溫馨怡　劉繼華

【摘 要】近年來，大量外語影視作品進(jìn)入中國市場，影視字幕翻譯也愈加受到人們的關(guān)注。本文以外語片《楚門的世界》《破產(chǎn)姐妹》《阿凡達(dá)》為例，分析異化與歸化翻譯策略在影視字幕翻譯中的運(yùn)用。研究發(fā)現(xiàn)，沒有哪一部影視作品中存在絕對的異化和絕對的歸化，要想使影視字幕翻譯最優(yōu)化就要采用兩種策略相結(jié)合的方法，結(jié)合多方面因素選擇最合適的翻譯策略，從而在便于目的語觀眾理解的基礎(chǔ)上更加準(zhǔn)確地傳達(dá)原義，促進(jìn)文化之間的交流與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】翻譯;影視;字幕;異化;歸化

中圖分類號：H159文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0198-02

隨著經(jīng)濟(jì)全球化與網(wǎng)絡(luò)的高度普及，大量國外影視作品涌入國內(nèi)并且憑借其新穎的題材、豐富的構(gòu)思、引人入勝的劇情等贏得大眾的青睞。與此同時，人們對影視字幕翻譯準(zhǔn)確度的要求也越來越高，因?yàn)闇?zhǔn)確的字幕翻譯不僅能夠讓觀眾更好地理解劇情，還能傳達(dá)其中蘊(yùn)含的異國文化。歸化與異化是影視字幕翻譯過程中最常見的策略，想要使影視字幕翻譯最優(yōu)化就要結(jié)合具體語境，在綜合考慮觀眾接受能力和作者想要傳達(dá)的文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，選擇最合適的翻譯策略。

一、影視字幕翻譯的特點(diǎn)

“字幕是與電影或電視對白同時呈現(xiàn)在屏幕上的對白的稿本，是為影視劇對白提供同步說明的過程。”（李素真，2013：3）字幕翻譯是觀眾與影片之間的一座橋梁，起到必不可少的輔助作用。借助字幕翻譯，譯語觀眾不僅能夠聽到原作的聲音，還可以理解原作聲音所表達(dá)的意義，明白情節(jié)的走向，體會到與源語觀眾相似的心理感受。字幕翻譯也是文本翻譯的一種，不過它是以字幕的形式呈現(xiàn)出來的，有其自身的特點(diǎn)。

字幕翻譯的特點(diǎn)主要有時間的瞬時性、空間的局限性以及語言的易讀性。時間上的瞬時性是指字幕停留在屏幕上的時間有限，必須做到與影片人物語言和圖像同步。字幕不同于印刷出來的文本材料，讀者只有短短的幾秒鐘時間瀏覽字幕，無法在自己不懂的地方仔細(xì)研讀，如果字幕停留時間處理不當(dāng)，勢必會影響觀眾的觀影體驗(yàn)。空間上的局限性是指字幕所處的位置以及字符數(shù)量受到一定的限制。字幕通常出現(xiàn)在屏幕最下方且往往只有一行，至多兩行，同時出現(xiàn)過多的文字不僅會影響畫面效果，還會加大文本材料的理解難度。因此，結(jié)合上述兩個特點(diǎn)，在進(jìn)行字幕翻譯時，“就要求譯者必須選用常用詞、常用字，用短小精悍、靈活多變的句式，在有限的時間和空間里實(shí)現(xiàn)信息的傳遞。”（楊洋，2006：95）這就是語言上的易讀性，即字幕翻譯所使用的語言必須清晰簡潔，通俗易懂。“影視作品作為一種大眾性文化消費(fèi)品，其受眾是廣大的人民群眾，因此譯作一定要能夠滿足大眾的審美需求?！保S立娜，2017：64）并且字幕與影像同步，影像一結(jié)束，字幕也隨之消失，觀眾沒有太多的時間思考與消化，因此字幕所使用的文字必須簡潔自然，符合日常對話習(xí)慣。

二、歸化與異化翻譯策略

施萊爾馬赫在《論翻譯的方法》中提出：“翻譯的途徑有兩種：一種是盡可能讓作者安居不動，而引導(dǎo)讀者去接近作者;另一種是盡可能讓讀者安居不動，而引導(dǎo)作者去接近讀者。”（轉(zhuǎn)引自劉暢立，2016：92）受到施萊爾馬赫的啟發(fā)，勞倫斯·韋努蒂在《譯者的隱形》一書中將第一種方法稱為“異化法”，將第二種方法稱為“歸化法”。（Venuti，1995：20）

