徐友紅

【摘 要】淮劇的唱腔是在蘇北地區(qū)民歌小調(diào)和勞動(dòng)號(hào)子的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。由于蘇北平原地處中國(guó)南北分界之地域，因此當(dāng)?shù)氐姆窖砸约盎磩〉恼Z(yǔ)言既有北方的陽(yáng)剛，又有南方的陰柔。蘇北話是一字一音，每個(gè)字都有音韻規(guī)律，且具有音樂(lè)性，所以淮劇的唱腔剛?cè)峒鎮(zhèn)?。本文以具體實(shí)例來(lái)對(duì)淮劇唱腔藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】淮劇，唱腔，藝術(shù)，特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0031-01

淮劇唱腔依據(jù)唱詞的基本音節(jié)分句，但唱腔不打破節(jié)拍，節(jié)拍不打破句式?；磩〕痪涫揭云咦志?、十字句為主，同時(shí)也有三字、四字、五字、六字等句式，表現(xiàn)手法極為豐富。淮劇唱腔呈現(xiàn)以板腔體為主、曲牌體為輔的綜合性曲體結(jié)構(gòu)。

一、豐富的想象力與鮮明的音樂(lè)個(gè)性

《李甲與杜十娘》“天地暗朔風(fēng)烈大雪紛飛”

這是一首抒情、寧?kù)o，歌唱性很強(qiáng)的自由調(diào)慢板。在這段唱腔里，對(duì)旋律、節(jié)奏及潤(rùn)腔的精細(xì)處理，有著豐富的想象力與鮮明的音樂(lè)個(gè)性。

唱段的前半部，表現(xiàn)名妓杜十娘怒投百寶箱、毅然投江自盡，如炸雷一般震碎了負(fù)心李甲的一顆卑劣的心。此時(shí)，抒情的自由調(diào)主題音調(diào)，穿插著樂(lè)隊(duì)伴奏炫技的過(guò)渡，由一句形同倒板式的起腔于高音區(qū)脫口而出，引出了可供演員充分運(yùn)用表情功能的華彩樂(lè)段。沿著傳統(tǒng)線性思維所發(fā)展起來(lái)的新的腔型、連用排比疊句重復(fù)所構(gòu)成的曲折聲線、聲色中充滿著嗚咽式的哭泣音調(diào)的演唱……無(wú)一不是在自由調(diào)主體旋律色彩的鋪墊下，盡情抒發(fā)李甲對(duì)杜十娘曾懷有一段刻骨銘心的愛(ài)情記憶，以及后來(lái)完全絕望的悲哀。一段原本較為平常的自由調(diào)，通過(guò)演唱者輕柔暗淡的音色，頓使平穩(wěn)的旋律蒙上一層哀傷沉重的色彩。尤其是唱腔中不時(shí)出現(xiàn)的對(duì)漂浮的裝飾及苦音等細(xì)部的潤(rùn)色，極具穿透力的圓潤(rùn)音色，更如同一個(gè)個(gè)色彩斑斕的亮點(diǎn)，增強(qiáng)了聲音流動(dòng)的曲線性和變幻性，展示出上?；磩≡谝魳?lè)聲腔方面重在抒情、追求秀美的美學(xué)宗旨。

唱段的后半部，隨著那一句“失去之時(shí)”、一句“擁有之時(shí)”的對(duì)答句式交替而下，唱腔也開(kāi)始改變節(jié)奏，轉(zhuǎn)向“閃板”與“疊句”連用。將自由調(diào)素材予以相應(yīng)濃縮，以求通過(guò)各種形態(tài)的變化強(qiáng)化李甲此時(shí)的傾訴，已全然充斥著滿腹的懺悔和自責(zé)。尤其是唱段尾部的收腔，逐漸上行的旋律和停頓在高音區(qū)的回環(huán)反復(fù)，氣勢(shì)之奔放、聲調(diào)之高昂，更把李甲無(wú)限的憂傷推到極致，意味著李甲此人雖然心懷卑怯、自私和意志軟弱，卻還是追憶美好的人間真情，對(duì)杜十娘始亂終棄后僅存的一縷情思，將會(huì)更加漫長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)。

二、質(zhì)樸、純正的藝術(shù)風(fēng)味

《打龍袍》“一番話如泣如訴當(dāng)年情景”

