金子顏

摘 要：基于電視綜藝節(jié)目中編劇意識(shí)的價(jià)值進(jìn)行研究，首先分析電視綜藝節(jié)目中編劇意識(shí)的作用，然后闡述電視綜藝節(jié)目中編劇思維的體現(xiàn)，最后提出電視綜藝節(jié)目中的編劇思維故事化貫穿，目的在于充分展現(xiàn)故事，使得群眾與其產(chǎn)生共鳴。

關(guān)鍵詞：電視;綜藝節(jié)目;編劇意識(shí);價(jià)值

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 06-00-01

基于現(xiàn)代化發(fā)展背景下，我國(guó)電視綜藝節(jié)目正在呈現(xiàn)多元化發(fā)展，并且可供觀眾選擇的節(jié)目也越來越多。比如：選秀類真人秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》 《創(chuàng)造101》;觀察類真人秀《令人心動(dòng)的offer》 《王牌對(duì)王牌》等，要想確保電視綜藝節(jié)目能夠在眾多節(jié)目中脫穎而出，就需要注重編劇意識(shí)，只有具備良好的編劇意識(shí)，才能提高電視綜藝節(jié)目的收視率?；诖?，針對(duì)電視綜藝節(jié)目中編劇意識(shí)的價(jià)值，展開較為深入的分析。

一、電視綜藝節(jié)目中編劇意識(shí)的作用

伴隨傳媒行業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)電視綜藝節(jié)目正在呈現(xiàn)多元化發(fā)展，而且就目前的電視綜藝節(jié)目而言，其類型已經(jīng)不再局限于歌舞、小品和戲劇等種類，并且也不局限于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，而是集中在情感傾訴方面的表達(dá)，并且觀眾也是把自己更多的關(guān)注點(diǎn)，都投放在情感傾訴和娛樂建設(shè)的品位基礎(chǔ)上。

比如：《奔跑吧》和《王牌對(duì)王牌》兩檔節(jié)目，在充分滿足觀眾娛樂品位建設(shè)的基礎(chǔ)上，還潛移默化的傳遞出正能量的精神內(nèi)核，從而獲得了廣大群眾的喜愛。由此可見，我國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)，和編劇的自身素質(zhì)之間有著密切聯(lián)系，也就是說，編劇的自身素質(zhì)會(huì)直接影響整個(gè)節(jié)目的氣質(zhì)建設(shè)，因此，浙江衛(wèi)視在創(chuàng)作電視綜藝節(jié)目時(shí)，編劇人員應(yīng)當(dāng)從獨(dú)特視角對(duì)其了解，并確保電視綜藝節(jié)目能夠向精品路線不斷發(fā)展，進(jìn)而滿足觀眾對(duì)綜藝節(jié)目的需求。據(jù)目前電視綜藝節(jié)目的開設(shè)現(xiàn)狀可看出，有很多綜藝節(jié)目已經(jīng)從最初的競(jìng)賽，逐漸上升到人物鼓勵(lì)等層次?？梢?，編劇意識(shí)在電視綜藝節(jié)目中發(fā)揮的重要作用[1]。

二、電視綜藝節(jié)目中編劇思維的體現(xiàn)

將從兩個(gè)方面，針對(duì)編劇思維的體現(xiàn)進(jìn)行分析：第一，傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中的編劇思維。最初編劇被人們稱之為“劇作家”，然后伴隨影視行業(yè)的飛速發(fā)展，編劇在節(jié)目編制中的作用越來越重要，至今編劇已經(jīng)成為整個(gè)影視行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中的編劇思維，是通過長(zhǎng)時(shí)間磨煉與觀察生活細(xì)節(jié)等方式，所形成的思維方式，只有具備深厚的文化底蘊(yùn)與文學(xué)素養(yǎng)，才能勝任編劇工作，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀且高質(zhì)量的節(jié)目;第二，電視藝術(shù)領(lǐng)域中的編劇思維?；谛聲r(shí)代發(fā)展背景下，相比較傳統(tǒng)的編劇思維而言，故事化編劇思維現(xiàn)已經(jīng)成了電視綜藝節(jié)目開展的關(guān)鍵。