歸化翻譯是指把源語本土化，要求譯者從目的語出發(fā)，把源語特有的表達(dá)方式以及其中蘊(yùn)含的外語文化轉(zhuǎn)化為目的語文化，并采取目的語讀者所習(xí)慣的表達(dá)方式翻譯出來，從而降低外文文本對于目的語讀者的理解難度，并且減少讀者因?yàn)槲幕町悗淼纳韪小．惢g是指保留源語的文化特色，要求譯者從源語出發(fā)，保留作品本身的風(fēng)格和語言特點(diǎn)，以作者的口吻來傳達(dá)原文的內(nèi)容，向目的語讀者充分地展現(xiàn)文化間的差異，讓讀者體會不一樣的文化內(nèi)涵。

作為翻譯中兩大最常見的策略，異化與歸化自提出以來就爭議不斷，學(xué)者專家各持己見，其實(shí)，“歸化和異化雖然看似相反卻不對立，二者殊途同歸，目的都是為了使讀者更好地理解源語內(nèi)涵。”（黃立娜，2017：64）不存在絕對的歸化，也不存在絕對的異化，我們既要忠于原著，體會學(xué)習(xí)異國文化，也要使閱讀流暢，便于讀者理解。李建忠指出：“在翻譯的過程中應(yīng)當(dāng)將歸化和異化有機(jī)結(jié)合，能異化時則盡量異化，不能異化時應(yīng)選擇歸化，兩者是對立統(tǒng)一、相輔相成的關(guān)系?！保ɡ罱ㄖ遥?004：42）本文擬以《楚門的世界》《破產(chǎn)姐妹》《阿凡達(dá)》三部影視作品為例，討論歸化與異化策略在影視字幕翻譯中的應(yīng)用。

三、歸化與異化策略在影視字幕翻譯中的應(yīng)用

（一）歸化策略的應(yīng)用

故事源于生活，一部被譯語觀眾接受并喜愛的影視作品，其字幕翻譯一定符合譯語觀眾的閱讀習(xí)慣以及口語化表達(dá)，能夠拉近觀眾與作品的距離。“語言是文化的一個重要載體，一個民族在漫長歷史中形成的一些固定表達(dá)往往有其獨(dú)特的歷史淵源，是在一個大文化背景下的積淀，具有其民族特性。因此目的語中很少有與之完全對應(yīng)的表達(dá)，觀眾也就會不知其所云。此時，為了使觀眾準(zhǔn)確把握這些詞語或句子的內(nèi)涵，就需要采用歸化策略對其進(jìn)行轉(zhuǎn)述。”（黃立娜，2017：64）歸化策略的應(yīng)用有套譯、使用目的語新詞等方法。

1.套譯。雖然源語與目的語之間存在著文化差異，但是這種差異不影響同一種情景在不同語言中的表達(dá)。在不改變原文意思的基礎(chǔ)上，為了方便目的語觀眾理解，使他們產(chǎn)生共鳴，譯者通常直接套用目的語中現(xiàn)成的表達(dá)方式，如漢語中的成語、俗語等來幫助翻譯，我們把這種方法稱為“套譯”。套譯是將外來文化轉(zhuǎn)換為本土文化的一種典型的歸化翻譯方法。

例如，在英語故事片《楚門的世界》的片尾，楚門與導(dǎo)演的那段對話的漢語翻譯。

Director：I know you better than you know yourself.（導(dǎo)演：我比你更了解你自己。）

Truman：You never had a camera in my head.（楚門：你又不是我肚子里的蛔蟲。）

在這部電影中，楚門生活的小鎮(zhèn)就是一個巨大的攝影棚，除了他以外的一切都是假的，都是由導(dǎo)演創(chuàng)造出來的，小鎮(zhèn)里的人，包括楚門的家人，全都是演員，他就在這樣的環(huán)境下生活了三十多年卻渾然不知。在經(jīng)歷了一系列事件后，楚門知道了真相，想要逃出小鎮(zhèn)這個巨大的“牢籠”，這時，在監(jiān)視器后的導(dǎo)演勸楚門留下來，他覺得他比楚門自己更了解楚門，因?yàn)檫@三十多年間他在楚門身邊安裝了無數(shù)個攝像機(jī)監(jiān)視著楚門的一舉一動?！岸亲永锏幕紫x”表示非常了解一個人，與楚門說的“在我的腦內(nèi)裝攝影機(jī)”知道“我”在想什么相呼應(yīng)，符合此句的語境且更加符合目的語觀眾的說話習(xí)慣。

