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        水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫裝飾中的體現(xiàn)

        2020-03-31 13:21:05王行謙
        藝海 2020年1期
        關(guān)鍵詞:多元化

        王行謙

        〔摘 要〕本文主要闡述了水墨藝術(shù)和水墨技法,分析了水墨藝術(shù)與陶瓷繪畫裝飾融合的有效措施,以期促進陶瓷繪畫裝飾的多元化發(fā)展,傳播我國優(yōu)秀文化。

        〔關(guān)鍵詞〕水墨藝術(shù);水墨技法;陶瓷繪畫裝飾;多元化

        高度重視水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫裝飾中的應(yīng)用,促進了水墨藝術(shù)及陶瓷繪畫的快速發(fā)展,一方面增強了我國水墨藝術(shù)的多元性,另一方面也提高了陶瓷繪畫設(shè)計的質(zhì)量,為陶瓷裝飾畫的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。

        一、水墨藝術(shù)

        水墨藝術(shù)是現(xiàn)代陶瓷繪畫中十分重要的表現(xiàn)形式。陶瓷繪畫創(chuàng)作中,創(chuàng)作者主要利用水墨造型和工具來凸顯繪畫作品的主題。現(xiàn)代陶瓷繪畫作品創(chuàng)作中,畫筆、顏料是最為常用的工具,盡管陶瓷繪畫創(chuàng)作對工藝提出了較高的要求,但若在創(chuàng)作中合理地應(yīng)用水墨畫基本的美學(xué)原理,也能夠收獲意想不到的效果。

        二、水墨技法

        水墨技法在現(xiàn)代陶瓷繪畫作品中的應(yīng)用展現(xiàn)了水墨形態(tài)的另外一種形式,其主要采用不同的色彩刻畫對象,能夠充分地展現(xiàn)出筆墨的層次,創(chuàng)作者合理地在陶瓷創(chuàng)作中使用水墨技法,從而更好地展現(xiàn)出作品的意蘊。在青花瓷創(chuàng)作中,設(shè)計者主要采用水墨技法。青花創(chuàng)作主要利用深淺和薄厚不一的單色,來展現(xiàn)其創(chuàng)作的整體效果,全面彰顯了作品自身的層次感。且水墨技法在陶瓷曲面載體創(chuàng)作中,也能夠更好地凸顯出水墨畫的特點。

        三、水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫裝飾中的體現(xiàn)

        1.色彩的應(yīng)用

        中國畫創(chuàng)作中,墨色主要有五種,分別為焦、濃、重、淡、清。焦墨主要指的是在硯池中讓墨汁揮發(fā)半日,之后再畫畫面中極端深重的部分,以凸顯畫作的核心部分,這也是畫面中色度最高的部分,濃黑的同時也具有較強的光澤。

        濃墨主要針對墨黑的程度,其黑度在焦墨之后,濃墨中加入了適量的水分,因此其濃度較高,但是墨色本身光澤度較低。重墨與淡墨是相對的,重墨較濃墨的水分多,其顏色要重于淡墨。淡墨中的水分較多,呈現(xiàn)灰色狀態(tài)即為淡墨。清墨主要指的是淡灰色的影子,其主要用來展現(xiàn)朝霧和夕陽的朦朧感。

        墨色的濃淡變化一方面可以清晰地展現(xiàn)物象的色彩,另一方面其也展現(xiàn)了事物的明暗、凹凸和輕重的變化。很多中國畫的創(chuàng)作者均利用墨色展現(xiàn)畫作的意蘊,墨色的濃淡和虛實變化十分明顯。陶瓷藝術(shù)中青花分水與其相似性較強。筆墨技法中墨和料均可分為五色,青花分水即為水中的物種顏色,其分別為頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡。其濃淡變化與中國畫的五色相同,顏色交單,且使用雞頭筆,使用前需要先蘸水,以筆鋒引導(dǎo)料水 于坯上運行,于濃度和深度最大的位置收筆,從而形成漸變色的創(chuàng)作效果。墨色深淺的變化促進了色料濃度的變化,增強了物體的層次感,并且也形成了水料融滯的效果,增強了作品的藝術(shù)氣息。

