李劍平

摘 要：隨著目前中國電影行業(yè)的迅速發(fā)展，國產(chǎn)影視動畫的整體水平也在不斷進(jìn)步。影視動畫片是把故事、造型、聲音及色彩等文化元素巧妙地融合到一起的創(chuàng)作，動畫場景的設(shè)計對于一部動畫片具有非常重要的作用。在動畫場景的設(shè)計中融入有特色的文化元素，可以使觀眾的感受更加深刻全面。探究傳統(tǒng)文化元素在動畫場景設(shè)計中的不同呈現(xiàn)方式及效果，進(jìn)而提煉出其中具備的文化特征，才能明確將本土文化元素與現(xiàn)代影視動畫制作技術(shù)相融合的理念，逐漸形成獨(dú)具特色的中國影視動畫場景設(shè)計風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：影視動畫;場景設(shè)計;文化特征

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 03-0-02

一、引言

影視動畫中視覺方面的基本元素包含劇情、角色和場景設(shè)計三個重要元素，其中場景設(shè)計是一部成功的影視動畫不可缺少的重要部分，通過融入合理的場景設(shè)計，能夠反映動畫作品的實(shí)際意義，同時不同作品也能帶給觀眾更多樣化的視覺體驗(yàn)。影視動畫的場景設(shè)計依據(jù)題材，在很多方面都需要融入傳統(tǒng)文化的元素。早期中國經(jīng)典動畫作品很多都是建立在中國傳統(tǒng)文化元素基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，近年來的《大魚海棠》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》和《風(fēng)語咒》等一批中國古代神話題材動畫作品中，很多場景設(shè)計中自然而然地使用了中國的傳統(tǒng)建筑、服飾和宗教等文化元素，從而使得整個動畫作品具有鮮明的民族文化特色。

二、中國影視動畫場景設(shè)計中傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)

動畫場景是影響觀眾視覺的獨(dú)特設(shè)計，作為傳播故事主題的媒介之一出現(xiàn)，其中包含的傳統(tǒng)文化元素可以緊密配合主題的審美基調(diào)，具體營造故事的整體環(huán)境和氣氛，同時展現(xiàn)出影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和視覺效果，讓人在每一次觀影過程中都能夠受到不同形式的視覺沖擊和體驗(yàn)。

動畫作品的場景設(shè)計因題材的基礎(chǔ)會涉及區(qū)域、時代和民族等各方面文化的面貌，其中大量呈現(xiàn)對多元化文化形式的借鑒和表現(xiàn)。美國《白雪公主》《美女與野獸》和《睡美人》等經(jīng)典童話影片對歐洲傳統(tǒng)城堡建筑場景和舞臺劇光影的結(jié)合，《木蘭》和《功夫熊貓》等以中國題材為核心的影片對中國古代環(huán)境的努力再現(xiàn)，都為動畫影片建立了結(jié)合不同文化進(jìn)行設(shè)計的榜樣。中國早期的動畫強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容和形式上走民族化道路，《驕傲的將軍》《大鬧天宮》和《天書奇譚》等動畫影片場景的設(shè)計就充分借鑒了中國傳統(tǒng)的傳統(tǒng)建筑樣式和繪畫風(fēng)格表現(xiàn)。同時中國很多動畫作品在場景設(shè)計中還融合了水墨、年畫、裝飾、京劇化妝及色彩使用等多種傳統(tǒng)文化元素的獨(dú)特手法，形成獨(dú)特的中國動畫學(xué)派美學(xué)現(xiàn)象。

（一）中國傳統(tǒng)和區(qū)域建筑

動畫的內(nèi)容范圍幾號包含了童話、神話、現(xiàn)實(shí)、科幻和魔幻等所有的題材，地理范圍更是不限于四大洋、五大洲、地上天空及宇宙，動畫場景中也就離不開有關(guān)影片中特定角色生活所在建筑元素的呈現(xiàn)，建筑的設(shè)計是動畫場景設(shè)計中的有機(jī)組成部分，也是區(qū)域和時代文化最直接公開的見證。有獨(dú)特性的建筑造型最能夠鮮明地表現(xiàn)出影片構(gòu)造的時空關(guān)系與文化關(guān)系。例如美國的《功夫熊貓》密集運(yùn)用了中國傳統(tǒng)文化中的多種建筑元素，有宮殿、廟宇、紅墻、碧瓦、古鎮(zhèn)、山村及房屋等，給觀眾帶來了一種有別于歐美傳統(tǒng)建筑的充滿東方古風(fēng)古韻畫面的形象體驗(yàn)。

