徐子珊

【摘 要】基于豎琴形制的發(fā)展與演奏為核心進(jìn)行闡述，首先分析豎琴及其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，然后闡述豎琴形制的發(fā)展過程，最后總結(jié)豎琴的演奏技巧，其主要內(nèi)容有豎琴形制演變發(fā)展過程、演奏技巧與演奏特色等，并且還將分析出豎琴在管弦樂團(tuán)中起到的作用，目的在于取長(zhǎng)補(bǔ)短，在演奏中充分發(fā)揮豎琴自身的音樂之光，進(jìn)而給欣賞者提供優(yōu)美的豎琴音樂帶來(lái)的詮釋。

【關(guān)鍵詞】豎琴形制;演奏;技巧分析

中圖分類號(hào)：J623文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0041-02

豎琴形制的發(fā)展在一定層次上反映了藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化與發(fā)展。而在眾多的古老樂器中，豎琴作為最具有代表性的樂器之一，并且在樂隊(duì)組成中還占有重要位置，豎琴主要是以寬廣的音域、獨(dú)特的聲線，從而帶給聽眾優(yōu)美動(dòng)聽的音樂。該樂器不僅能單獨(dú)演奏，還可以與其他樂器重奏或合奏，具有多樣化功能，現(xiàn)如今已經(jīng)受到了廣大音樂愛好人士的喜愛，而且還有一些作曲家把豎琴作為管弦樂曲創(chuàng)作的核心樂器之一。

一、 豎琴形制發(fā)展及其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

豎琴作為世界上最古老的撥弦樂器之一，起源于古波斯（伊朗），據(jù)埃及古圖記載，此種樂器出現(xiàn)于公元前三四千年。豎琴造型也呈現(xiàn)多元化發(fā)展，不同地域豎琴具有不同的造型特點(diǎn)，琴弦數(shù)量的多少和彈奏方法也存在較大差異。比如，古埃及的貝妮琴、古羅馬的里拉琴都屬于豎琴?，F(xiàn)如今大部分豎琴都是由琴柱、共鳴箱和琴頸三個(gè)部分組成的大致呈倒三角形狀的形制，在琴頸和音箱之間安裝琴弦，該琴弦主要是與琴柱基本保持平行的方向，安裝在琴頸與共鳴箱之間，從豎琴的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看的話，主要是呈現(xiàn)落地式倒三角形構(gòu)造。此外，琴身主要是以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主，提到的琴弦分別由尼龍弦、羊腸弦、金屬弦三種材質(zhì)制作而成。由于豎琴形制的體積比較大且音域和鋼琴音域相似，所以在最初時(shí)豎琴琴弦的排列方式是以自然音階為主，直到法國(guó)鋼琴設(shè)計(jì)大師巴斯蒂安·埃拉爾針對(duì)當(dāng)時(shí)豎琴進(jìn)行了改良，才出現(xiàn)了全轉(zhuǎn)調(diào)功能的豎琴，從而誕生了現(xiàn)在普及并且常規(guī)使用的踏板豎琴。

由豎琴形制的發(fā)展過程可得出，豎琴形制的發(fā)展大致分為三個(gè)階段，分別是手扳鍵式豎琴階段、單段式踏板階段、雙段式踏板階段，下面將針對(duì)豎琴的發(fā)展過程進(jìn)行深入分析。

（一）手扳鍵式豎琴階段

豎琴在剛剛起源時(shí)的名稱被稱之為吊鉤豎琴，形成這一名稱的主要原因是圍繞豎琴自身具備的變音鈕裝置為核心，與豎琴內(nèi)部發(fā)音區(qū)相互聯(lián)系，然后在通過搬動(dòng)對(duì)處的變音鈕方式進(jìn)行合理把控，即在彈奏時(shí)用左手扳動(dòng)琴頸上的變音鈕改變音高，一般情況是每個(gè)音只能升高半音，遇特殊情況需要調(diào)低幾個(gè)音來(lái)完成帶降號(hào)的調(diào)式曲目，這樣就能演奏出有音高變化的曲子，而不全是演奏單一調(diào)性的曲子，但是這樣仍然有局限性，這樣的豎琴形制不能完成所有調(diào)式。在該階段中，由于豎琴剛剛起源，所以，當(dāng)時(shí)的人們并沒有把豎琴作為理想樂器應(yīng)用在演奏中，豎琴形制有待完善。

