王鈺

〔摘 要〕藝術(shù)創(chuàng)作要貼近當(dāng)代生活和自然環(huán)境，做出準(zhǔn)確的描繪和表達，本文以《溪山行旅圖》為例，研究《溪山行旅圖》的創(chuàng)作環(huán)境和時代背景，從而可以更好地了解范寬藝術(shù)風(fēng)格的成因，為山水畫的發(fā)展和傳承提供了參考價值。

〔關(guān)鍵詞〕溪山行旅圖；山水畫；藝術(shù)風(fēng)格；現(xiàn)實主義

范寬（約967年之前～約1027年之后）字中立，今陜西耀縣人?！断叫新脠D》（圖例）是北宋畫家范寬的代表作之一，是最能代表范寬繪畫風(fēng)格的作品。畫中有近、中、遠(yuǎn)景，中間云氣隔開，遠(yuǎn)山高聳入云，畫面上方有一巨大山石頂天居中而立，巍然聳立于天地之間，占據(jù)了整個畫面三分之二。山的頂端有繁茂密林，寬厚雄壯，峰巒凝重。畫面右方深處有一飛泉流下，畫面下方近景中有濃密的樹林，雜樹簇?fù)碇课?。山泉小溪流淌，溪水右邊有點景人物和動物，五頭騾馬駝有行李，前后各有一人揮鞭趕路，表現(xiàn)出商旅之間的往來。

一、北宋社會環(huán)境對藝術(shù)風(fēng)格的影響

北宋之前這一時期經(jīng)歷了很多社會變革，天下分裂，軍閥割據(jù)，這一時期的文人墨客渴望安定的生活，宋太祖趙匡胤建宋后，開始逐個收拾南方割據(jù)勢力，建立天下統(tǒng)一的王朝。這一時期的文學(xué)，詩歌，繪畫都一改晚唐時期的陳腐奢靡之風(fēng)，講究內(nèi)容充實，意境開闊。文化的傳播，教育的發(fā)展，提高了文人的社會地位，充分發(fā)展了中國傳統(tǒng)山水畫。山水畫從唐代分科以來，學(xué)習(xí)者甚廣，專攻山水大有人在，文人士大夫山水畫最為有名。文人士大夫們經(jīng)歷了社會動蕩，再到社會安定繁榮，都用自己不同的方式去謳歌祖國的大好河山，《溪山行旅圖》正是展現(xiàn)了文人士大夫?qū)Ρ彼瓮醭闹幐栀澝篮蛯ξ磥淼你裤较蛲?。畫面中間有一高聳宏偉的山峰，《溪山行旅圖》遠(yuǎn)景中的主峰，在畫面中占據(jù)三分之二的空間，山峰渾然一體，居中而立，崇高雄渾，仰之彌高鉆之彌堅，氣勢雄偉。中景的山體，通過左右兩邊山石的擠壓，微妙的山體走勢，共同擠壓中間的山，使畫面向上升騰，欣賞者會有種壓迫感。雄偉和強大的壓迫感也正好反映出文人士大夫們內(nèi)心對國家強大和民族富強的自豪感，民族不可侵犯的雄偉壯志。在這種社會環(huán)境下所創(chuàng)作出來的《溪山行旅圖》象征著畫家范寬對自然的感悟，反映出畫家內(nèi)心對國家富強、民族團結(jié)的渴望，有一種強烈的現(xiàn)實主義色彩。

二、北宋經(jīng)濟繁榮對藝術(shù)風(fēng)格的影響

北宋這一時期政治穩(wěn)定，經(jīng)濟也得以提高，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)、人口的發(fā)展，使人們生活更加欣欣向榮?！断叫新脠D》中也表現(xiàn)了商旅之間的往來。畫面右方深處有一飛泉流下，畫面下方近景中有濃密的樹林。近景中左上角有一挑夫，右下角有一組點景人物，前后各有一個挑夫手持鞭子，用以驅(qū)趕駝有行李物品的騾馬，五匹騾馬形態(tài)各異。兩處點景相互呼應(yīng)，反映當(dāng)時商旅往來，經(jīng)濟繁榮，一片祥和的生活景象。這兩組點景也點明了溪山行旅的主題。范寬的表現(xiàn)方式，印證了北宋的商業(yè)繁榮，商旅之間的往來，有強烈的現(xiàn)實主義色彩。

