吳勇志

【摘 要】戲曲已有了上千年的輝煌歷史，形成了三百多個(gè)戲曲劇種，彩調(diào)劇也有三百多年的歷史。各個(gè)劇種在長期的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格韻味，深受廣大群眾的喜愛和歡迎。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的審美需求也在不斷地改變。因此，我們戲曲演員的演唱，也要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上橫向借鑒，有機(jī)地吸收其他藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)來發(fā)展和豐富自己。一部中國戲曲史就是一部不斷融合、創(chuàng)新、發(fā)展的歷史。

【關(guān)鍵詞】中國氣派;民族聲樂;戲曲韻味

中圖分類號：J827文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0074-01

在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，我認(rèn)為中國的民族聲樂演唱體系就非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒。它是在中國民族民間演唱中逐漸發(fā)展起來的本土民族聲樂體系。中國的民族聲樂演唱體系有完整的美學(xué)追求和審美標(biāo)準(zhǔn)，有一整套的訓(xùn)練方法，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的民族聲樂演唱藝術(shù)家和聲樂藝術(shù)教育家，在中國和世界的舞臺上展示著中國氣派和中國風(fēng)格，贏得了觀眾的喜愛。

不少優(yōu)秀的戲曲演員在中國戲曲學(xué)院京劇研究生班學(xué)習(xí)了中國民族聲樂演唱方法，取得了很好的藝術(shù)效果。京劇演員于魁智、李勝素等人向聲樂老師金鐵霖學(xué)習(xí)，上聲樂課，經(jīng)過幾年的艱苦訓(xùn)練，不但使于魁智等人保持和發(fā)揚(yáng)了京劇的演唱風(fēng)格韻味、咬字行腔的特點(diǎn)，還在金老師的悉心指導(dǎo)下，音色更美了，音域更寬了，聲音更厚實(shí)了，聲音表現(xiàn)力更豐富了，唱起來更輕松自如了！這樣的事例在全國的戲曲院團(tuán)的不少演員身上得到了驗(yàn)證，收到了很好的藝術(shù)效果。

我們彩調(diào)劇的著名表演藝術(shù)家傅錦華老師，她老人家就是把濃郁的彩調(diào)韻味與民族聲樂方法結(jié)合得最好的例子！她是廣西第一代“劉三姐”之首，她演出的《劉三姐》，五進(jìn)中南海、四進(jìn)懷仁堂，為黨中央毛主席、劉副主席、朱德委員長、周恩來總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，收到了極好的藝術(shù)效果，并在全國進(jìn)行了24個(gè)省市歷時(shí)兩年連演500場的大型全國巡演！可以說是紅遍大江南北，全國上下都在唱《劉三姐》！特別值得指出的是，傅錦華老師在為電影《劉三姐》配音時(shí)，就是一邊學(xué)習(xí)民族聲樂的發(fā)聲方法，一邊錄制《劉三姐》的優(yōu)美唱段。最后，她以韻味十足、濃郁的彩調(diào)風(fēng)格、清新甜美的山里妹子的野性歌唱，真正塑造了一個(gè)壯族妹子成為歌仙的過程，贏得了全中國乃至全世界觀眾的喜愛和歡迎。

我是一個(gè)青年彩調(diào)演員，有近二十年的演唱藝術(shù)實(shí)踐，在不斷地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)演唱方法和風(fēng)格韻味的同時(shí)，我還認(rèn)真地學(xué)習(xí)了中國民族聲樂演唱方法，使自己受益匪淺！彩調(diào)劇以往的演唱方法，由于長期在農(nóng)村田頭地角演出，如果要讓所有的觀眾都聽得見，就非得拼命大聲地喊唱，聲音的音色就不太講究;追求彩調(diào)的濃郁韻味是必須的，但有的咬字太緊太死，喉結(jié)上提，斷絕了頭部的共鳴體。從而忽略了唱的流動(dòng)性和優(yōu)美性。我是比較注重彩調(diào)風(fēng)格韻味演唱方法的，因此，還引來了同行們善意的取笑，叫我“小老藝人”，但我并不后悔，一直在琢磨著彩調(diào)味道的提升。但在長期地藝術(shù)實(shí)踐和觀摩學(xué)習(xí)其他藝術(shù)品種的特色中，我逐漸認(rèn)識到要學(xué)習(xí)別人的長處來豐富自己的重要性。我向聲樂老師學(xué)習(xí)，向唱得好的前輩老師學(xué)習(xí)，經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，我在呼吸、用氣、打開腔體共鳴的訓(xùn)練上、在保持人物個(gè)性的基礎(chǔ)上，把演唱做到更美、更有感染力、更有表現(xiàn)力、更有彩調(diào)韻味的綜合演唱狀態(tài)的道路上前進(jìn)！再前進(jìn)！

我在彩調(diào)劇《劉三姐》、現(xiàn)代彩調(diào)劇《村里來了個(gè)冒失鬼》的演唱中都取得了較好的藝術(shù)效果。特別是在彩調(diào)劇《孔乙己》中的演唱，結(jié)合孔乙己的人物性格特點(diǎn)，用唱來塑造孔乙己這個(gè)獨(dú)特的人物形象，把孔乙己在特定的典型環(huán)境中的絕望、無奈、孤獨(dú)，甚至凄苦到產(chǎn)生幻覺的情形下的聲音、造型，多側(cè)面、多視角立體地用聲音表現(xiàn)出來。如唱到“脫下常衫掛林梢”的“衫”字時(shí)，將真聲和男聲假嗓有機(jī)結(jié)合起來，用氣息支撐一個(gè)超長聲輕聲地唱出來，沒有樂隊(duì)伴奏，完全自己掌控，一口氣唱下來，把凄涼、悲傷、無奈的心情表現(xiàn)得淋漓盡致而又別具特色，收到了較好的藝術(shù)效果，得到了老師和同行的稱贊！在彩調(diào)劇《劉三姐》阿牛哥第四場“定情”與劉三姐的二重唱時(shí)，在沒有進(jìn)行聲樂訓(xùn)練之前，高音區(qū)我有時(shí)上不去，即便上去也很勉強(qiáng)。但經(jīng)過聲樂訓(xùn)練以后，我現(xiàn)在唱起來就比較輕松自如，音色也優(yōu)美多了。在現(xiàn)代彩調(diào)劇《村里來了個(gè)冒失鬼》男主角的演唱中，運(yùn)用了民族聲樂技巧，用一個(gè)嗨C長音來表現(xiàn)主人翁的宏大決心和信心，收到了很好的藝術(shù)效果。因此，我在2018年廣西第十屆戲劇展演中獲得桂花表演獎(jiǎng)！在2019年廣西第六屆戲曲青年演員大賽中獲得金獎(jiǎng)！

中國民族聲樂演唱體系是中國所特有的，是在中國民族民間演唱中逐漸發(fā)展成熟起來的，具有中國特色的演唱體系。而中國戲曲更是中國燦爛傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分 。這二者的結(jié)合，天然地具有中國氣派、中國風(fēng)格。把二者有機(jī)地結(jié)合，是一種互補(bǔ)互學(xué)、相得益彰的藝術(shù)狀態(tài)，一種美學(xué)追求！這是值得我們?nèi)ヅ?shí)踐、刻苦鉆研的。把中國戲曲、中國彩調(diào)的演唱水平提高到一個(gè)有更好審美享受的境地的這種藝術(shù)實(shí)踐，我愿為之奮斗，使自己鐘愛的彩調(diào)事業(yè)更具民族性、世界性，走得更遠(yuǎn)！