開幕酒會(huì):2020年8月29日4:00-6:30pm
日期:2020/9/29至2020/10/25
地址:798東街D10麥勒畫廊
可以將張雪瑞的畫想象成一座建筑的正立面,均等的方格如同窗戶分割了整個(gè)畫布,這些方格平行于邊框,預(yù)設(shè)了幾何上的確定性,而畫面的動(dòng)態(tài)來自色彩,在大多數(shù)情況下,每一格的色塊與鄰格之間以不易察覺的漸變關(guān)系組接在一起,整體的節(jié)奏顯得柔和,舒緩;如果說色階的梯度達(dá)成了畫面的空間深度,但每扇窗里的故事又是隱匿的,類似于忽明忽暗、或冷或暖的燈光隱約地透出窗簾,而窗簾背后具體發(fā)生的情節(jié)卻不得而知,它們以非再現(xiàn)的方式講述了一個(gè)故事,更準(zhǔn)確地說,對應(yīng)了一種意識流的獨(dú)白。
“在生活中難以實(shí)現(xiàn)的親密關(guān)系,我希望能在繪畫中體現(xiàn)出來,一種我和色彩之間的親密關(guān)系”,畫家并沒有將她自己或我們引向形而上的層次,而是在邏輯化的制作中,強(qiáng)化了與現(xiàn)實(shí)的平行性,“畫面是‘親近的,主題是‘疏離的”,這就像你駕車時(shí)打開音響,置身于一首歌的旋律里,而與途中擁塞的交通,乃至整座城市的環(huán)境有所疏離,你的意識流動(dòng)在那種已然被旋律所改造的時(shí)間感里,對于張雪瑞而言,方格就是節(jié)奏,就是構(gòu)成了她的抽象旋律的要素,她將自己移情到了這些格子里,穩(wěn)定地實(shí)現(xiàn)那種親密關(guān)系,這里沒有現(xiàn)實(shí)中過于劇烈的起伏與動(dòng)蕩,焦灼和恐懼被轉(zhuǎn)化了,她和色彩的親密性越強(qiáng)烈,她就與現(xiàn)實(shí)越疏離。
“一幅畫就是一個(gè)方程式”,這是柯布西耶和他的朋友早在1920年就說過的話,這也可以幫助我們進(jìn)一步了解張雪瑞的創(chuàng)作方式,她首先會(huì)調(diào)出屬于每一幅畫的“三原色”,即三個(gè)色塊,將它們“分別置于布面的三個(gè)角,我將這三個(gè)角設(shè)定為A、B、C。假設(shè)從A到B的區(qū)間有10個(gè)方格,那么每個(gè)格子里的顏色都是A、B的顏色按照不同比例調(diào)和而成的,以此形成顏色的漸變。從三個(gè)角出發(fā),走到畫面的第四個(gè)角的過程里,顏色的變化是無法預(yù)計(jì)的,停留在第四個(gè)角的顏色實(shí)際上是一個(gè)徹徹底底的‘意外”——你可以感受得到,她的繪畫過程類似于一種縝密的計(jì)算方式,作為結(jié)果的第四個(gè)角幾乎是被一步一步推定的,“意外”在于,手感、情緒或隱秘的欲望構(gòu)成了活躍的因子,伴隨著整個(gè)創(chuàng)作的進(jìn)程,以致于第四個(gè)角兌現(xiàn)了感性的暗流,當(dāng)這個(gè)色塊浮現(xiàn)出來,意味著某種和諧。
凝視著這樣的畫面,有時(shí),我會(huì)懷疑她有意延宕了最終效果的達(dá)成,在三原色的既定前提下,色彩不斷地被復(fù)合,這意味著她長時(shí)間地處在灰色的階段里,耐心地勞作和迂回,就像古老的世界里熱衷于編織之事的女性,她安靜地享受著同時(shí)放大了這種打發(fā)時(shí)光、也是在抵抗時(shí)光的方式,完成之后的作品并沒有覆蓋掉日復(fù)一日的痕跡,而是以靜幀的形態(tài)并置著,如同每一針、每一線的穿行軌跡,完整地展現(xiàn)在畫面上,要求被細(xì)微地體驗(yàn)。
在最近的創(chuàng)作中,她改變了過于平緩的調(diào)式,具體到畫面,就是出現(xiàn)了與鄰格對比度相對強(qiáng)烈的色塊,甚至是色塊群,類似于樂段中突起的高音,帶來了懸浮式的效果,并且增強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢,然而,屬于她的那種基本的方法論并未改變,整個(gè)說來,對比所帶來的視覺精確性,整體的優(yōu)雅和諧,依然是她一望而知的個(gè)性所在。她的三原色可以被視為三個(gè)航標(biāo),為她帶來了時(shí)間那條河流的某個(gè)橫截面,即使是那個(gè)顏色無法預(yù)料的第四個(gè)角,也只是意味著畫中的一格,它不會(huì)溢出來,反噬既定的結(jié)構(gòu),它被稱之為終點(diǎn),其實(shí)更是參與到了整體的流動(dòng)之中,成為平等的元素和過程的一部分,這也是張雪瑞在結(jié)束一幅畫作之后還可以重設(shè)它的懸掛方向的原因所在。