崔高飛

一、創(chuàng)作背景概述

大型民族歌劇《沂蒙山》，是新時代背景下由中共山東省委宣傳部、山東省文化和旅游廳、中共臨沂市委共同出品，由山東歌舞劇院創(chuàng)作排練，王小嶺擔(dān)任編劇，欒凱擔(dān)任作曲，李文旭擔(dān)任編劇，黃定山擔(dān)任導(dǎo)演的一部大型民族歌劇新作。由王麗達(dá)、王傳亮、楊小勇、張卓等歌唱家領(lǐng)銜主演。該劇以抗日戰(zhàn)爭為大背景，講述了革命根據(jù)地沂蒙山地區(qū)軍民團(tuán)結(jié)一家親，“水乳交融，生死與共”的故事，劇中人物“海棠”“林生”“夏荷”等在黑暗歷史背景下，以民族家國為先，犧牲自我，舍小家為國家的犧牲精神，深深打動了觀眾。而其中所謳歌的愛國愛家的民族凝聚力、一諾千金的誠信精神，將“忠義”二字再次詮釋得淋漓盡致。在創(chuàng)作特點(diǎn)上，該劇采用“以音樂為核心的創(chuàng)作模式”即“首先根據(jù)音樂來確定人物角色，聲部風(fēng)格，詠嘆調(diào)，音樂結(jié)構(gòu)，題材演唱樣式等等，再進(jìn)行故事大綱和劇本的編寫，在劇本大綱中首先確立每個人物的核心唱段和重要唱段，然后投入全部精力進(jìn)行劇情和其他方面的創(chuàng)作”。其中大量地運(yùn)用傳統(tǒng)音樂素材，如戲曲當(dāng)中的板式變化，民族調(diào)式，具有傳統(tǒng)音樂色彩的調(diào)式和聲，另外《沂蒙山小調(diào)》當(dāng)中的音樂元素也在全劇變化出現(xiàn)。使得全劇音樂更加具有主題性。本文將通過對《蒼天把眼睜一睜》這個唱段的音樂特點(diǎn)分析和演唱技術(shù)分析，以及海棠的人物性格分析來闡述該劇主人公“海棠”的演唱特點(diǎn)。

對音樂本體的分析離不開對作曲家作曲風(fēng)格和生平的簡要了解。故此，在分析該作品的音樂特點(diǎn)之前，我們不妨先來了解一下該曲的作曲家——欒凱先生。欒凱是中國當(dāng)代著名作曲家，1997年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。2002年獲中央音樂學(xué)院作曲系作曲專業(yè)碩士學(xué)位。其創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛，有藝術(shù)歌曲、電視劇主題曲、舞臺歌舞劇、詩劇、交響音詩等。其創(chuàng)作特點(diǎn)深情細(xì)膩，旋律優(yōu)美動人，既不失傳統(tǒng)音樂的韻味又有時尚流行的特色，其音樂特點(diǎn)寬廣大氣，和聲變化豐富多彩，是當(dāng)今中國不可多得的優(yōu)秀作曲家，代表作品有《我的深情為你守候》、舞蹈史詩《復(fù)興之路》、歌曲《奮進(jìn)新時代》、歌劇《沂蒙山》等。是新時代下主流音樂文化的引領(lǐng)者與開拓者。

二、該唱段演唱技法分析

這是一首速度多變、節(jié)奏節(jié)拍變化豐富、旋律線條起伏不定、情緒情感飽滿跌宕的詠嘆調(diào)，又因其在調(diào)式調(diào)性、旋律特點(diǎn)、和聲色彩，以及板式變化上都采用了中國傳統(tǒng)戲曲的音樂元素，所以就要求演唱者在完成這首作品時必須要用中國民族歌劇的唱腔來演唱。這要求歌唱者的“唇、齒、牙、舌、喉”等發(fā)聲部位要協(xié)調(diào)運(yùn)用，積極并靈活地進(jìn)行咬字吐字和行腔歸韻。由于該曲有很多起伏大跳的旋律線條，尤其在長音和緊打慢唱的片段時，對歌者的氣息支撐是很大的挑戰(zhàn)，再加上速度變化的豐富，強(qiáng)拍弱位的“閃板”樂句開頭都對歌者的氣息運(yùn)用具有較高的要求。下面進(jìn)行詳細(xì)論述。

在第一句當(dāng)中“蒼天啊”的八度大跳是海棠失子之后的一聲“哭嚎”，要注意氣息的支撐和口腔的開度，可以稍稍帶些哭腔，注意管道的通透，“睜一睜”要注意咬字吐字時的字頭的爆發(fā)力，可以將字頭阻礙的稍稍長一點(diǎn)點(diǎn)，之后立馬釋放氣息，給人一字一鏗鏘，字字錐心的感覺?！翱蓱z我孩子這樣苦命”注意樂句前休止符的節(jié)奏，在“這樣苦命”上稍作漸強(qiáng)減慢處理，并在“命”字上做強(qiáng)后即弱再到漸強(qiáng)的力度變化。之后“一聲槍響如霹靂，剎那時間地裂天崩……為恨無能”注意音符上方的中重音和調(diào)音，旋律下行，注意咬字的字頭要準(zhǔn)確清晰，一字一句如同戲曲當(dāng)中的“剁板”節(jié)奏緊湊，注意用“說”的方式“唱”。之后兩句念白“小山子，小山子”要層層遞進(jìn)，揪人心弦。前三個段落的風(fēng)格較為相似，都需要演唱者的咬字以及句尾長音的氣息支撐和行腔歸韻。只是在第四段落“孩子啊，請?jiān)從镉H……”開始，旋律走向抒情的慢板，注意用訴說和親呢的語氣，注意旋律的起伏和大跳，“啊”字要做由弱到強(qiáng)的處理，要把每一句的音樂都“躍動”起來，不能機(jī)械地把每個音唱“靜止”注意伴奏織體的流動和律動，可以很好地幫助歌者調(diào)整情緒和氣息。在句尾“你離去得這樣匆匆”注意心情稍稍平靜，待伴奏推上去之后從容地為下句做好情緒和氣息的準(zhǔn)備，以便迎來更具挑戰(zhàn)性的再現(xiàn)段落。在最后的段落“血染青山春又生”，出現(xiàn)了全曲最長最高的一個樂句，旋律線條逐漸攀升，節(jié)奏逐漸拉寬，這不僅要求歌者的強(qiáng)大氣息支撐，同時也要求歌者在情緒上給出足夠飽滿的狀態(tài)，注意在“青山”之后可在樂句連線的小氣口，稍稍偷氣然后再唱“春又生”。注意“生”字要做強(qiáng)后即弱然后再持續(xù)漸強(qiáng)并在結(jié)尾強(qiáng)收。給人以蕩氣回腸，催人淚下的情緒感染。