此段小悲調(diào)轉(zhuǎn)自由調(diào)，有著質(zhì)樸、純正的淮劇風(fēng)味。它不靠太多華麗旋律的堆砌取勝，而是以真實(shí)刻畫人物內(nèi)心的活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)。憑借淮劇聲腔“以悲為美”的特征和大段連環(huán)、疊句的獨(dú)特音樂(lè)結(jié)構(gòu)，這首唱段給人以奔放而清亮的光澤。

唱腔是從宋仁宗聞知實(shí)情，決定立赦包拯，斬郭槐，并親迎母后還朝請(qǐng)罪的一句“哭頭”開(kāi)始，然后進(jìn)入自由調(diào)的主題旋律之中的。此處所摘取的自由調(diào)平板，由于改變了旋法，將原有樂(lè)句做了相應(yīng)的擴(kuò)充和延伸，并更換了節(jié)拍，形成了強(qiáng)弱的倒置，因而顯得更有推力，有助于仁宗急于表白對(duì)母后的真情并求得寬恕的情感表達(dá)。同時(shí)，上下對(duì)句中相近樂(lè)句的重復(fù)運(yùn)用也增強(qiáng)了感情表達(dá)的層次感，聽(tīng)來(lái)如泣如訴，催人淚下。

三、動(dòng)感極強(qiáng)的聲腔旋律

《荊釵記·見(jiàn)娘》“這書信字如利劍句如刀刃”

這曲充滿憂郁的自由調(diào)，通過(guò)演唱者豐富的情感和強(qiáng)烈的傾訴，將夫妻間的悲歡離合以及錢玉蓮的貞烈節(jié)義演繹得近乎完美。而王十朋在“見(jiàn)娘”一折中所唱之曲，尤見(jiàn)語(yǔ)言的雅麗凝練，旋律的流暢溫柔。

在唱段的導(dǎo)腔部分，那動(dòng)感極強(qiáng)的聲腔旋律，從高腔突起，經(jīng)過(guò)少許短句的連垛又回轉(zhuǎn)至下句落腔，既吸取了大悲調(diào)的典型樂(lè)匯，又舍去了大悲調(diào)過(guò)于清麗的裝飾花腔，形成一個(gè)介于大悲調(diào)和自由調(diào)之間的且略呈小悲調(diào)意味的新腔型，加之隨著音樂(lè)音域高低的極度反差，強(qiáng)烈的切分音和倚音的有效應(yīng)用，故產(chǎn)生出與眾不同的音樂(lè)色彩，顯得寬廣舒展，凄然傷感。此時(shí)，王十朋所有的呼喚、淚水，亦皆被這哀傷的旋律所融化，著實(shí)讓人聽(tīng)了為之悲涼、心酸。

唱腔中段的上半部，為描寫性和抒情性并重的主體段落。通段用波浪式滾動(dòng)的旋律，在從容描述王十朋對(duì)嬌妻的情愛(ài)之深和對(duì)母親的相思之甚。溫和而動(dòng)情地演唱，既嚴(yán)守韻律，又灑脫奔放，以對(duì)人物心靈無(wú)限深刻地理解和把握，把王十朋那通過(guò)對(duì)往事的回憶，不獨(dú)懷有孤寂、凄涼，而又多含悲怨的心境表露無(wú)遺，把王十朋一生的理想追求，而今只落得一聲長(zhǎng)嘆的飄零之感、孤獨(dú)之情，描寫得非常生動(dòng)傳神。

當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入到下半部時(shí)，唱腔即打破了直線性的平衡，向著動(dòng)感和張力都很強(qiáng)的節(jié)奏型轉(zhuǎn)換?！伴W板”和“疊句”相交錯(cuò)，高唱與低吟相對(duì)映，促使演員的心理節(jié)奏和他的外部聲音節(jié)奏、動(dòng)作節(jié)奏、表情節(jié)奏相一致，從而讓人從這深邃苦澀的旋律中，意會(huì)到王十朋經(jīng)過(guò)一番失落的痛苦，已厭倦了官場(chǎng)的險(xiǎn)惡，體味了人生的凄苦。

四、結(jié)語(yǔ)

探索淮劇唱腔和表演是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，要博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，吸收淮劇前輩及各位藝術(shù)大師的演出風(fēng)格及聲腔特點(diǎn)，結(jié)合自身?xiàng)l件，善于總結(jié)和敢于創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]張榮山.淮劇表演藝術(shù)淺論[J].戲劇之家，2015（11）.

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