良原本之職位,職責(zé)乃“掌記錄皇帝日常行動(dòng)與國(guó)家大事,轡。而其真正得到太宗賞識(shí),乃是因書(shū)道受舉薦。太宗嘗謂侍中魏征曰:[虞世南死后,無(wú)人可以論書(shū)。]征曰:]褚遂良下筆道勁,甚得王逸少體。](30)

        褚遂良初以書(shū)為太宗所愛(ài)重,然而卻不僅僅愿意如唐儉一般,“事朕(太宗)三十載,遂無(wú)一言論國(guó)家得失”,而是在太宗意欲封禪之時(shí)婉言勸諫。第二年,即遷諫議大夫,兼知起居事。雖然《舊唐書(shū)》中未明確表示其因果關(guān)系,然筆者以為,此次升遷,與這次諫言未嘗無(wú)關(guān)。

        十七年(因博學(xué)廣知,識(shí)飛雉之典故),授太子賓客。十八年,拜黃門(mén)侍郎,參綜朝政?!咦诩次唬n爵河南縣公。永徽元年,進(jìn)封郡公。尋坐事出為同州刺史。三年,征拜吏部尚書(shū)、同中書(shū)門(mén)下三品,監(jiān)修國(guó)史,加光祿大夫。其月,又兼太子賔客。四年,代張行成為尚書(shū)右仆射,依舊知政事。

        帝乃立昭儀為皇后,左遷遂良潭州都督。顯慶二年,轉(zhuǎn)桂州都督。未幾,又貶為愛(ài)州刺史。明年,卒官,年六十三。(31)

        由此,我們大致可言,褚遂良雖以侍書(shū)進(jìn)身,然仕途中升遷黜落,皆與書(shū)道干系不大,其首要身份,仍是“官員”,而非“文士”。

        再觀蕭龍友先生。坐監(jiān)期滿后,“遂即入京充任八旗教習(xí)”(32)。其重要性,姑舉一例以為管窺:“御史章耀廷奏、請(qǐng)嚴(yán)剔漢教習(xí)頂替積弊等語(yǔ)。教習(xí)有課士之責(zé)。豈容傲幸濫充。嗣后凡遇傳補(bǔ)之時(shí)。著禮部飭令該員填寫(xiě)親供。核對(duì)筆跡。如前后歧異。即著扣除究辦?!保?3)由此可見(jiàn),非藝文嫻熟者必然不能克當(dāng)。

        先生工作為“經(jīng)書(shū)文藝,漢教習(xí)四人課之”(34)。并且“學(xué)生每日到學(xué),各令畫(huà)到、授書(shū)、背書(shū)、講書(shū)、復(fù)講、習(xí)字、默寫(xiě)經(jīng)書(shū)”(35)。無(wú)獨(dú)有偶,庚子(1900年)年六月,八國(guó)聯(lián)軍攻破北京,蕭龍友先生飽經(jīng)憂患,“又曾在琉璃廠賣(mài)字以度生涯”(36)。先生書(shū)藝水平,可見(jiàn)一斑。

        因八旗漢教習(xí),多有期滿以為知縣者,如“以教習(xí)期滿,予同文館漢教習(xí)程振溎以知縣用”,“以五年期滿,予同文館漢教習(xí)夏昌琖、以知縣分省候補(bǔ)”,“以二年期滿,予同文館漢教習(xí)文聘珍以知縣用”(37)。蕭龍友先生亦躋于此列,發(fā)山東任淄川知縣和濟(jì)陽(yáng)知縣;除政聲頗著、甘棠遺愛(ài)外,亦有碑文留于大明湖畔,惜乎而今己然不傳(38)。

        (3)師法學(xué)習(xí)