三、地域環(huán)境的影響

“卜居于終南太華巖隈林麓之間，而覽其云煙慘淡，風(fēng)月陰霽難狀之景，默與神遇，一寄于筆端之間。”①地理環(huán)境也影響著范寬的繪畫風(fēng)格，“前人之作未嘗不師于物者，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心?！雹诜秾挻嗽?，充分地表達了繪畫的創(chuàng)作方法來自自然，在這一基礎(chǔ)上還訴說了三個方面：首先，師法于人；然后，師法于物；最后，師法于心。層層遞進的關(guān)系，環(huán)環(huán)相扣缺一不可。學(xué)習(xí)了前人的技法程式，通過對大自然的再觀察，從自然物象中深刻感受到許多的形式美和表現(xiàn)因素，從而達到師心和自我情感方式的表達。寫生中一方面要描繪真山真景，一方面不能被自然牽著走，是自然與主觀的結(jié)合。這是范寬的藝術(shù)表達，也是現(xiàn)實主義的表達。終南山的地域不同是造就范寬山水繪畫的主要成因，對現(xiàn)實自然的再造化，對終南山的一花一草一木一山都進行過畫家的再加工，是對地理環(huán)境做了很好的現(xiàn)實主義詮釋?！敖K南山是中國南北天然的地質(zhì)、地理、生態(tài)、氣候、環(huán)境乃至人文的分界線?？偟牡孛蔡卣鳛楸毖瞿细酱鬁仙?，山嶺與河谷、臺地相間。主要地貌單元有山前沖積、洪積扇群、黃土高原、地壘斷塊山（驪山）、流水侵蝕剝蝕的黃土丘陵、古冰川作用的極大起伏高山。”③北方的地理環(huán)境，地貌特征都對北派山水畫的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

范寬通過對終南山一帶的自然風(fēng)貌的觀察，通過自己對藝術(shù)的加工，創(chuàng)作出了豐碑式的經(jīng)典作品。畫面中的主峰拔地而起，氣勢恢宏，中鋒用筆，提按頓挫。山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨穿插繁復(fù)，皴法是豆瓣皴、雨點皴，多種皴法綜合運用，淡墨層層疊加，輕重緩急，長短變化，多方筆，方中見圓，山頭叢樹林立，筆法運用靈活，講究法度。《溪山行旅圖》完美體現(xiàn)了藝術(shù)和現(xiàn)實、自然的關(guān)系，一方水土養(yǎng)育一方人。正是這樣的北方自然環(huán)境，決定了范寬山水畫的藝術(shù)品格。

四、范寬的繪畫經(jīng)歷

北宋時期由于社會穩(wěn)定，國富民強，士大夫畫家經(jīng)歷過了社會動蕩，再到社會安定繁榮，都珍惜生活，發(fā)憤圖強，廢寢忘食，博覽群書，所以見識廣闊，心胸寬大。這一時期出現(xiàn)了很多山水畫大家，如荊浩、關(guān) 、李成。凡所觀山壑云水，皆能傳情寫意。并通過自身的學(xué)習(xí)對中國山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！爱嬌剿紟熇畛?，又師荊浩?！雹芮G浩著有《筆法記》，講述創(chuàng)作心得。“畫者畫也，廢物象而取其真。物之華，取其華。物質(zhì)實，取其實不可執(zhí)華為實。若不知術(shù)，茍似可也，圖真不可及也?！鼻G浩的畫觀賞者可以根據(jù)作者的筆墨，翻山越嶺，馳騁遨游，暢神于景，感受天地。范寬通過學(xué)習(xí)了諸家之長，最終結(jié)合自己的繪畫精神，形成了屬于自己的繪畫風(fēng)格。《溪山行旅圖》最能代表范寬的繪畫作品，作者在自然現(xiàn)實中體會家國情懷，生命精神，讓我們充分感受到了范寬作品的高古雄厚，恢宏博大，自然天成。

結(jié)語

在這幾方面因素的影響下，范寬創(chuàng)作出的《溪山行旅圖》最能代表他的繪畫風(fēng)格。北宋的時代特征結(jié)合現(xiàn)實主義的繪畫創(chuàng)作，對我們了解范寬創(chuàng)作山水畫有一定的指導(dǎo)作用，對當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展提供了可以借鑒的價值?？傮w來說，《溪山行旅圖》對中國山水畫有著非常重要的作用，它的存在及流傳有著深遠(yuǎn)的影響。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

注 釋：

①俞劍華.宣和畫譜.人民美術(shù)出版社，2017：185

②徐步.中國山水畫論研究.中國社會科學(xué)出版社，2016：150

③秦嶺終南山地址公園的地質(zhì)地貌概況.世界地質(zhì)公園網(wǎng).2016-06-30

④夏文彥.國學(xué)基本叢書簡編圖繪寶鑒.商務(wù)印書館.1981：132

參考文獻：

[1]陳傳席.中國山水畫史.天津人民美術(shù)出版社.2001

[2]王伯敏，學(xué)畫集成·宋朝名畫評.河北美術(shù)出版社.2002

[3]徐步.中國山水畫論研究.中國社會科學(xué)出版社，2016