張凱

摘 要：印象派誕生于十九世紀(jì)中后期，它是由傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)過(guò)渡的一個(gè)時(shí)期。很多傳統(tǒng)繪畫以寫實(shí)為主，重視局部和細(xì)節(jié)的描繪。而此時(shí)的歐洲相機(jī)早已被發(fā)明和使用，它比繪畫更加簡(jiǎn)單真實(shí)的表現(xiàn)客觀事物。這使一些畫家開始探索新的道路。印象派也開始逐漸誕生了。

關(guān)鍵詞：印象派;發(fā)展;現(xiàn)代藝術(shù)

一、印象派

其中莫奈的《日出·印象》中就能很好的看出印象派時(shí)期時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。就像之前所說(shuō)的這幅畫的用色十分的高雅，整幅畫面運(yùn)用的是藍(lán)灰、紫灰色調(diào)，加上橙黃色的光、微紅色天空以及因背光而成深灰色的船幟和遠(yuǎn)處略微深藍(lán)色的船帆。使畫面的虛、實(shí)、明、暗關(guān)系明顯，畫面的顏色和諧。整幅畫面給人一種很渺茫又很熟悉的感覺。雖然畫面看似筆觸感大膽明顯不是特別細(xì)致，但畫面中的事物形態(tài)卻又依稀可見。光從遠(yuǎn)處的霧中透過(guò)來(lái)折射到水面上，水面泛起了陣陣的波光。遠(yuǎn)處的船幟雖在晨霧中變得模糊，但它們的形態(tài)依舊清晰，倒映在水波上的影子依舊可辨。波光由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成，仿佛也能體會(huì)到它在朝陽(yáng)照射下的閃耀感。這幅畫面給人的感覺是放松的、愉快的、讓人不禁沉醉于海邊的美景，向往過(guò)這種安逸的生活。在畫中也能體現(xiàn)出莫奈當(dāng)時(shí)的心情非常愉悅，生活就像那畫中朝陽(yáng)的光芒一樣充滿著美好與希望。

這幅畫很好的表現(xiàn)了光與色，也是印象派所認(rèn)為的自然物體的色是不固定的，它是光照耀下的結(jié)果不同時(shí)間的光對(duì)色彩的影響是不同的。它也體現(xiàn)了印象派的重色彩、輕造型、重感情、輕理性。而且對(duì)繪畫的題材關(guān)注較少，多的是如何通過(guò)物體表現(xiàn)光和色。

二、新印象派

新印象派是在印象派的八次畫展中提出的它與印象派時(shí)期有著幾點(diǎn)不同，印象派在表現(xiàn)自然界光與色時(shí)加了自己的主觀情感在畫面之中，而新印象派在表現(xiàn)光與色時(shí)主張理性，提出了在考慮光對(duì)物體影響也要考慮周圍的環(huán)境色。在色彩表現(xiàn)上不像印象派那樣在調(diào)色板上混合而是一點(diǎn)一點(diǎn)的點(diǎn)在畫布上，人們?cè)谝欢ň嚯x看畫時(shí)這些基本色的原點(diǎn)在視網(wǎng)膜上反映混合形成畫面，我覺得通俗來(lái)講這個(gè)原理和老式電視機(jī)的原理一樣都是通過(guò)三原色的點(diǎn)形成畫面。這種畫法使色彩更加的真實(shí)、明亮、強(qiáng)烈。新印象派與印象派不同，通常在畫室作畫因?yàn)橐每茖W(xué)的理論去分析色彩。

修拉的《大碗島的星期日下午》就是新印象派的典型代表，畫面中主要是以紅、黃、藍(lán)、綠四個(gè)顏色為主，其中樹和草的受光面用金黃色表示，而背光面采用綠色表示兩者區(qū)分明顯。整幅畫采用了點(diǎn)彩的手法表現(xiàn)，在畫面中也可以清楚的看到各主色塊中又點(diǎn)綴著其他的顏色，細(xì)看非常豐富。使環(huán)境色融入到固有色之中，使畫面給人的感覺更加和諧。但近看畫中人物的面孔和五官是模糊的，連輪廓本身也都被小圓點(diǎn)弄得模糊不清了。但遠(yuǎn)看人物的動(dòng)作又是清晰的。這也很好體現(xiàn)了點(diǎn)彩讓原點(diǎn)在人視網(wǎng)膜上反映混合形成畫面。這幅畫給人的整體感覺是輕松悠閑的，從畫面的色彩和人物穿著看我覺得這應(yīng)該是在春季。人們?cè)谛瞧谔旆畔率诸^上的工作在傍晚的湖邊悠閑的曬著太陽(yáng)，從畫面中的光影感來(lái)看當(dāng)天的陽(yáng)光應(yīng)該非常舒適。

