唐志梅

隨著我國聲樂演唱事業(yè)的不斷繁榮發(fā)展，基層演出活動也在豐富群眾的文化生活、提高農(nóng)村生活水平等方面發(fā)揮重要作用。很多的藝術(shù)聲樂愛好者陸續(xù)加入了音樂事業(yè)的隊伍，對我國的聲樂演唱事業(yè)發(fā)展能起到一定的推動作用。雖然社會上有些不太好的聲音，有的人認(rèn)為聲樂演員比較輕松，上臺唱幾分鐘，就能有不錯的收入，工作也輕松自由，但是這個看法是片面的。我不否認(rèn)從事表演藝術(shù)需要天賦和一定的外部條件，因為，如果沒有這些條件，就不具備做演員的基礎(chǔ)。但是，不可忽視的一個問題出現(xiàn)了：聲樂演員在藝術(shù)形象和歌唱的創(chuàng)作表演過程中，天賦和外部條件并不是唯一的，他們必須付出巨大的代價方可成為真正的演員，而個人的綜合素養(yǎng)決定著他的成功基礎(chǔ)。我們經(jīng)常會對一些演員的精彩表演贊不絕口，而動聽的歌曲、優(yōu)美的旋律，都是演員多年的努力和奮斗的結(jié)果，成功的背后，是無數(shù)的汗水與艱辛。因而聲樂演員只有將理論與實踐結(jié)合，不斷反思、總結(jié)，努力提高自己的綜合素質(zhì)，才能有所成就。所以，我們要把如何成為優(yōu)秀的聲樂演員，特別是如何成為優(yōu)秀基層的演員，當(dāng)成一個重要的課題來研究。

一、基層聲樂演員的基本素養(yǎng)

（一）良好的演唱方法是表達(dá)作品的重要手段

演出條件如音響效果的好壞、舞臺簡陋與否等都會對演出效果產(chǎn)生直接的影響。比如，在基層舞臺表演中，音響效果較差、舞臺比較簡陋、演員與觀眾之間的互動少等，都使得表演效果大打折扣。因而良好的硬件設(shè)施是演出成功的重要影響因素之一，除此以外，良好的演出方法也是演出成功的關(guān)鍵，演員除了需要克服外在不利因素，還需要根據(jù)環(huán)境調(diào)整好自己的演唱方法，并將自己已經(jīng)掌握的技巧和方法靈活應(yīng)用到實際的演唱中。

（二）人文素養(yǎng)是基礎(chǔ)

許多聲樂作品背后有著豐厚的文化底蘊(yùn)和文化背景，因而聲樂演員在展示作品時，要先深入了解作品的歷史和文化，把握其中的深層內(nèi)涵，這樣才能更好地詮釋這個作品。因而，人文素養(yǎng)是作為基層聲樂演員的基本素養(yǎng)。

（三）生活是靈感寶藏

“藝術(shù)源于生活又回饋于生活”，演員是作品的載體和傳達(dá)者，他們要將積累的生活經(jīng)驗融入作品中，使作品更加自然，也更有深度。所以，生活是演員的靈感來源，基層的演出者更需要結(jié)合生活，要將生活經(jīng)驗融入表演中，以更好地引起觀眾的共鳴。雖然，我們的眼界會被我們所處的環(huán)境和圈子限制，但是，演員們能夠運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)、旅行、閱讀書籍、外出深造等多種方式來開拓自己的視野，不斷豐富自己的閱歷，增加對作品的認(rèn)知，從而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

二、基層聲樂演員素養(yǎng)方面的不足

基層聲樂演員素養(yǎng)方面的不足表現(xiàn)在兩個方面：一方面是文化素養(yǎng)不夠高，在藝術(shù)界很多卓有成就的演員，也恰恰因為他們注意提高個人的文化素養(yǎng)而成績蜚然。然而，近年來，演員隊伍中滋生出一股漠視文化素養(yǎng)的風(fēng)氣，特別是一些基層演員，安于小縣城，缺乏終身學(xué)習(xí)的意識，也不肯靜下心來學(xué)習(xí)文化知識，此外，部分演員為了賺錢而去接外面單子，個人腰包是鼓起來了，但業(yè)務(wù)水平未見提高。我國聲樂演員只有不斷學(xué)習(xí)文化知識，不斷提高自己的文化素養(yǎng)，才能更好地理解聲樂的理論及文化背景，才能更好地詮釋作品。有時候，有的演員會念錯字，說白話，不理解臺詞，更不用說去挖掘潛臺詞和尋找人物的內(nèi)心活動、說唱出歌曲背后的感情及意境、展示人物的內(nèi)心活動，究其原因，歸根究底還是演員的文化基本素養(yǎng)不足。另一方面，演員的基本功、心理素質(zhì)、審美藝術(shù)素養(yǎng)等也有待提高。

三、基層聲樂演員綜合素養(yǎng)培養(yǎng)的主要路徑

（一）藝術(shù)素養(yǎng)和審美格調(diào)