三、人物性格特點(diǎn)分析

人物是歌劇的靈魂，是歌劇這一綜合藝術(shù)形式當(dāng)中所有藝術(shù)形式應(yīng)該服務(wù)的中心，所以人物性格分析對于演唱好作品具有不容置疑的作用，只有分析好人物的性格特征，才能夠充分理解人物的“聲”“形”“臺”“表”。另外“以情帶聲”是我國民族聲樂演唱技法當(dāng)中的關(guān)鍵要求。在我國傳統(tǒng)聲樂當(dāng)中“情”被視為演唱的“精華”，當(dāng)然，在歌劇演唱當(dāng)中，“以情帶聲”也是一種非常有效的技術(shù)方法，它不僅可以很好地引起觀眾的情感共鳴，而且有助于歌者更好地發(fā)揮演唱技藝，傳達(dá)更美好的聲音給聽眾，那么如何做到“以情帶聲”呢？這需要表演者充分熟悉歌劇的故事背景、段落結(jié)構(gòu)、詞含義，以及人物性格特點(diǎn)等。下面著重分析論述女主人公海棠的性格特點(diǎn)。

海棠出身貧寒，從小與舅舅相依為命，她善良能干，聰慧勇敢，作為女一號在全劇當(dāng)中擔(dān)任了主要的演唱任務(wù)，其中包括獨(dú)唱、重唱、對唱，其中重唱包括二重唱、四重唱，由于劇情跨越年限較長，海棠這一角色在性格上也發(fā)生了變化，充滿了戲劇性的張力。她由最初的清純少女，到幸福甜蜜人妻，再到有孕在身的夫妻離別，戰(zhàn)火襲來，身邊親人一個個地犧牲，戰(zhàn)火中初為人母的艱難和苦澀，好姐妹夏荷的犧牲，小山子與小沂蒙的難舍難留，以及愛人的永別，所有這些都使海棠這個角色，一步一步邁向堅(jiān)強(qiáng)，成熟，無畏，勇敢。對林生的愛情，對夏荷的親情，對同志們熱情，對孩子們的母愛，她一直堅(jiān)強(qiáng)地接受著命運(yùn)的考驗(yàn)，歲月艱難但她一生溫暖純良。詮釋了“忠義”的精神氣質(zhì)。

結(jié)語

歌劇是以音樂詞曲譜寫方式，用歌唱的表演方式來表達(dá)戲劇情節(jié)內(nèi)涵的一種綜合藝術(shù)形式。本文通過對歌劇《沂蒙山》當(dāng)中《蒼天把眼睜一睜》這首詠嘆調(diào)的分析，分別從作曲家簡介及創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)分析、演唱技術(shù)分析以及性格特點(diǎn)分析對女主人公海棠這一角色進(jìn)行剖析論述，旨在為學(xué)習(xí)和演唱這一唱段的同好提供一些可供參考的理論依據(jù)和實(shí)踐心得。毋庸置疑，這是一個慷慨悲壯的故事，這是一部感人至深音樂巨著，之所以廣為流傳、經(jīng)久不衰，原因就是因?yàn)槠鋭e具一格的音樂風(fēng)格，旋律線條純樸流暢，和聲色彩清新動人，風(fēng)格特點(diǎn)上又具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。所有這些，都非常符合中國觀眾的審美趣味。全劇在音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上采用傳統(tǒng)戲曲的板腔體，并將這一中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)形式有機(jī)融合了歌謠、民歌等地方音樂元素，并加以采用西方歌劇創(chuàng)作當(dāng)中“主題音樂”的手法，將民族與西方的創(chuàng)作手法貫穿全劇，使得全劇的音樂戲劇性及其強(qiáng)烈，所采用的音樂形式有：導(dǎo)板、散板、慢板、緊打慢唱等傳統(tǒng)戲曲的板腔體結(jié)構(gòu)。所有這些作曲手法的使用不僅都極大地增強(qiáng)了音樂的風(fēng)格魅力，也使得故事情節(jié)發(fā)展的邏輯章法更加引人入勝，由于戲劇性張力的增強(qiáng)，使得人物的性格特征的表現(xiàn)，以及和人物豐富的內(nèi)心世界的到更好的表想和流露。整部歌劇無論從藝術(shù)性，敘事性，以及思想性上在我國民族歌劇的發(fā)展歷程當(dāng)中都具有里程碑的意義。

當(dāng)然，民族歌劇發(fā)展到今天，無論從表演方式，創(chuàng)作手法，美學(xué)意義都有了進(jìn)一步的發(fā)展，同時也將面臨更多的爭議和問題，本文只是站在表演的角度以角色為切入點(diǎn)對人物性格，演唱技巧，和音樂特征進(jìn)行了論述。