三、后印象派

后印象派與印象派、新印象派的主要不同在于它不在主張自然的光和色，更多的是提倡對(duì)客觀事物的主觀感受。我覺得這似乎有點(diǎn)唯心主義思想。而新印象派主張科學(xué)的理論去分析色彩我覺得是唯物主義的思想是理性的思想。印象派與后印象派兩者都比較講究感性，但后印象派在光色上更加追求作畫者主觀性和表現(xiàn)物體具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)性。

最好了解一個(gè)時(shí)代繪畫風(fēng)格的方式就是品讀當(dāng)時(shí)的作品。因?yàn)槲冶容^喜歡梵高，所以我想從他的作品入手。提到他幾乎很多人想到的就是他的《向日葵》。在《向日葵》這幅作品中我的第一感覺就是用色非常的熱烈、閃耀，金黃色與火紅色為主給人一種夏天的感覺，向日葵像燃燒著火焰的太陽(yáng)一般，花瓣給人的感覺有些掙扎，但又極富一種力量感。畫面中花瓶的樣子比較扁平，只對(duì)上下兩塊結(jié)構(gòu)做了區(qū)分，沒(méi)有過(guò)多的刻畫使它富有立體感。而上面向日葵極富動(dòng)感，從比觸感中散發(fā)著一種激情。這是畫家內(nèi)心情感通過(guò)物體的形態(tài)和色彩得以反映。

此外我還比較喜歡梵高的《夜間露天咖啡座》這幅畫，我也曾經(jīng)嘗試臨摹過(guò)它。這幅畫給我的第一感覺是靜謐、安詳、溫馨。畫面的用色對(duì)比比較強(qiáng)烈，黃色、橙色、藍(lán)色，是畫面中的主要色彩。深夜本是漆黑的，但在梵高的畫中夜晚是那么得美，星星的光芒十分耀眼，仿佛是在天空綻放的煙花，是夜晚迷人的點(diǎn)綴。咖啡館透著金黃色的燈光，照亮了室外的露天咖啡座，人們?cè)诼短旌戎Х刃蕾p著夜晚的天空，遠(yuǎn)處的樓房也透著點(diǎn)點(diǎn)的橙光，路上還有陸陸續(xù)續(xù)的人流。地面的光影感有著夜晚本不應(yīng)有的強(qiáng)烈。各顏色、厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸顯示出光影的斑駁感。這幅畫的右上角顯示出了夜晚的寧?kù)o、安逸，左半邊的露天咖啡座又顯示出一片溫馨舒適。這整幅畫給我的感覺是一種慢節(jié)奏的生活狀態(tài)。這也體現(xiàn)了梵高內(nèi)心渴望寧?kù)o與溫馨。

四、總結(jié)

從印象派的發(fā)展到新印象派再到后印象派，體現(xiàn)了一種文化的傳承與創(chuàng)新，其中對(duì)光和影的追求是一直都存在的，只是對(duì)色彩、光與物體的結(jié)合中走向了視覺的感性、科學(xué)的理性、以及個(gè)人感情因素。這三者都是對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)美術(shù)的突破。人們更加從生活中的一些瑣事出發(fā)去表現(xiàn)美，表現(xiàn)美。更從自己的內(nèi)心情感出發(fā)去表現(xiàn)畫面。在這種變化的探索中，畫家的個(gè)人想法雖然是一個(gè)重要的因素但時(shí)代的發(fā)展也具有很大的推動(dòng)力，印象派起源和發(fā)展都是從法國(guó)開始，在那個(gè)時(shí)期的法國(guó)大革命結(jié)束不久，十九世紀(jì)中后期法蘭西第三共和國(guó)建立，第二次工業(yè)革命開始。在這種社會(huì)變革下無(wú)疑使畫家的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫的約束?？萍嫉膭?chuàng)新、相機(jī)的發(fā)明和使用無(wú)疑是傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫變革的催化劑。也是畫家更多的從感性角度出發(fā)去追求冷冰冰的機(jī)器所無(wú)法代替的作品。我想這也是印象派的很多作品至今仍受我們這些年輕人喜愛的原因所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]《一本書讀懂西方美術(shù)史》 楊琪著。