聲樂演員的審美格調(diào)體現(xiàn)在演員的表演技巧、臺詞、聲樂和形體上，體現(xiàn)在文學(xué)和藝術(shù)欣賞上，體現(xiàn)在待人接物、人品道德上。將藝術(shù)素養(yǎng)這些綜合起來，演員的審美格調(diào)就能充分地表現(xiàn)出來。第一，有較高的自我鑒定水平。很多聲樂演員都會學(xué)過歌劇和音樂劇，有的還會學(xué)過其他的唱法，例如流行唱法、民族唱法等。而對基層的老百姓來說，純聲樂的演唱，他們聽不懂，太高雅，他們更喜歡通俗的流行音樂，但這樣一來，傳統(tǒng)的音樂就會跟基層百姓越來越遠(yuǎn)，他們的審美觀念也在發(fā)生著變化。雖然大眾的審美觀念發(fā)生了變化，但是演員作為音樂的傳播者，不能隨波逐流，而應(yīng)理性判斷，進(jìn)行自我鑒定，要感知、認(rèn)識優(yōu)秀音樂的審美價值，掌握分析判斷能力。第二，學(xué)聲樂的人最開始都會在學(xué)唱過程中形成自己的發(fā)音觀念。古人云“凡人聲音不等，各有所長”，這說明先天稟賦和生活環(huán)境的不同會對人的發(fā)音產(chǎn)生一定的影響，不過也正是因為生活環(huán)境的差異，才使得聲樂作品的地域文化特色更加明顯，更具文化厚度。最后，提高創(chuàng)作審美格調(diào)。在多元化格局的時代下，創(chuàng)作需要有更高的格調(diào)，不僅需要繼承傳統(tǒng)，還需要保持它的多元性。演員也可以將傳統(tǒng)文化與外來文化相結(jié)合，擴(kuò)張藝術(shù)的生命力，讓作品的層次更分明，色彩更豐富。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，聲樂事業(yè)蓬勃發(fā)展，演員的作品也會更多地受到社會經(jīng)濟(jì)的影響，這樣能使演員獲得更多的感悟，并把生活感悟融入作品中，使得作品有更多的情感體現(xiàn)，更好地感染觀眾。審美實踐活動包括欣賞活動與創(chuàng)造活動兩個方面。只有達(dá)到這種境界的演唱者，才會自覺地發(fā)展對美的事物的感受力、鑒賞力、創(chuàng)造力，使自己對美的追求自覺化、系統(tǒng)化、深刻化。

（二）廣博的文化素養(yǎng)

良好的聲樂作品，不僅僅是一種聲音表演，也不僅僅是還原劇中歌曲里的臺詞，而是需要演員在充分了地解整體內(nèi)容以及作品背景的基礎(chǔ)之上，完成作品演唱及表演。因此，沒有足夠廣博和深厚的文化底蘊(yùn)，是很難認(rèn)識、理解作品創(chuàng)作的目的和深刻內(nèi)涵的。一部作品，一定有著自己的民族文化、時代背景，不同的時代也包含著不同文化，不同民族中突出的、集中的文化也都有自身的特點(diǎn)，如果演員有著不同領(lǐng)域、層次的知識文化積淀，就能夠合理地將聲音與作品中包含的這些特點(diǎn)很好地融為一體，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

（三）良好的心理素質(zhì)和舞臺控制力

無論在演出之前和演出的過程當(dāng)中，一場精彩的演出都離不開良好的心理素質(zhì)。首先，在聲樂表演之前，緊張、害怕、不自信，都是心理素質(zhì)差的表現(xiàn)，那么，緩解和解決這種不良心理的辦法有很多，如喝溫的白開水、做深呼吸等，但緊張、害怕等心理的出現(xiàn)，很大程度上是因為準(zhǔn)備得不夠充分。比如：沒有休息好、生病沒有恢復(fù)好、個人事務(wù)帶來的情緒沒有調(diào)整好、對作品的背景不夠了解、作品配音的臺詞理解的不到位等，這些都會引起一定的心理恐慌。要避免這種情況，就需要演員在表演之前，做好充分的準(zhǔn)備。其次，在演唱表演的過程當(dāng)中，小小的一個磕絆，就會引起慌張、聲音發(fā)抖，這些都是心理素質(zhì)差所造成的。在舞臺上，更需要把握現(xiàn)場，因為面對的是觀眾，舞臺掌控能力是完美呈現(xiàn)自己的必須部分。這一過程不僅能夠體現(xiàn)出聲樂演員個人的藝術(shù)心理，同時也是對其聲樂藝術(shù)綜合素養(yǎng)的考驗。因此，除了做好充分的準(zhǔn)備，我們還應(yīng)該及時地調(diào)整自己的心態(tài)，不驕不躁，出現(xiàn)問題時，認(rèn)真思考并做出相應(yīng)的改進(jìn)，當(dāng)然，要想在創(chuàng)作過程中有一個良好的心理依據(jù)，一定是離不開對作品的深刻理解和用心體會，這就需要演員不斷提升自身的實踐能力。

（四）扎實的聲樂理論基礎(chǔ)

