王倩

【摘 要】長期以來，因科幻片工程量大、技術(shù)要求高、受眾小等導(dǎo)致其實現(xiàn)難度大，科幻題材一直是我國電影領(lǐng)域的空缺點，而《流浪地球》的首次嘗試，則為推動中國科幻電影的創(chuàng)作升級起到啟迪作用。本文在全球化環(huán)境和新媒體背景下，通過與美國科幻電影《星際穿越》的對比，深入影片的精神內(nèi)核，從“模擬”與“再生”角度探索影片《流浪地球》對中國科幻電影的啟迪意義，以此尋找未來中國科幻電影的突破口。

【關(guān)鍵詞】《流浪地球》;科幻電影;模擬;再生

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0089-02

如今，我國已經(jīng)在科幻電影的歷史上踏出了有建設(shè)性意義的一步，國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》自上映以來就刷新了中國電影票房新紀(jì)錄，開啟了中國科幻電影創(chuàng)作新征程。而基于與國外同類型的代表美國科幻電影范式的《星際穿越》對比，將為中國科幻電影的未來發(fā)展提供可資借鑒的啟示，在對其“模擬”與“再生”的解析中思索中國科幻電影的未來。

一、《流浪地球》對美國科幻電影的“模擬”方式

作為中國第一部科幻電影，《流浪地球》在很大層面上借用了好萊塢科幻片的范式，在一定程度上是對美國科幻電影的模擬和學(xué)習(xí)，主要表現(xiàn)在：

（一）程式化敘事。在敘事主題上，《流浪地球》和《星際穿越》均圍繞一個宏大主題展開，同是面臨滅世危機的災(zāi)難片和太空片的混合體。在敘事主線上，都反映了災(zāi)難面前的親情至上，如《流浪地球》中，太陽系即將毀滅，隨著木星引力讓大氣變得越來越稀薄，劉啟和父親劉培強合力點燃木星，最終拯救地球。而《星際穿越》在描述父母與子女之間的關(guān)系時，通過庫珀的宇航時間與女兒墨菲的地球時間敘事形成多維時空，美國本土的英雄主義情結(jié)使得庫珀放棄了與子女最后團聚的機會而去執(zhí)行任務(wù)，是鮮明的好萊塢程式化敘事范式的具體表達(dá)。在敘事過程上，均按照“面對困難-取得成功”這一程式化敘事框架實現(xiàn)，通過微觀細(xì)節(jié)的刻畫和宏大特效的應(yīng)用，圍繞宇宙空間帶動人的行動變化，實現(xiàn)超級英雄拯救地球的最終目的。

（二）緊湊的情節(jié)設(shè)計。緊湊的情節(jié)圍繞不同時空展開，分為三維空間、四維空間、五維空間，以及地球時間、宇航時間、黑洞時間?！缎请H穿越》中，因每個人帶有不同的動機，反映了在末日來臨時的人性揭露，最后的高潮劇情中夾雜了大量父女之間通過奇點互動，時間的錯位、信息的延遲，將情節(jié)引爆，自然渲染了父女之情，又為前面的鋪墊提供了合理化解釋。與《星際穿越》相似，《流浪地球》也是對不同空間的場景進(jìn)行鏡頭切換，包括地下城、地球表面和太空空間站三個空間的轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演很好地運用了鏡頭的轉(zhuǎn)換，變現(xiàn)了在同一時間內(nèi)空間跨度很大的人們各自做著自己力所能及的自救行為，使劇情更加緊湊。

（三）成熟的特效運用?！缎请H穿越》延承了好萊塢科幻大片的一貫風(fēng)格，將科技效果運用得輕車熟路，而且因其前期投入巨大，聘請相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜?，大量形象的塑造是有科學(xué)依據(jù)的，如黑洞細(xì)節(jié)、蟲洞視覺、高維度空間、固體化時間、對接、太空，對蟲洞對外太空神奇景象的刻畫等都致力于對物理科學(xué)實景的還原。在造型、視覺上，《流浪地球》采用2003個特效鏡頭，地木相撞地面塌陷、北京上海冰霜等場景氣勢恢宏，為更好地營造實景，導(dǎo)演和美術(shù)團隊制作了大量的設(shè)計稿，描繪重工業(yè)和科技元素、展現(xiàn)科幻世界奇特的視覺景觀，影片特效75%由中國公司制作，并與國外多家特效公司合作，通過定制宇航服等道具、盡量以實景拍攝等，以達(dá)到特效和道具的質(zhì)感、觀感、觸感，帶來交互式體驗。

二、基于中國精神內(nèi)核的本土“再生”

電影就是一種文化輸出，影片的精神內(nèi)核體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化。盡管在敘事、情節(jié)、特效等運用上，《流浪地球》遵循了美國科幻電影的范式，但在文化上，卻傳播了與美國好萊塢科幻大片完全不同的價值觀， 體現(xiàn)了中國特有的精神內(nèi)核，為講好中國故事提供抓手。

