胡欣沛 董玉波

摘 要：現(xiàn)今隨著網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的到來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)也更加豐富，滿(mǎn)足人們的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的享受。在動(dòng)畫(huà)電影中鏡頭使用廣泛，制作者根據(jù)故事情節(jié)表現(xiàn)需要來(lái)運(yùn)用不同的鏡頭，表現(xiàn)出一定的語(yǔ)言性特征，從而渲染故事情節(jié)，推動(dòng)故事發(fā)展。對(duì)于優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影作品，其鏡頭語(yǔ)言理論的運(yùn)用技巧值得參考和借鑒。本文通過(guò)闡述鏡頭語(yǔ)言的基本特性，對(duì)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行詳細(xì)地解釋?zhuān)瑏?lái)分析《種樹(shù)的牧羊人》動(dòng)畫(huà)電影的鏡頭語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影;鏡頭語(yǔ)言;種樹(shù)的牧羊人

《種樹(shù)的牧羊人》動(dòng)畫(huà)電影是根據(jù)小說(shuō)改編而來(lái)的，將文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)其內(nèi)涵和意義，影視制作者需要運(yùn)用各種手段和方法來(lái)剪輯和組接多個(gè)鏡頭，從而表達(dá)出富有意義的鏡頭語(yǔ)言，從而向觀眾講述一個(gè)完整的故事。任何一種語(yǔ)言都有既定的規(guī)則和表示符號(hào)，將這些符號(hào)進(jìn)行組合形成多個(gè)規(guī)律，這些規(guī)律相當(dāng)于動(dòng)畫(huà)電影鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用技巧，因此，從鏡頭語(yǔ)言的基本特性出發(fā)，深入了解鏡頭語(yǔ)言，有助于鏡頭語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)電影制作中的實(shí)際運(yùn)用。

一、鏡頭語(yǔ)言的基本特性

鏡頭語(yǔ)言的由畫(huà)面與聲音組成，來(lái)向觀眾傳達(dá)作者的意圖，觀眾對(duì)于很多鏡頭中都沒(méi)有及時(shí)地反饋信息，可能會(huì)在某個(gè)比較經(jīng)典或觸動(dòng)內(nèi)心的鏡頭出現(xiàn)時(shí)，觀眾將會(huì)為之興奮和激動(dòng)，也就是說(shuō)鏡頭語(yǔ)言難以直接與觀眾產(chǎn)生雙向交流，語(yǔ)言是無(wú)法直接表現(xiàn)出一個(gè)具體事物的客觀形態(tài)的，但在動(dòng)畫(huà)電影中能夠表現(xiàn)具體的人物和事物，因此鏡頭語(yǔ)言實(shí)際上是基于畫(huà)面思維的一種語(yǔ)言形式，相對(duì)于日?？谡Z(yǔ)，鏡頭畫(huà)面比較明確，觀眾與影片中的人與物不需要中介就可以直接接觸。

鏡頭語(yǔ)言中的影像總是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界，只是通過(guò)一定的手段被展現(xiàn)和重復(fù)在畫(huà)面上，替代現(xiàn)實(shí)，成為放大現(xiàn)實(shí)事物某種屬性的物品，這種屬性體現(xiàn)了電影最初的實(shí)現(xiàn)性，模擬現(xiàn)實(shí)，而動(dòng)畫(huà)電影也具有這一屬性，與此同時(shí)還包括電影的假定性，雖然都映射了現(xiàn)實(shí)，但并非是真正的現(xiàn)實(shí)。

與真實(shí)語(yǔ)言系統(tǒng)相比，鏡頭語(yǔ)言所具有的元素不同，在鏡頭語(yǔ)言中并不是由音調(diào)和字詞來(lái)構(gòu)成的，而是由場(chǎng)景和色彩來(lái)構(gòu)成的，這些元素既獨(dú)立又相互影響，由它們來(lái)生成綜合性產(chǎn)物，從而完成編制鏡頭語(yǔ)言想要表達(dá)的信息。

鏡頭語(yǔ)言還可以通過(guò)畫(huà)面來(lái)實(shí)現(xiàn)思想的延伸，為影片帶來(lái)無(wú)限的可能性和豐富性，一豐富、復(fù)雜、多彩的語(yǔ)言表達(dá)來(lái)重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，并加以靈活、豐富的思想和感情，讓觀眾感受到畫(huà)面的言外之意。