        褚遂良師法于何人,目前見(jiàn)諸史料與書(shū)論者,約有以下三端:楷書(shū)取法于龍藏寺碑、歐陽(yáng)詢(xún),行書(shū)得益于王羲之。取法于《龍藏寺碑> -說(shuō),則源于阮元《南北書(shū)派論》,“(龍藏寺碑)直是歐、褚?guī)煼ㄋ蓙?lái)?!?/p>

        蕭龍友先生非但為名醫(yī),亦是一位很有造詣的書(shū)法家、畫(huà)家。每天凌晨五點(diǎn)起床,無(wú)一日少疏于書(shū)墨,到年逾九旬臥病不起,方才停止(39)。

        正是因?yàn)榱己玫募覍W(xué)淵源與個(gè)人恒心,先生烏絲翰墨,堪稱(chēng)嫻熟可觀。先生“隸書(shū)臨曹全碑,篆書(shū)臨用周·伯晨鼎,草書(shū)臨唐·賀知章等。京師內(nèi)外,對(duì)先伯(蕭龍友)的診病墨案,視同珍寶,除了學(xué)習(xí)其醫(yī)道之外,珍惜其書(shū)法,亦是一端”(40)。在“迄于咸同,碑學(xué)大播”的清末之間,臨習(xí)賀知章草書(shū)、曹全碑、伯晨鼎,以古為師、與古為徒,可見(jiàn)其于書(shū)道一端,頗有見(jiàn)地。

        3.性情

        褚遂良之性情,見(jiàn)于史載明文者,大抵有以下數(shù)語(yǔ):一,“甚親附于朕,譬如飛鳥(niǎo)依人,自加憐愛(ài)(41)?!倍皝愸庇薪?jīng)世遠(yuǎn)略。魏征、王珪之后,骨鯁風(fēng)彩,落落負(fù)王佐器者,殆難其人。名臣事業(yè),河南有焉(42)。”

        筆者以為,此二言論褚公貞觀年間政治性情,頗為精至。而蕭龍友君性格,據(jù)后人回憶,心胸開(kāi)闊,修養(yǎng)好,從不動(dòng)怒”(43),更兼1928年民國(guó)政府南遷后,更是毅然棄官行醫(yī)(44),與褚遂良以死相諫,頗為不同。

        以上述數(shù)端看來(lái),褚遂良與蕭龍友無(wú)論其父品秩、自身官階高低,包括學(xué)識(shí)師法、性情處事,皆頗見(jiàn)不同。孫過(guò)庭有云,雖學(xué)宗一家,而變成多體,莫不隨其性欲,便以為姿?!睍?shū)品源于人品,自身經(jīng)歷不同,必然造就二人下筆風(fēng)致不同。下文,筆者當(dāng)妄為讀者辨析一二。

        三、《重修嘉祥縣龍王廟碑記》與《雁塔圣教序》結(jié)構(gòu)、用筆對(duì)比 褚公才華穎異,高妙特出,《雁塔圣教序》 -碑,至今為人所師法。而蕭龍友先生之書(shū)跡以脈案居多,京城之中多有人視為珍藏,工楷作品則極為罕見(jiàn)。幸而天公作美,筆者收殘綴軼,終得先生所遺零星珠玉一二。然筆者從求全責(zé)備之角度看來(lái),亦存在一些問(wèn)題。

        (一)結(jié)構(gòu)對(duì)比

        1.橫勢(shì)之平化

        如各圖上輔助線①所示,《重修嘉祥縣龍王廟碑記》中,各主筆橫畫(huà)與①夾角較小,整體體勢(shì)看來(lái),未免趨于平勻。

        2.合體字之間錯(cuò)位之平化

        (1)左右結(jié)構(gòu)字兩部分之間差距之平化

        由①②可知,朝字于《雁塔》之中,“卓”與“月”高度相差頗大,而于《龍王廟》中,“卓”與“月”高度相差較小。

        動(dòng)宕差距,造成了雁塔挺拔變化之氣度,可謂風(fēng)神雋爽,跌宕挺拔,湛然若神;而龍王廟碑兩部分之間趨于平均,“平和”固然有之,然是否過(guò)于板正,缺少趣味靈動(dòng),亦需要讀者辨析。