        2.布局的應(yīng)用

        中國畫十分關(guān)注意向的傳達,這也是區(qū)別于西方繪畫的重要特征。構(gòu)圖方式具有多樣性,富于變化,充分展現(xiàn)了中國化的寫意特征。其也是展現(xiàn)中國繪畫藝術(shù)風韻的重要元素。繪畫藝術(shù)中的構(gòu)圖也被人們稱為章法和布局,構(gòu)圖主要指畫面的結(jié)構(gòu)特征,其直接影響了畫作的結(jié)構(gòu)美感。在長期的歷史積淀中,中國畫對西方藝術(shù)家的吸引力逐漸增強。

        在中國畫創(chuàng)作中,空白是較為常見且較為特殊的創(chuàng)作形式,空白是中國畫中獨有的特征和技法。西洋畫通常采用滿鋪的方式開展繪畫創(chuàng)作,而在中國畫創(chuàng)作中,會在畫作的某些部分留白,留白的含義較多,如云、水、霧等,以期更好地彰顯出繪畫的主體。部分畫作中的留白只是為了突出一種感覺和一種內(nèi)涵及精神。留白深度展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平及作品整體的質(zhì)量。且留白在人物畫中的應(yīng)用,能夠使畫作更加傳神。

        山水畫留白能夠凸顯山水畫的意境;花鳥畫的留白能夠彰顯花鳥俊俏的特征。留白充分彰顯了畫作的意境,從某種角度上來看,其是一種畫面設(shè)計,但是從本質(zhì)上來說,留白是作者的思想和情懷在繪畫創(chuàng)作中的一種內(nèi)在表現(xiàn)。

        國畫創(chuàng)作中通常不設(shè)置底色,因此主要采用留白手法,留白中的疏、密、聚、散均可稱為留白的布局。部分創(chuàng)作者在留白處以詩詞和書法作為重要的補充,也正因如此,創(chuàng)作者十分重視留白的布局。陶瓷繪畫中也應(yīng)重視繪畫的布局。

        例如,青花。青花也是留白美學(xué)理念中衍生的藝術(shù)作品。民間青花白色的比重明顯多于青的比重,故而白地青花是青花最為主要的形式,這也是豐富繪畫創(chuàng)作,凸顯畫作層次的主要方式。在白地上應(yīng)用少量的青能夠更好地凸顯外形設(shè)計的優(yōu)勢,注重整體性,避免冗余和瑣碎,形象布局中以疏為主,真正地實現(xiàn)了以白襯青的特點。且形象的密度和飽滿度明顯提高,層次感更強。民間青花中,虛實結(jié)合,疏淡空靈,重視意境的創(chuàng)作理念,充分展現(xiàn)了作品的意境美和空間美。

        在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,創(chuàng)作者需保護和利用瓷色,創(chuàng)作者可大范圍地使用留白的手法來展現(xiàn)主體形象,并且也可給人以清新的畫面質(zhì)感,以空白表達創(chuàng)作的意境。白中透青的釉色一方面凸顯了畫面主體,另一方面也優(yōu)化了瓷器的構(gòu)圖,使作品更具整體性和連續(xù)性。

        在中國畫和陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作中,均存在加易減難的現(xiàn)象,點和線的運用均經(jīng)過了細致的斟酌。中國畫和瓷器創(chuàng)作中,均在大片的留白中任意擺放人物和飛鳥,二者高度統(tǒng)一,融為一體,虛實相間,營造了獨特的意境。在觀賞者的眼中,空白可以是天、是地、是景,從而為觀賞者提供了想象的空間,更好地傳達了創(chuàng)作的意境,也更能引起欣賞者的共鳴。