（二）單段式踏板階段

基于手扳鍵式豎琴發(fā)展相對(duì)滯后，迎來(lái)了單段式踏板階段，該階段是屬于對(duì)手扳鍵式豎琴階段的補(bǔ)充發(fā)展，在單段式踏板階段中，豎琴得到了廣大音樂家的認(rèn)可和喜愛，在當(dāng)時(shí)算是比較先進(jìn)的。豎琴形制上增加了踏板，單段是踩踏板，是這個(gè)階段至關(guān)重要的突破，它打破了用手變動(dòng)變音鈕的局限性，用腳踩踏板來(lái)改變音高的同時(shí)完全不影響雙手同時(shí)演奏，這樣左手在變音時(shí)而不用去犧牲和聲效果的代價(jià)騰出時(shí)間去扳動(dòng)變音鈕，有了用腳踩的踏板，當(dāng)遇到變音時(shí)用腳踩相應(yīng)的踏板即可，雙手仍然保持演奏這是非常寶貴的技術(shù)。由于是初改良，踏板只能踩一段，相比之前階段的手扳動(dòng)變音鈕的豎琴，該單段式踏板豎琴形制先進(jìn)不少，在演奏調(diào)性的范圍上有所增加，減少了演奏的局限性，有很大改良和進(jìn)步。

（三）雙段式踏板階段

當(dāng)豎琴發(fā)展到雙段式踏板階段時(shí)，在該階段中出現(xiàn)了對(duì)豎琴發(fā)展具有重大貢獻(xiàn)的人物，就是法國(guó)的巴斯蒂安·埃拉爾，他在該階段中完善了現(xiàn)有的豎琴整體結(jié)構(gòu)，對(duì)該時(shí)代豎琴的改造具有革命意義。將原來(lái)的單段式踏板改成雙段式踏板，每個(gè)踏板的雙段式表示可以演奏該音的降半音、還原、升半音。這樣完整的形制使每個(gè)音都能進(jìn)行升高或者降低的變化。意味著在演奏的調(diào)性上完全不再受局限和影響，能演奏所有調(diào)性的音樂和演奏所有的半音變化，和鋼琴一樣可以演奏任何調(diào)式和變化音，這樣為作曲家也提供了開放無(wú)負(fù)擔(dān)的作曲創(chuàng)作可能性，不用擔(dān)心寫出音樂來(lái)卻不能被演奏的困惑。雙段式踏板是飛躍性和標(biāo)志性的代表，建立了現(xiàn)代豎琴的通用形制。

二、豎琴的演奏技巧分析

豎琴在演奏的過程中有音色純美、音域?qū)拸V等藝術(shù)特點(diǎn)，除了在藝術(shù)方面的特色之外，還具有自身特色，在演奏過程中運(yùn)用大譜表記譜法，針對(duì)演奏技巧提出了較高要求。因此，下面將從調(diào)音、指法、踏板使用與演奏特色等多個(gè)方面，對(duì)豎琴的演奏技巧展開分析。

（一）豎琴的調(diào)音

現(xiàn)如今大部分樂器都需要在演奏之前進(jìn)行調(diào)音，如吉他、豎琴等，從而確保演出順利進(jìn)行。豎琴演奏人員比其他管弦樂演奏人員需要更早到達(dá)演出現(xiàn)場(chǎng)檢查豎琴的琴弦是否正常、是否有斷弦，在潮濕多雨的季節(jié)，中高音區(qū)幾個(gè)八度的羊腸弦容易斷，需要做好及時(shí)更換新弦并調(diào)好音準(zhǔn)等前期工作，并在檢查的過程中結(jié)合校音器調(diào)試每個(gè)音的音高達(dá)到準(zhǔn)確，如果是參與交響樂團(tuán)演出，一般情況下，音準(zhǔn)是設(shè)置在442赫茲，如果是豎琴獨(dú)奏表演，一般音準(zhǔn)是設(shè)置在440赫茲，演奏一般是使用47根琴弦的踏板豎琴，琴弦數(shù)量多，需要留出足夠的時(shí)間仔細(xì)調(diào)準(zhǔn)每一根弦。這樣通過對(duì)豎琴的調(diào)音維護(hù)工作，確保表演能夠順利進(jìn)行，進(jìn)而提高演奏人員的演奏水平和自信心。

