李妮

習(xí)近平總書記近日作出重要指示，強(qiáng)調(diào)在全社會(huì)營造浪費(fèi)可恥、節(jié)約為榮的氛圍。短時(shí)間內(nèi)，天津地區(qū)一個(gè)個(gè)帶有鮮明主題特色的時(shí)代作品相繼問世。其中，河南墜子新作《粒粒皆辛苦》是較快創(chuàng)作完成的作品之一，日前通過“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”平臺(tái)走進(jìn)廣大群眾的視野，作者是天津市曲藝團(tuán)詞作家楊妤婕，她在疫情期間創(chuàng)作了京韻大鼓《媽媽的囑托》、河南墜子《要記牢》、岔曲《眾志成城》等大量抗疫新作，其中《要記牢》是楊妤婕和天津青年河南墜子名家李玉萍在天津曲藝界最先創(chuàng)作完成的抗疫作品，此次的《粒粒皆辛苦》是二人在疫情期間的第二次合作，也是第一個(gè)完成厲行節(jié)約主題宣傳創(chuàng)作的鼓曲小段，鼓詞如下：

鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

唐詩名篇傳千古，你我自幼常誦讀。

情真意切話簡樸，描繪一幅耕作圖。

一粒種子灑進(jìn)土，百般辛勤育成熟。

頂風(fēng)雨，迎酷暑，勤灌溉，常刨鋤，

千般耕耘百般愛護(hù)，才有這萬物豐收飯菜足。

再?zèng)]有，忍饑挨餓人受苦，不能忘，奢靡浪費(fèi)災(zāi)禍出。

人人離不開瓜菜五谷，居家有糧心才舒。

享受生活當(dāng)有度，舌尖上的浪費(fèi)堅(jiān)決要清除。

讓這勤儉清風(fēng)吹遍小康路，國泰民安享幸福。

未聞詠唱，先賞新詞。標(biāo)題引用家喻戶曉的古詩詞句，直抒胸臆，讓“倡導(dǎo)節(jié)儉”的主題一目了然。作品開頭即用名古詩名篇《憫農(nóng)》作為引子，再次加強(qiáng)主題代入感，將綿延傳承的文化氛圍自然流露，使你我重溫古訓(xùn)，讓歷史跨越時(shí)代，潤物無聲。縱觀全詞，通篇僅用144個(gè)字即形成“贊詩——詠物——抒情”立意遞進(jìn)的3段式結(jié)構(gòu)，文字看似樸實(shí)無華，卻洋溢著作者對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作理念的堅(jiān)持，而鮮明的創(chuàng)作個(gè)性更閃爍著靈動(dòng)光芒。首段4句“詩、情、意、畫”即與節(jié)約主題一一對(duì)應(yīng)，從文學(xué)到現(xiàn)實(shí)的構(gòu)思，文短情長；以“耕作圖”結(jié)句，為下一段的“詠物”自然過渡鋪墊。第二段對(duì)“耕作圖”進(jìn)行了工筆描繪，由物及人，像一部公益廣告的分鏡頭腳本，把一粒種子的孕育成熟，與埋頭耕耘的艱辛和安定祥和的生活現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合。而結(jié)合的“手段”，是通過對(duì)仗、押韻、排比句、長短句等創(chuàng)作技術(shù)的運(yùn)用，來滿足鼓曲唱詞語言節(jié)奏和旋律節(jié)奏需遵循的規(guī)范和程式要求。在這一段中，既有由4個(gè)三字短句形成跳躍式節(jié)奏的小排比句，又有能支撐整體框架結(jié)構(gòu)、易創(chuàng)長腔的七字句、十字句。最后4句作為點(diǎn)題之筆，用通俗易懂的“清風(fēng)、小路”見證“勤儉、小康”的家國幸福真諦，勸君“享受生活當(dāng)有度”，強(qiáng)調(diào)“享幸福”的前提是“國泰民安”，詮釋了“有國才有家”的深意。全篇借古詩《憫農(nóng)》的“姑蘇轍”一韻到底，這個(gè)轍韻的字不算多，以此轍做韻，或許給作者在創(chuàng)作中增添了幾分擇字意趣，最重要的是，一韻到底的處理為作品增添了從古詩到唱詞的完整性、流暢性和藝術(shù)性。而文辭間一以貫之的親切真摯，更讓古往今來的“皆辛苦”和“倡節(jié)約”形成合力，于無形中引導(dǎo)群眾勤儉節(jié)約，知行合一。