2.運(yùn)用目的語新詞。近年來，網(wǎng)絡(luò)流行語憑借其通俗易懂、生動鮮明的特點(diǎn)贏得了廣大網(wǎng)友的喜愛，生活中，我們也會用到這些流行語來表達(dá)感受與情緒。在影視字幕翻譯中，譯者運(yùn)用這些新詞匯，能夠添加譯文的生活氣息，拉近觀眾與作品之間的距離。大多數(shù)影視作品主要以娛樂為目的，在譯文中增加這些新詞匯能夠增添譯文的娛樂性，更加貼近群眾。

例如在《破產(chǎn)姐妹》中Max Black的那句經(jīng)典臺詞的翻譯。

Everyones as judgmental as me.（大家全部愛吐槽。）

“吐槽”是近幾年出現(xiàn)的新的網(wǎng)絡(luò)詞匯，是對話語、行為、事物等進(jìn)行犀利的批評或調(diào)侃?！癹udgmental”的原義是“動輒品頭論足的，愛妄下判斷的”，這里把它翻譯成“愛吐槽的”，不僅保留了原義，而且利用了網(wǎng)絡(luò)流行語“接地氣”的特點(diǎn)，使譯文更加生活化、口語化，拉近作品與目的語觀眾之間的距離。

運(yùn)用諸如套譯、使用目的語新詞等歸化翻譯方法能夠使目的語觀眾毫不費(fèi)力地理解角色語言的意義，很好地照顧到影視字幕翻譯的易讀性，并且，譯語文字簡潔，能很好地滿足影視字幕翻譯在時間和空間上的要求。

（二）異化策略的應(yīng)用

美國翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂是異化翻譯的代表人物，他認(rèn)為“翻譯是純粹的差異游戲，翻譯總得涉及差異，也掩飾差異，同時偶爾顯露差異，有時甚至突出差異?！保ㄞD(zhuǎn)引自黃立娜，2017：64）英語影片字幕的漢語翻譯中，可以見到眾多異化策略應(yīng)用的出色例子，例如電影《阿凡達(dá)》片頭主人公那句獨(dú)白翻譯。

Up ahead was Pandora.（前面就是潘多拉星球了。）

這里直接把“Pandora”音譯為“潘多拉星球”，首先是因?yàn)樗皇且粋€星球的名稱，僅是一種指稱，不必進(jìn)行過多闡釋。其次是因?yàn)橛^眾對“潘多拉的盒子”這一古希臘經(jīng)典神話非常熟悉，無需再對“潘多拉”進(jìn)行贅述。潘多拉的盒子里面裝載著人世間的所有邪惡——貪婪、虛偽、誹謗、嫉妒、痛苦，等等。這里直接翻譯為“潘多拉星球”，暗示著前面就是一個災(zāi)禍之源，是一個充滿了災(zāi)難、罪惡、血腥、殺戮的地方，且此句話為片頭主人公的獨(dú)白，更加凸顯出影片的神秘性，為后面的故事情節(jié)打下基礎(chǔ)。通常，譯者在翻譯人名、地名、食物名稱以及具有很鮮明的異國色彩的事物時，可采用異化翻譯策略，如“Max”譯為“麥克斯”等，這樣既不會影響觀眾的理解，還能保留他國的文化特點(diǎn)，以便目的語觀眾更好地感受源語的文化內(nèi)涵。

所以適當(dāng)采用異化翻譯策略不僅不會妨礙目的語觀眾理解，還能夠保留源語的語言特色以及文化內(nèi)涵，促進(jìn)各國文化的交流與傳播，滿足目的語觀眾的求異心理。

四、結(jié)語

影視作品的傳播與發(fā)展不僅豐富了人們的業(yè)余生活，提高了娛樂性，而且也為不同文化間的交流與合作搭建了一座橋梁。歸化與異化是影視字幕翻譯中最常見的兩種策略，它們?nèi)诤匣パa(bǔ)，相輔相成?！霸趯?shí)際的翻譯過程中，不可能永遠(yuǎn)只遵循一種原則或采用一種方法。因此，也不可能有任何譯作完全是以源語文化為歸宿，或完全是以目的語文化為歸宿的?！保üㄖ校?998：16）從本文的討論可以看出，在影視字幕翻譯的過程中，把歸化與異化翻譯策略進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，對語言形式采取歸化策略，對文化進(jìn)行異化處理，可以使翻譯最優(yōu)化，既能保留異國色彩，又能使譯文具有本土風(fēng)格，在便于目的語讀者理解的同時，能夠讓他們接觸到更多姿多彩的異國文化。

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