        (2)上下結(jié)構(gòu)字兩部分錯(cuò)位之縮小、消除

        在雁塔之中,最微妙空靈處,當(dāng)屬合體字(猶指上下結(jié)構(gòu)字)各部分之間微妙錯(cuò)位。如左①②③。而如今諸多以褚遂良雁塔為師法者,此亦為特易忽略之一端。

        (3)主筆短化,勻化

        對(duì)比“重”之①④可知,若將雁塔字中主體部分與主筆比較,一則雁塔主筆較整個(gè)字為長(zhǎng),字勢(shì)便有舒展開(kāi)張之態(tài);而主體部分于主筆之位置,亦絕非正中,而多為靠右安排。龍王廟碑一則主筆長(zhǎng)度少闕,二則再次將主筆超過(guò)主體之左右兩端,作平均處理。

        (4)空間均勻化

        觀“朝”字對(duì)比,朝”字月部?jī)蓹M,將內(nèi)部空間分為三區(qū)。雁塔之中,[1][2][3]從上到下,依次加大,而《龍王廟>中,[1][2]空間差距甚微,[3]雖稍有放大,然似嫌不足?!爸弊钟谘闼?,[2]遠(yuǎn)大于[1];而于龍王廟碑之中,[1][2]空間再次勻化處理,趣味性尤為不足。

        (二)筆法對(duì)比

        1.將線條提按誤為線條屈曲

        雁塔之線條,靈動(dòng)活潑,筆勢(shì)自由,一眼看去,極易將筆畫(huà)內(nèi)提按理解為線條屈曲。然而弧度過(guò)大,尤其是豎筆,極易使字態(tài)油滑而近妖。觀察“朝”字月部之勾挑,雁塔之中,筆勢(shì)活潑并非以“己”形線條表現(xiàn),而是以筆畫(huà)之中提按粗狹處理,其中軸線,往往趨近于直線:而龍王廟碑中,則與許多雁塔學(xué)習(xí)者同一,錯(cuò)誤地將線條提按理解為筆畫(huà)彎曲,猶如人之駝背曲頸,左右搖晃,非但精神不顯,且氣骨趨俗,亦為可嘆。

        筆者以為,姑舉此數(shù)例,己然能說(shuō)明一些問(wèn)題。蕭龍友君經(jīng)年不釋管錐,對(duì)其書(shū)法成就起了極大作用,使其可從容優(yōu)游于古人法度之間,雖少遜新意,但氣度雅正,亦不失為良作,但筆者從求全責(zé)備之角度看來(lái),的確存在一些問(wèn)題。上文妄意列出,為學(xué)褚之后進(jìn)者少作芹獻(xiàn)。

        注釋?zhuān)?/p>

        ①崔瑞德,劍橋中國(guó)隋唐史,高宗的對(duì)內(nèi)政策[EBIOI].http://www.guoxue123. com/other/jq/tang/030. htm. 2009. 12. 122019.5. 10.

        ②肖承驚,振興國(guó)醫(yī)路尤念不息翁——紀(jì)念祖父蕭龍友先生[A].中華中醫(yī)藥學(xué)會(huì)(China Association of Chinese Medicine).中醫(yī)藥學(xué)術(shù)發(fā)展大會(huì)論文集[C].中華中醫(yī)藥學(xué)會(huì)(China Association of Chinese Medicine):中華中醫(yī)藥學(xué)會(huì)糖尿病分會(huì),2005:3.

        ③歐陽(yáng)修、宋祁.《新唐書(shū)>卷一百零五.列傳第三十[EBIOI].http://db.cs sn. cn/sjxz/x sjdk/zgj d/sb/zsl/xt s/201311/t20131119840012. shtml. 2019. 05. 102019. 05. 10.

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