        3.詩書畫印的有機結(jié)合

        中國水墨畫藝術(shù)中,創(chuàng)作者采用多種元素展現(xiàn)藝術(shù)中的文學(xué)特性,如詩、書、畫和印等。上述因素的有機結(jié)合造就了中國畫在世界藝術(shù)領(lǐng)域的地位,其也是我國民族文化中的瑰寶。畫作中的題詩和題款均具有點題的作用。觀賞山水畫和花鳥畫時,人們無法透過畫作深入了解創(chuàng)作者的思想和主張。但是畫作中的題詩和題款能在某種程度上展現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想和情感,進而有利于觀賞者更加全面地理解創(chuàng)作者的思想和意圖。

        另外,印章篆刻的過程中十分重視字體、刀法和風格的融合,而且其也是不同于其他藝術(shù)的獨特形式。如將其印在畫作上,則其也是畫作中的重要組成部分。故而人們也十分重視印章。創(chuàng)作者需高度重視畫作的構(gòu)圖和色彩,印章要與其保持高度協(xié)調(diào),一方面要起到呼應(yīng)的作用,另一方面也應(yīng)形成鮮明的對比。

        創(chuàng)作中,畫的一側(cè)圖畫密度較大,而另一側(cè)空白較多,二者的協(xié)調(diào)性較差,此時便可在空白位置蓋印,從而完善畫面的整體布局,加強畫作的藝術(shù)效果。

        古文化中講究書畫同源,書法藝術(shù)和繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中使用的毛筆和紙張完全一致,創(chuàng)作的方法也具有較強的相似性。畫作上要題跋,題年、月、作者等,同時,書法藝術(shù)也有利于提高手指的敏感度,增強了創(chuàng)作者的手腕力,更好地控制提按,從而滿足氣勢、風格和韻律的基本要求,其與繪畫創(chuàng)作基本相同。再者,畫中題詩和書法也成為重要的媒介和橋梁,凸顯了作品的意境。

        宋代時期,哲學(xué)和文學(xué)在繪畫創(chuàng)作中占據(jù)著十分重要的位置??滴跚r期,揚州八怪在創(chuàng)作中十分重視展示自己的思想、情感和主張,真正地將詩中有畫,畫中有詩作為創(chuàng)作的基準,在畫作中題跋和落款。

        在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中,詩書畫印的有機結(jié)合十分關(guān)鍵。由于藝術(shù)形式不同,因此陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中所需的原材料與書畫創(chuàng)作中的有所區(qū)別,其在墨色和釉料等方面差異十分明顯。印章是直接在坯上刻畫而出,而在作品創(chuàng)作中,作者情感的表達和主題的展現(xiàn)均十分相似,詩書畫印的有機結(jié)合能夠顯著增強陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的張力和感染力,從而以更加精良的畫面為欣賞著創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的陶瓷藝術(shù)品。

        結(jié) 語

        水墨藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化中的重要形式,其對我國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展起到了非常關(guān)鍵的作用。陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計中,水墨元素應(yīng)用十分廣泛,且水墨元素的應(yīng)用顯著提高了陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計的水平。水墨藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)裝飾設(shè)計有效結(jié)合也成為我國陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展的重要契機。因此,設(shè)計人員應(yīng)當正確認識水墨元素及中國畫的特點,以此全面發(fā)揮出水墨元素在陶瓷繪畫裝飾中的作用和價值。

        (責任編輯:牧鑫)

        參考文獻:

        [1] 葉云.淺析現(xiàn)代陶瓷繪畫中的水墨筆韻[J].陶瓷研究. 2018(01)

        [2] 曹國來,劉婷婷.淺談陶瓷繪畫中的“水墨”意蘊[J].南昌高專學(xué)報. 2012(03)

        [3] 陸濤,陸璇.當代陶瓷繪畫“無界化”趨勢研究[J].中國陶瓷. 2018(12)

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