場景設(shè)計師在選擇動畫場景素材時，按照影片的創(chuàng)作鏡頭需要，采用合理的方式處理現(xiàn)實(shí)場景，如用細(xì)節(jié)來裝飾整體格局。設(shè)計素材是來自考察生活和收集真實(shí)可信的資料。在《大鬧天宮》和《哪吒鬧?！返戎袊?jīng)典代表性影片的強(qiáng)調(diào)裝飾性設(shè)計中，和今天以三維動畫技術(shù)追求空間真實(shí)感受的眾多影片，影片在設(shè)計風(fēng)格上有所不同，其場景的布置都是選取采用中國傳統(tǒng)的宮殿建筑、園林布局、家具器具組成環(huán)境背景，以此充分地將體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的建筑及生活環(huán)境的審美風(fēng)格展現(xiàn)出來。

中國地域廣闊，區(qū)域和多民族的文化呈現(xiàn)多樣化特色?！逗返木G色云南、《草原英雄小姐妹》的遼闊草原、《阿凡提》的西部村鎮(zhèn)和近年來《大魚海棠》里面借用的福建客家圍樓等，都在表現(xiàn)著中國傳統(tǒng)和區(qū)域的建筑特色。

（二）傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格

中國傳統(tǒng)動畫作品的場景設(shè)計整體風(fēng)格較為平面和裝飾，大多都是以借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的形式來表現(xiàn)動畫的場景，從而也就為中國各種傳統(tǒng)藝術(shù)提供了新的平臺。其中有借鑒中國傳統(tǒng)壁畫裝飾藝術(shù)、陶瓷裝飾藝術(shù)和刺繡編制裝飾藝術(shù)等傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的設(shè)計元素，裝飾藝術(shù)的融入為動畫場景增添了形式美感和韻味。如《哪吒鬧海》的中國民間年畫裝飾、《九色鹿》的敦煌壁畫裝飾、《大鬧天宮》的戲曲舞臺裝飾、《漁童》的民間剪紙裝飾等，都在通過影片的場景設(shè)計展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾特點(diǎn)。

（三）中國傳統(tǒng)繪畫技法的應(yīng)用

中國動畫的場景設(shè)計中伴隨著中國的繪畫藝術(shù)形式，中國傳統(tǒng)繪畫以水墨畫的形式為主體，在選題、構(gòu)圖和技法等方面形成了獨(dú)特的東方審美理念。將各種風(fēng)格的水墨畫技法運(yùn)用于動畫美術(shù)尤其是場景設(shè)計中，給觀眾呈現(xiàn)極具中國特色的視覺效果。動畫場景設(shè)計中的水墨效果最準(zhǔn)確地渲染了中國故事的意境，《大鬧天宮》采用傳統(tǒng)年畫的藝術(shù)形式、《小蝌蚪找媽媽》的寫意花鳥、《牧笛》和《山水情》的水墨人物和動物、《豬八戒吃西瓜》的民間剪紙等，就連美國迪斯尼創(chuàng)作中國傳統(tǒng)題材動畫電影《木蘭》的開篇時也利用二維軟件創(chuàng)作了一個流動的水墨線條形成長城的鏡頭。隨著數(shù)字技術(shù)及相關(guān)軟件的開發(fā)，動畫人員開始使用二維繪圖軟件繪制水墨風(fēng)格場景，動畫短片《月晦》和《美麗的森林》嘗試使用二維和三維動畫技法來表現(xiàn)出中國工筆畫的效果也很成功，使用數(shù)字軟件表現(xiàn)具有水墨寫意和工筆風(fēng)格的畫面以及制作立體動畫也成為很多影院動畫的探索。