（一）農(nóng)耕文明的外顯。太陽膨脹，走向毀滅，太陽變大，大到把地球吞沒，威脅到地球，人類沒有拋棄地球，而是帶著地球逃亡，把地球推出去，把地球作為飛船的載體。狹窄的地下城和冰封的地球不是要被拋棄的地方，而是建設(shè)新家園的基礎(chǔ)，這既與農(nóng)耕文化對于家園、土地的固守有關(guān)，又密切聯(lián)系著現(xiàn)代中國的歷史，新家園與舊家園的辯證法體現(xiàn)了群體性危機下的家園守護對人類世界未來的空間想象共情。

（二）集體英雄主義再現(xiàn)。整個《流浪地球》里，沒有一個單打獨斗的英雄，拯救地球的任務(wù)，均由集體合作完成，通過像無數(shù)個王磊的C171-11號救援隊這樣的團隊來飽和式拯救地球。而影片最后，不同于《星際穿越》個人英雄主義式的拯救地球，只有美國人參與，《流浪地球》充分發(fā)揚了國際主義精神，如召集附近的日本救援隊、俄羅斯救援隊、英國救援隊等國際戰(zhàn)友共同推動撞針、聯(lián)合政府最終同意劉培強犧牲國際空間站等，都體現(xiàn)了中國的國際主張——“人類命運共同體”，遵循全球救援的人道主義，采用普通人的平視視角而不是英雄視角來敘事，是集體英雄主義的體現(xiàn)。

（三）家國情懷突出。影片刻畫了一家三代人，即爺爺老韓、爸爸劉培強、兒子劉啟之間的認(rèn)同關(guān)系，突出了中國式家族認(rèn)同傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力，如孩子犯錯爺爺去賄賂工作人員、爺爺老韓死前一直回憶往事表現(xiàn)與家人相處時光的珍貴、爸爸劉培強犧牲前與兒子的最后通話。在地球?qū)⒁獕嬋肽拘堑淖詈笃咛?，廣播提示要回家看看自己的親人，體現(xiàn)了中國人對家的眷戀。同時，影片展現(xiàn)了舍小家為大家的人文關(guān)懷，片中老何為了集體生死的奉獻(xiàn)精神、劉培強為了點燃木星犧牲自己。

三、對中國科幻電影的啟示

（一）技術(shù)水平上。盡管《流浪地球》的特效是得到大量認(rèn)可的，作為中國第一部硬科幻電影，其特效制作可圈可點，但是與好萊塢特效相比還是有一定的差距，不論是在技術(shù)能力還是在經(jīng)費投資上。我們也要認(rèn)清不足，當(dāng)然在《流浪地球》取得成功之后還有一大批同類型電影，可以讓中國的特效團隊得到技術(shù)積累，最后帶來更好的視效體驗。

（二）作為硬科幻電影的科學(xué)性上。通過收集豆瓣等幾大網(wǎng)站的評論，受眾普遍反映電影對小說情節(jié)還原度低、故事架構(gòu)不夠完整，在很多邏輯和細(xì)節(jié)上不如《星際穿越》，劇情很多地方不夠嚴(yán)謹(jǐn)，缺少對故事的承接力，許多情節(jié)的核心點或轉(zhuǎn)折的爆點都缺乏交代或展開，人物關(guān)系的發(fā)展粗略、零碎，角色塑造單薄。因此，在科幻片的創(chuàng)作中，應(yīng)首先保證邏輯上完整，情節(jié)上具有代入感，在影片正式上映前，廣泛收集不同類型的受眾的反饋并及時修正。

（三）在音樂帶入感上。漢斯·季默對《星際穿越》的作曲可以稱作該片的精華，對整部科幻片起到了畫龍點睛的作用，觀眾可跟隨奇幻的音樂一步步走入導(dǎo)演諾蘭的設(shè)定中去，且音樂隨情節(jié)而動，具有空靈感。而《流浪地球》在背景音樂上仍缺乏創(chuàng)新，聽眾或多或少能感覺到與很多好萊塢電影極高的相似痕跡在里面。可惜這樣的模仿，或者說“致敬”，還停留在比較原始的水平，缺乏變通、缺乏原創(chuàng)成分，導(dǎo)致其音樂與畫面產(chǎn)生沖突，不能很好地完成優(yōu)秀電影音樂應(yīng)有的職能。但不可否認(rèn)的是其中的亮點，影片結(jié)尾處，由漢字和書卷組成的變幻莫測的畫面以及根據(jù)曹操大氣磅礴的樂府詩《觀滄海》改編的片尾曲，既表現(xiàn)了中華民族悠久綿長的文明，又象征著人類“帶著家園流浪藍(lán)天”的決心。

四、結(jié)語

本文以中國真正意義上的第一部科幻電影《流浪地球》為例，通過與美國科幻電影《星際穿越》的對比，探究《流浪地球》在敘事、情節(jié)、特效等方面對其范式的模擬方式，以及《流浪地球》基于中國本土特色對精神內(nèi)核的傳遞和對科幻電影傳播方式的成功運用，探究中國科幻電影在新媒體時代的發(fā)展方向，以此探索全球化背景下以人類命運共同體為核心價值觀的影片的存在意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張慧瑜.《流浪地球》：開啟中國電影的全球敘事[J].當(dāng)代電影，2019（03）：21-24+2.