簡(jiǎn)單而言，編劇其實(shí)就是劇本的創(chuàng)作人員，通過文字進(jìn)行呈現(xiàn)其創(chuàng)意，然后在針對(duì)節(jié)目展開設(shè)計(jì)工作。相對(duì)于綜藝節(jié)目而言，屬于整個(gè)節(jié)目的靈魂所在，編劇思維不僅要融入到節(jié)目的前期策劃、選擇題材中，還需要在節(jié)目中體現(xiàn)節(jié)目選手及其嘉賓的性格，進(jìn)而體現(xiàn)出編劇思維，使得觀眾體會(huì)編劇情感。

三、電視綜藝節(jié)目中的編劇思維故事化貫穿

編劇思維會(huì)直接關(guān)系到綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量，特別針對(duì)電視綜藝節(jié)目而言，故事化的思維方式能夠有效吸引觀眾注意力，所以，在電視綜藝節(jié)目中的編劇思維故事化貫穿尤為重要?；诖?，電視綜藝節(jié)目組不僅需要對(duì)選手面試加大重視程度，同時(shí)，還需要對(duì)故事框架加大重視。由于電視綜藝節(jié)目屬于闡述故事的主要平臺(tái)，所以，在設(shè)計(jì)電視綜藝節(jié)目場(chǎng)景的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)“講故事”為核心，通過把故事呈現(xiàn)給觀眾的方式，使其了解相關(guān)內(nèi)容。相比較廣播和報(bào)紙的傳播方式而言，電視能夠借助圖像及其聲音等，對(duì)故事的表現(xiàn)方式進(jìn)行豐富，進(jìn)而把故事從不同場(chǎng)景中體現(xiàn)。

基于此，電視綜藝節(jié)目的編劇，就需要從多維視角進(jìn)行構(gòu)建故事框架，以此來提高故事的生動(dòng)性，得到觀眾的認(rèn)可。而且根據(jù)目前現(xiàn)有的電視綜藝節(jié)目而言，要想在短時(shí)間內(nèi)把所有選手的自身經(jīng)歷和情感表達(dá)完成，并把選手準(zhǔn)備的節(jié)目表演完成的話，則是需要編劇具有良好的編劇思維。比如：以觀察類節(jié)目《令人心動(dòng)的offer》為例，整個(gè)綜藝節(jié)目灌輸與講述的內(nèi)容是八名懷抱著律師夢(mèng)想的法學(xué)院學(xué)生，離開校園，步入職場(chǎng)，經(jīng)歷為期一個(gè)月熱血?dú)埧嵊謩?lì)志的律所實(shí)習(xí)生活，爭(zhēng)奪兩個(gè)律所轉(zhuǎn)正offer的故事。由六名嘉賓組成“offer加油團(tuán)”，通過觀察八名律所實(shí)習(xí)生的職場(chǎng)生活和工作表現(xiàn)，在演播室進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和猜測(cè)實(shí)習(xí)生課題排名，從而決定最終的轉(zhuǎn)正名額是否增加，該節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)在于“李浩源奪冠、職場(chǎng)超強(qiáng)大腦”等，這些都是懸念，只有合理設(shè)置懸念，才能吸引觀眾注意力，進(jìn)而調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

同時(shí)，為了增加沖突、懸念，需要設(shè)計(jì)一些導(dǎo)師矛盾。如很多選秀類節(jié)目，除對(duì)選手要求高之外，對(duì)導(dǎo)師也有一定的需求。如果單靠“名聲”而坐在導(dǎo)師之位，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足受眾的需求。因此，設(shè)計(jì)一些導(dǎo)師矛盾，此發(fā)爭(zhēng)議。對(duì)節(jié)目氣氛有效控制，例如《中國(guó)好聲音》，導(dǎo)師的角色配置：自戀型、毒評(píng)型、正常型。不同類型的導(dǎo)師更容易有“矛盾”產(chǎn)生，提升節(jié)目的氣氛。所以綜藝節(jié)目的導(dǎo)師也要各具特點(diǎn)，才能讓觀眾印象更深，讓節(jié)目更受歡迎。

四、結(jié)束語

綜上所述，在眾多影視類型中，綜藝節(jié)目受到了人們觀眾的青睞，因此，針對(duì)電視綜藝節(jié)目而言，需要讓觀眾體會(huì)到節(jié)目互動(dòng)的樂趣所在，并通過故事化敘事、融入編劇技巧等方式，吸引觀眾注意力，進(jìn)而使得節(jié)目具有較強(qiáng)的影響力，最終獲取到較高的收視率。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婧.傳統(tǒng)綜藝“編導(dǎo)”與新興綜藝“編劇”工作異同分析[J].新聞傳播，2018，（13）：84-85.