（四）傳統(tǒng)色彩和圖案應(yīng)用

中國動畫場景設(shè)計中利用中國傳統(tǒng)建筑、環(huán)境布置、家庭裝飾和生活應(yīng)用等審美習(xí)慣，在色彩藝術(shù)的運(yùn)用也有程式化的表現(xiàn)，動畫場景設(shè)計中色彩的使用會呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)色彩元素的搭配。中國相關(guān)環(huán)境中傳統(tǒng)建筑及大型道具的布局、圖案和色調(diào)都為動畫場景提供了設(shè)計元素，中國各民族傳統(tǒng)繪畫、剪紙、服裝、裝飾和生活用品等也都共同形成了具有中國特色的色彩和圖案。從經(jīng)典影片《大鬧天宮》和《哪吒鬧?！返浇晔艿綇V泛關(guān)注的《大圣歸來》和《大魚海棠》等，盡管技術(shù)和表現(xiàn)形式有了很大的改變，但始終貫穿著中國色彩的象征性意義。

三、動畫場景設(shè)計的獨(dú)特性

在動畫的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計中，由設(shè)定的動畫角色來演繹故事和情感，而動畫場景則需要圍繞主題和角色的風(fēng)格進(jìn)行藝術(shù)調(diào)整。動畫場景的設(shè)計不僅需要能夠展示故事情節(jié)的時代和地域背景，還要配合鏡頭的選擇和運(yùn)動突出空間帶入感。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來影像質(zhì)量的提高和人們接觸更多最新的作品，觀眾對于影視動畫畫面的觀影效果要求也越來越高。因此中國動畫在充分掌握最新技術(shù)的基礎(chǔ)上，更需要在設(shè)計理念上立足本土文化，對動畫場景藝術(shù)的水平加以提升，對本土文化特征和具有鮮明特點(diǎn)的民族藝術(shù)元素建立自信，使之合理運(yùn)用到各個動畫項(xiàng)目的場景設(shè)計中。

（一）民族化的表現(xiàn)形式

影視動畫因題材的不同而風(fēng)格多樣。在動畫場景設(shè)計過程中需要根據(jù)不同故事的敘事風(fēng)格來規(guī)劃不同的設(shè)計和制作形式，由此呈現(xiàn)給觀眾不一樣的動畫場景。但由于受到文化的強(qiáng)大影響，各個國家的動畫在追求獨(dú)特面貌和不斷創(chuàng)新的過程中也會形成一個整體的特征。

美國動畫從早期到今天，經(jīng)歷了二維、計算機(jī)著色、二維軟件、三維動畫到3D立體動畫的改變，題材也從歐洲童話擴(kuò)展到地球各大洲，但整體風(fēng)格上仍然明顯的宣揚(yáng)著美國文化的精神和符號。日本動畫經(jīng)歷了幾十年的更新，所有作品中始終貫穿著最為突出的民族性格。無論采用何種形式，場景的設(shè)計仍然需要從繪畫造型的形式要素出發(fā)，但又有別于繪畫作品本身。要準(zhǔn)確地為故事構(gòu)建富于吸引力的場景，同時其構(gòu)圖和技法也會具備獨(dú)特的觀賞性。

（二）細(xì)膩協(xié)調(diào)的生活色彩

動畫場景設(shè)計中色彩的應(yīng)用是必不可少的，即使黑白片也有其色調(diào)傾向。色彩的合理運(yùn)用能夠有效建構(gòu)理想的動畫場景空間，最大程度地襯托故事主題。首先需要設(shè)計師在色彩寫生和資料采集的基礎(chǔ)上按照劇情和導(dǎo)演風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，通過對畫面色彩的調(diào)整來使影片中的角色與場景形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系，從而形成動畫作品整體的統(tǒng)一;然后還需要運(yùn)用色彩來傳情達(dá)意，通過設(shè)計不同的色彩搭配結(jié)合攝影給觀眾呈現(xiàn)精彩而新鮮的視覺效果。

中國的影院、電視和短片等各類型動畫的優(yōu)秀作品在場景的具體設(shè)計中，都在重視利用色彩本身的表現(xiàn)力，協(xié)助展現(xiàn)角色的性格和故事象征意義，傳遞作品要表達(dá)的情感，從而達(dá)到突出動畫作品主題思想的目的。