（二）豎琴的指法

豎琴的演奏過程，需要演奏者通過雙手演奏樂器的方式進(jìn)行，所以針對(duì)演奏者的指法具有較高要求。在雙手演奏樂器時(shí)，小指（5指）力量最小，所以在豎琴演奏中不需要使用小指演奏。在豎琴演奏中，會(huì)出現(xiàn)分解和弦、旋律音型、和弦等不同音型，這時(shí)需要有扎實(shí)的指法編排功底和編出順暢的指法才能完成，根據(jù)嚴(yán)格的指法規(guī)則、依照樂曲的風(fēng)格特色進(jìn)行演奏，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)是盡量連貫手指多上弦的原則，保持手指不間斷連續(xù)上弦演奏的狀態(tài)，除了跳音等特殊奏法和樂句的結(jié)束處應(yīng)該斷開指法，將手腕提開，進(jìn)而在新的樂句開始時(shí)繼續(xù)用手指多上弦的原則保持演奏，這樣運(yùn)用指法能保障最有變現(xiàn)力的演奏能力。手指上弦關(guān)系到手指尖如何運(yùn)用重要的演奏技巧，演奏者的手指與琴弦之間進(jìn)行接觸，這種接觸稱之為手指上弦，正確上弦在豎琴演奏中是非常關(guān)鍵的，上弦的部位應(yīng)當(dāng)是手指的第一關(guān)節(jié)指尖的腹斜面，然后手指的第三關(guān)節(jié)用力彈到手心，而且要有一定的力度，這樣彈出的聲音才飽滿，演奏者要想在豎琴演奏中給聽眾呈現(xiàn)出音樂的吸引力和音樂所要表達(dá)的意境，就需要演奏者能夠合理地運(yùn)用正確的指法進(jìn)行演奏。

（三）踏板的使用

演奏人員需要根據(jù)自己演奏的曲目合理運(yùn)用踏板，踏板一共被分為7個(gè)，分別是左腳負(fù)責(zé)3個(gè)踏板，右腳負(fù)責(zé)4個(gè)踏板，并且每一個(gè)踏板都具有降低半音和升高半音以及還原的功能，只有科學(xué)合理地運(yùn)用踏板，才能避免踏板在使用中出現(xiàn)噪音，一旦噪音出現(xiàn)，不僅會(huì)影響音樂的整體表現(xiàn)力，更是會(huì)對(duì)演奏人員的演奏水平造成影響。對(duì)于演奏者而言，根據(jù)自身對(duì)作品的理解，在和聲變化時(shí)，及時(shí)而干凈地踩踏板。在初學(xué)階段，需要專門訓(xùn)練腳踩踏板的速度，達(dá)到快速而干凈的效果，這樣踩踏板就不會(huì)出現(xiàn)雜音，確保整體演奏效果達(dá)到最佳。