二、關(guān)于動(dòng)畫(huà)電影的鏡頭語(yǔ)言詳解

動(dòng)畫(huà)電影是由一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鏡頭組成的，鏡頭是動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作的基本單位，需要攝影機(jī)連續(xù)不斷的拍攝。動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)藝術(shù)，由鏡頭的組成實(shí)現(xiàn)了重大的突破，這些鏡頭的排列有一定的邏輯關(guān)系，創(chuàng)作者依據(jù)這種關(guān)系來(lái)繪制分鏡頭完成制作。鏡頭這一概念成功地將動(dòng)畫(huà)從翻頁(yè)書(shū)中脫離出來(lái)，讓繪畫(huà)真正地動(dòng)了起來(lái)，形成了一門(mén)新的藝術(shù)形式。

單獨(dú)一個(gè)動(dòng)畫(huà)鏡頭不能明確地將某一概念表達(dá)出來(lái)，需要在多個(gè)鏡頭鋪墊后才能明白某一個(gè)鏡頭的涵義，理解制作人的意圖，因此彼此相聯(lián)系的鏡頭以及鏡頭之間的邏輯關(guān)系成為了動(dòng)畫(huà)影片的制作重點(diǎn)和藝術(shù)要點(diǎn)，觀眾從連續(xù)的鏡頭產(chǎn)生對(duì)該影片的印象。

《種樹(shù)的牧羊人》這部動(dòng)畫(huà)影片是由小說(shuō)改編而來(lái)的，小說(shuō)中作家吉奧諾把人與自然的關(guān)系作為表達(dá)核心，而影片導(dǎo)演貝克在動(dòng)畫(huà)改編中也充分地體現(xiàn)了這一重要內(nèi)容，他通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的靈活運(yùn)用來(lái)向觀眾展示人與自然之間的關(guān)系，充滿(mǎn)荒涼的印象主義色彩的景物描寫(xiě)配合夸張、扭曲的人物精神世界，人們?cè)跇?shù)下歌舞時(shí)，母子之間歡笑的親昵時(shí)，以及情人的深情對(duì)望時(shí)則采用充滿(mǎn)詩(shī)意的彩鉛流動(dòng)畫(huà)形式，以生動(dòng)靈活的畫(huà)面和情景來(lái)傳遞植物與人類(lèi)的和諧相伴與共生。另外，貝克還通過(guò)貼切的鏡頭語(yǔ)言，并加以音效處理來(lái)表現(xiàn)了老人身上的靜與默。以全景的畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)獨(dú)自種樹(shù)的老人，把空曠的環(huán)境作為背景，更加渲染和刻畫(huà)了老人身上那種孤獨(dú)和投入，將環(huán)境的闊達(dá)與老人的渺小形成對(duì)比，而且在動(dòng)畫(huà)鏡頭中的老人并不是靜止的，他重復(fù)著種樹(shù)的動(dòng)作，讓畫(huà)面表現(xiàn)出微小的動(dòng)感力量，觀眾從這組鏡頭中切實(shí)感受到布菲耶的堅(jiān)持與執(zhí)著。為了表現(xiàn)老人話(huà)少的特點(diǎn)，在刻畫(huà)老人時(shí)通常是利用周邊的景或物的動(dòng)態(tài)來(lái)反襯老人的靜默，像刮過(guò)的風(fēng)聲，鐘的滴答聲，狗喝湯的聲音，以清晰的音效結(jié)合靜與美的畫(huà)面來(lái)襯托出老人的泰然自若，當(dāng)周?chē)械氖挛锶栽谧兓瘯r(shí)，老人仍然堅(jiān)持著自己的信念，以鏡頭畫(huà)面的有聲襯出老人的無(wú)聲。在貝克的鏡頭處理下，觀眾從中感受到動(dòng)畫(huà)影片主人公的精神內(nèi)涵。

一部?jī)?yōu)秀的影視作品，是讓觀眾接收到能夠理解的信息，各個(gè)鏡頭的質(zhì)量決定了最終所形成的整體效果。動(dòng)畫(huà)電影就好比一座建筑物，要想建成一個(gè)氣勢(shì)宏偉、吸人眼球的建筑則必須要優(yōu)質(zhì)的原材料，一堆破爛是不可能建成的，這是對(duì)品質(zhì)的保障，那么鏡頭語(yǔ)言就相當(dāng)于建設(shè)需要的原材料，因此我們要深入分析研究鏡頭語(yǔ)言，靈活運(yùn)用從而制作出優(yōu)秀有內(nèi)涵的動(dòng)畫(huà)電影，認(rèn)真琢磨和推敲每一個(gè)電影鏡頭。

參考文獻(xiàn)：

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