（三）鮮明的審美意境

中國的動畫藝術(shù)同中國文學(xué)及其他藝術(shù)形式一樣，都需要一種借助傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出來的意境特征。動畫場景中所包含的傳統(tǒng)文化元素可以成功地將作品中的情與景相互融合，意與境融會貫通。以最有代表性的中國水墨動畫為例：《小蝌蚪找媽媽》以意象鮮明的傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格造型和場景組成的流動畫面形成獨(dú)具特色的風(fēng)格，場景中虛實(shí)結(jié)合的處理手法，雖然不是寫實(shí)的畫面，也讓觀眾感受到似乎身臨其境。《山水情》采用水墨寫意形式將中國人理解認(rèn)識的秀美山河形象展現(xiàn)出來。讓觀眾體會意境深遠(yuǎn)的中國式情感。今天中國很多優(yōu)秀的動畫作品在三維技術(shù)仿真的效果中，仍然力圖追求在構(gòu)圖、色彩和光影的配合中展現(xiàn)出中國的審美意境。

（四）豐富多彩的民俗元素

中國的傳統(tǒng)動畫強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格，在題材選擇及形式表現(xiàn)方面都關(guān)注了深厚的傳統(tǒng)民族文化和濃郁的民間藝術(shù)特征。剪紙、皮影、木偶、年畫、泥塑等等各種民間藝術(shù)形式都是動畫可能使用的形式風(fēng)格素材，《豬八戒吃西瓜》《阿凡提》《武松打虎》《神筆馬良》等等一批作品，借鑒、融合甚至直接使用相關(guān)手法，造型和場景畫面極具中國風(fēng)味，形成了動畫創(chuàng)作形式的創(chuàng)新。

今天在新時期的動畫創(chuàng)作中，并不是要我們停留在完全依賴傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的表面形式，而是要真正去尋找中國文化和民族藝術(shù)元素的獨(dú)特審美，在創(chuàng)作歷史、神話、童話、現(xiàn)實(shí)和科幻題材等多種不同的題材時，充分展示出中國文化的積淀。

四、結(jié)語

動畫場景設(shè)計的實(shí)質(zhì)就是創(chuàng)作出故事發(fā)生的空間領(lǐng)域，是影視動畫藝術(shù)表現(xiàn)的一個重要組成部分，為故事的發(fā)展提供活動平臺，也為影片的畫面貢獻(xiàn)了品質(zhì)。動畫場景直接展示了動畫角色的生活場景、自然環(huán)境、時代裝飾等形象元素。場景設(shè)計是在動畫制作的前期進(jìn)行創(chuàng)作，設(shè)計師與導(dǎo)演等共同決定了場景甚至影片的風(fēng)格。因此一部優(yōu)秀的影視動畫其中必定包含優(yōu)秀的動畫場景設(shè)計工作，做中國動畫、講中國故事，需要將中國優(yōu)秀的豐富多彩的傳統(tǒng)和民族文化與動畫場景設(shè)計相結(jié)合，充分讓中國傳統(tǒng)文化的元素為動畫場景設(shè)計提供強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)新力。

參考文獻(xiàn)：

[1]周雯.國內(nèi)影視動畫場景設(shè)計分析[J].美術(shù)教育研究，2019（14）： 78-80.

[2]王劍.影視動畫場景設(shè)計中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建研究—評《影視動畫場景設(shè)計》[J].圖書推薦，2016（1）：1.

[3]王同亮，閆孟月.論動畫場景設(shè)計中的傳統(tǒng)文化元素[J].戲劇之家，2019（18）：127.

[4]張宗澤.論影視動畫場景設(shè)計中的氛圍構(gòu)建[J].藝術(shù)科技，2018 （10）.

[5]王星博，代心如.淺析影視動畫中的場景設(shè)計[J].西部皮革，2018 （10）.

[6]代振，暢臣.淺談影視動畫創(chuàng)作中的場景設(shè)計[J].西部皮革，2018 （11）.

[7]張愛華，汪怡.略談影視動畫場景設(shè)計的氛圍營造[J].現(xiàn)代裝飾（理論）.，2017（01）.

[8]于虹.影視動畫的場景設(shè)計——融合歷史時代性，把握藝術(shù)整體造型[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報，2009（19）.

[9]郭宇，巴濤.國內(nèi)影視動畫場景設(shè)計分析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2006（03）.

[10]田瀚.淺談TV版動畫場景設(shè)計中傳統(tǒng)建筑元素的運(yùn)用——以《火影忍者》中忍考試會場設(shè)計為例[J].市場周刊（理論研究）， 2008（12）.

[11]吳佩.傳統(tǒng)文化中的建筑造型元素在動畫場景設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].湖南師范大學(xué)，2012.