相對(duì)很多長篇鼓曲作品來說，《粒粒皆辛苦》是相當(dāng)短小精悍了，但創(chuàng)作思路清晰流暢，字里行間極富畫面感，更可貴的是，作品在充分遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，觀照藝術(shù)品位和格調(diào)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代新作與傳統(tǒng)韻味的自然調(diào)和。

當(dāng)天津的李玉萍完成津版《粒粒皆辛苦》的唱腔設(shè)計(jì)并將詞曲錄制完成后，同一時(shí)間，曲藝“牡丹獎(jiǎng)”獲得者、河南墜子名家陳梅生也在為河南新生代河南墜子演員精心編排著豫版河南墜子節(jié)目《粒粒皆辛苦》。值得一提的是，在曲藝界“一詞多唱”是一個(gè)傳統(tǒng)，也是一個(gè)很普遍的現(xiàn)象。作者完成創(chuàng)作后，兩人或多人相繼演唱的先例屢見不鮮。如天津市曲藝團(tuán)保留經(jīng)典“紅巖專場”中的京韻大鼓《黎明的贊歌》就是由朱學(xué)穎先生創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)兩位京韻大鼓泰斗小嵐云先生和駱玉笙先生分別以劉派、駱派演唱。如今，在楊妤婕諸多“搶手”的作品中，尤其對(duì)新作品來說，同一唱詞由不同曲藝形式呈現(xiàn)，或是由同一曲藝形式不同流派風(fēng)格來呈現(xiàn)的例子也較常見。這一次《粒粒皆辛苦》的唱腔設(shè)計(jì)李玉萍和陳梅生，傳承的是分別是河南墜子的喬（清秀）派和劉（宗琴）派，通過創(chuàng)腔的不同，也體現(xiàn)出津豫兩地河南墜子藝術(shù)發(fā)展受地域文化影響所產(chǎn)生的變化，及不同流派的特色風(fēng)格。

陳梅生創(chuàng)排的舞臺(tái)版《粒粒皆辛苦》，從背景、道具，到人物角色關(guān)系的設(shè)定，儼然把這個(gè)小曲兒編排成一個(gè)情景曲藝節(jié)目 ：舞臺(tái)上一對(duì)母子捧書誦讀經(jīng)典，開頭以“古詩、禮儀、少年”三位一體的“童謠”形式呈現(xiàn)，讓節(jié)約主題從一個(gè)娃娃的口中道出，讓古訓(xùn)“減齡”，把“粒粒皆辛苦”和亙古不變的傳統(tǒng)美德浸潤在孩子們的眼前耳畔，把中華文明讀進(jìn)你我的心里。

楊妤婕是中國北方曲藝學(xué)校首屆學(xué)生，畢業(yè)后即進(jìn)入名家薈萃的天津市曲藝團(tuán)，并被當(dāng)代曲詞大家朱學(xué)穎先生收為入室弟子。經(jīng)過多年的磨練，得“明”師精心傳教，加之個(gè)人勤勉努力，她創(chuàng)作了大量優(yōu)秀鼓曲作品，在北方曲藝舞臺(tái)上脫穎而出。她的作品既有乃師為人熟知的、凝重典雅的獨(dú)有氣韻，也有她個(gè)人剛健爽潔、與時(shí)俱進(jìn)的神韻風(fēng)采。她的眾多作品由中國北方鼓曲名家們廣為傳唱，成為保留曲目。

曲藝是文藝的“輕騎兵”，曲藝創(chuàng)作是曲藝作為“文藝輕騎兵”的重要職責(zé)和使命。時(shí)代新作《粒粒皆辛苦》的傳唱，將再一次發(fā)揮曲藝作為“文藝輕騎兵”的作用，讓我們銘記，當(dāng)“盤中餐”讓我們享受家和萬事興的幸福感時(shí)，別忘了國泰民安來自“粒粒皆辛苦”；當(dāng)身體力行地去拒絕浪費(fèi)時(shí)，我相信，您一定也感到了同樣的幸福感，這就是厲行節(jié)約“兌現(xiàn)”給我們的真情回饋。

（責(zé)任編輯/鄧科）