三、演奏的特色

豎琴在演奏的過程中，大致有四個(gè)特色，分別是刮奏、泛音、滑奏與敲擊音。（一）刮奏：所謂刮奏指的是演奏人員在豎琴演奏中，運(yùn)用大拇指或者食指通過快速且具有節(jié)奏性地在豎琴琴弦上以來(lái)回或單向方式實(shí)現(xiàn)刮奏，在刮奏中形成具有特效的音色并產(chǎn)生回味無(wú)窮的美感。（二）泛音：泛音在豎琴演奏效果中呈現(xiàn)空靈、純凈音色的優(yōu)美效果，演奏泛音手掌應(yīng)在豎琴琴弦縱向的二分之一處，大拇指用力撥動(dòng)同時(shí)手掌根部用力壓住琴弦。但若是在與其他樂器合作演奏中，由于豎琴泛音透力弱，空靈的特殊音效幾乎聽不到，不建議在合作演奏中使用泛音。（三）滑奏：滑奏是指演奏者用拇指或者食指從琴弦的一端滑到另一端的某根琴弦上，需要手腕均勻地帶動(dòng)手指滑動(dòng)才能保持速度均勻。它的色彩明亮且優(yōu)美，是所有樂器中特有的色彩性樂句，如今被廣泛應(yīng)用在聲樂作品中。（四）敲擊音：在豎琴演奏中敲擊音的體現(xiàn)，是指演奏人員在演奏中用手掌在握拳的基礎(chǔ)上，借助于二食指、中指、無(wú)名指的第二關(guān)節(jié)處，對(duì)豎琴共鳴箱進(jìn)行敲擊，具有強(qiáng)烈節(jié)奏感和鏗鏘有力的音響效果，該方法在豎琴演奏中具有較強(qiáng)的節(jié)奏表現(xiàn)力。

四、豎琴在管弦樂團(tuán)中起到的作用

現(xiàn)如今豎琴正在被廣泛地應(yīng)用于管弦樂團(tuán)中，豎琴自身具備的廣泛音域和豐富的技術(shù)要求，能夠在演奏中充分體現(xiàn)，而且作曲家也正在讓豎琴在合作性演奏中擔(dān)任和聲伴奏或刮奏性質(zhì)的裝飾位置，豎琴在管弦樂團(tuán)中屬于點(diǎn)睛之筆的存在，具有重要位置。以《梁祝》為例，該曲目所表達(dá)出來(lái)的意境屬于愛情，并且在旋律中給予了豎琴充分的發(fā)揮空間。在這首曲目剛開始演奏時(shí)，豎琴在樂曲中起到了核心曲調(diào)的作用，伴隨著主樂器小提琴的出現(xiàn)，然后在其中融入了配音技巧到伴奏中，該階段的音樂意境是梁山伯與祝英臺(tái)纏綿細(xì)膩的愛情。而在該階段的演奏期間出現(xiàn)了豎琴的間奏，豎琴音色就好像是天籟一般，再加上該曲目的愛情主題，更是給背景音色渲染了濃度。在步入到“樓臺(tái)會(huì)”的時(shí)候，豎琴的出現(xiàn)不僅結(jié)合了樂曲與故事的內(nèi)涵，更是把如泣如訴的美感呈現(xiàn)給欣賞者[1]。最精彩的豎琴演奏是經(jīng)典情節(jié)化蝶的音樂處，豎琴接著長(zhǎng)笛演奏一系列的下行與上行多次刮奏，象征著男女主角雙雙化蝶的意境，豎琴刮奏的演奏效果仿佛處于仙境中，非常美妙。由此可見，豎琴在樂隊(duì)中的重要地位，每當(dāng)遇到需要色彩性音樂的時(shí)候，豎琴的演奏必不可少，當(dāng)然豎琴還有更多的角色擔(dān)當(dāng)，比如節(jié)奏感強(qiáng)的節(jié)拍音型，抒情優(yōu)美的聲樂伴奏長(zhǎng)琶音音型，樂句之間起連接作用的和弦分解，與弦樂或者管樂同步的復(fù)雜織體演奏，能演奏和塑造的聲音角色非常豐富，可見豎琴聲部在管弦樂團(tuán)中的重要作用。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，豎琴在我國(guó)的音樂樂器發(fā)展史上占有重要位置，并且還是最具有特色的樂器之一。豎琴不僅具備優(yōu)美的外形構(gòu)造，還具有獨(dú)特的演奏技巧，這些特色使豎琴擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而且現(xiàn)如今豎琴正在廣泛地運(yùn)用于各個(gè)國(guó)家和地區(qū)之間。借助于本篇文章，不僅能了解豎琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和發(fā)展過程，同時(shí)還能針對(duì)豎琴的演奏技巧進(jìn)行充分的了解與掌握。

參考文獻(xiàn)：

[1]高馥佳，宋夢(mèng)書.豎琴專業(yè)學(xué)生調(diào)琴技巧的重要性[J].神州，2017（25）：189-189.