具備扎實的聲樂理論基礎(chǔ)是一名優(yōu)秀基層聲樂演員的必備條件之一。而聲樂理論包括樂理和試唱和聲等內(nèi)容，此外曲式及音樂作品分析也包括在內(nèi)。另外，對聲樂的歷史發(fā)展等知識也需要掌握，才能更好地創(chuàng)作和演唱。在平時不演出時，演員還需加強(qiáng)自我的理論學(xué)習(xí)，了解最新的音樂發(fā)展情況和學(xué)習(xí)最新的聲樂技巧，才能理解其他優(yōu)秀演唱者的作品，并為自己創(chuàng)作出優(yōu)秀作品做必要準(zhǔn)備。其次，扎實的基本功也是非常重要的，如果基本的音準(zhǔn)和節(jié)奏都把握不了，其他方面的專業(yè)技能更難了，作品駕馭不住，效果必然不行。而要有扎實的基本功，不僅要提高自己的語言表達(dá)能力，語言表達(dá)能力清晰準(zhǔn)確，而且還需要在平時按照播音員得的標(biāo)準(zhǔn)，訓(xùn)練自己的普通話，在語音、詞匯、語法這三個方面做到準(zhǔn)確、清晰。在發(fā)音的過程中，無論是聲母、韻母、還是聲調(diào)，只要有一個錯誤了，就有可能導(dǎo)致整體語句意思發(fā)生改變。其次，自然到位的用聲能力。讓自己的聲音配合發(fā)音，也是演員必須具備的能力。聲音作為一種表演藝術(shù)，它需要富有變化且能夠區(qū)分出不同角色、表現(xiàn)出不同的感情，因此，嫻熟地控制自己的聲音，才可以精細(xì)地展現(xiàn)人物的性格和特征。最后，聲樂表演的自如控制氣息的能力。無論是聲樂演唱，還是日常交流，我們發(fā)聲或?qū)⒏星楦挥凶兓磉_(dá)出來，都離不開最根本的聲源動力，那就是氣息。氣息的強(qiáng)弱、飽滿程度，都是需要通過練習(xí)來調(diào)控，因而演員要經(jīng)常做歌唱的訓(xùn)練，鍛煉自己的氣息。聲樂演員唱歌時，主要運(yùn)用傳統(tǒng)的聲樂技巧，這就要求我們在平時的訓(xùn)練中，把握正確的聲音概念與思維，運(yùn)用正確科學(xué)的發(fā)聲方法，更重要的是有一個良好的心態(tài)。

（五）個人音樂風(fēng)格有差異有特點(diǎn)

從聲樂演員個人音樂素質(zhì)的角度來看，一名優(yōu)秀的聲樂演員還必須形成自身獨(dú)特的個人音樂風(fēng)格。每個聲樂演唱都可以別具一格，各演員應(yīng)該根據(jù)自己的情況，經(jīng)過多年的摸索，形成自我演唱風(fēng)格。

（六）演員基層演出的應(yīng)對技巧學(xué)習(xí)

第一，隨機(jī)應(yīng)對?；鶎友莩龅沫h(huán)境相對大城市相比，演出多在露天場地進(jìn)行，演出條件相對更差，噪音大、范圍空曠，觀眾的走動、吵鬧等。這樣的演出環(huán)境不僅會對演員產(chǎn)生干擾，還會影響觀眾的觀看感受，使演唱的效果大打折扣。所以，演唱者需要根據(jù)條件隨機(jī)應(yīng)變，在沒有更好的音響和周圍環(huán)境條件下，和調(diào)音師一起，根據(jù)環(huán)境取調(diào)整硬件設(shè)施，將場地布置得當(dāng)，并調(diào)好話筒，為演出做好準(zhǔn)備。第二，天氣預(yù)測應(yīng)對。戶外的演出基本都是露天的，因而氣候是演出場地布置時候首先考慮的因素，先查詢第二天的天氣，同時預(yù)估可能出現(xiàn)陣雨時如何做好現(xiàn)場的防護(hù)。夏天天氣比較熱，人數(shù)較多的場地會比較悶熱，會一定程度上影響演員的發(fā)揮。冬天則太冷，演出的服裝多數(shù)比較單薄，演員還需要注意保暖。因此作為基層聲樂演員，演出條件相對較差，演員的思維和情緒容易受到環(huán)境的影響。因而，演員在登臺前，要反復(fù)練習(xí)，調(diào)整情緒，做好登臺的準(zhǔn)備。冬天則要做點(diǎn)熱身鍛煉，適當(dāng)?shù)臅r候在衣服里貼個暖寶寶，避免出現(xiàn)因過于寒冷而在演唱過程中出現(xiàn)聲音打寒戰(zhàn)、打噴嚏等分散注意力的情況，使演員能將更多的注意力集中在作品的情感表達(dá)和加大肢體動作中，更好完成演唱。

四、結(jié)語

要做一個優(yōu)秀的聲樂演員，光有知識和天賦是不夠的，本身的職業(yè)素養(yǎng)也非常重要。聲樂演員只有提升自身素養(yǎng)，才能創(chuàng)作出具有靈魂的作品，才能達(dá)到表演創(chuàng)作的最高境界，才能使聲樂演員的作品更具藝術(shù)價值。