章翔

摘要：我國相繼迎來了改革開放40周年和新中國成立70周年，國家廣電總局遴選出了一批反映時代大事件、響應(yīng)國家政策的劇目，包括《大江大河》《外灘鐘聲》《正陽門下小女人》《歸去來》等產(chǎn)生了廣泛影響的優(yōu)秀劇目。本文以《正陽門下小女人》為例對獻(xiàn)禮劇女性敘事視角進(jìn)行探討，對新時代的女性意識傳達(dá)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：獻(xiàn)禮劇 正陽門下小女人 女性敘事視角

近年來，我國影視行業(yè)獻(xiàn)禮劇的種類變得愈加豐富，表現(xiàn)方法也變得愈加多樣。眾多藝術(shù)創(chuàng)作者緊貼時代脈搏，貼近生活、貼近群眾，從現(xiàn)實主義題材出發(fā)，創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀影視作品，獻(xiàn)禮劇《正陽門下小女人》既迎合了當(dāng)下觀眾愛看的大女主配置，又積極響應(yīng)了黨和國家的號召，弘揚社會主義正能量，以小見大，從獨有的女性敘事視角柔化地訴說出其思想內(nèi)涵，展現(xiàn)時代的變化。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的歷史人物展現(xiàn)

在眾多的獻(xiàn)禮劇中，如何凸顯大時代的人，以及如何符合邏輯地從具體人物情感與命運出發(fā)完成人物形象“這一個”的創(chuàng)造，從而實現(xiàn)“歷史的人”與“人的歷史”的統(tǒng)一，成為獻(xiàn)禮劇的重心和關(guān)鍵所在?！墩栭T下小女人》以女性的視角去敘述故事，展現(xiàn)歷史，在特定的環(huán)境小酒館中，將社會、政治、文化、經(jīng)緯交織般呈現(xiàn)給觀眾。在該劇中，涉及到了諸多歷史大事件，如“公私合營” “大躍進(jìn)”“改革開放”等線性國家發(fā)展的政治路線。

如在講述“公私合營”這段歷史的時候，徐慧真作為一個女性成為街道里頭第一個緊跟黨政策的人，作為帶頭的典型范例，所有的目光聚焦到她的身上，由她開始展開這個政策的諸多細(xì)節(jié)，以及實施過程中發(fā)生的各種故事。以社會時代為大背景，中間穿插著國家重大政策事件，融入中國傳統(tǒng)文化，在大歷史的環(huán)境下塑造出形形色色的人物。如嚴(yán)于律己、寬于待人的徐慧真，心里有乾坤、眼里有定數(shù)的蔡全無，典型小人嘴臉的范金有等。全篇以徐慧真這位女主進(jìn)行敘事，在故事的進(jìn)程中以女性獨有的視角去處理問題，在講“公私合營”這一階段時，徐慧真面對使壞的小人范金有時， 沒有和他發(fā)生沖突，而是通過女性的柔性處理步步化解問題，從最初看出經(jīng)營存在問題、私下存起好酒以備不時之需，到靜待事情的發(fā)展，作者以女性的視角對主人公進(jìn)行了許多細(xì)節(jié)描寫，徐慧真的人物形象一下子變得豐滿起來。對于曾經(jīng)給自己使絆子的小酒館會計，徐慧真本來不準(zhǔn)備再用她，但聽到鄰居講訴她家的遭遇后，女性固有的同情心油然而生，她又讓小會計重新回來上班。在每個歷史階段，寬容是徐慧真對待每一個人的處世之道，這也貫穿全劇。面對前夫的背叛和胡攪蠻纏，她選擇了寬容，培養(yǎng)她的三個女兒成為有用的人，并改善他們家的生活條件;面對小人范金有的擠兌，徐慧真不計前嫌，不斷伸出援手;面對閨蜜的競爭，她選擇合作共贏。

全劇以輕喜劇的基調(diào)進(jìn)行故事的敘述與人物的展現(xiàn)。對于故事里的反派人物之一賀永強(qiáng)，他的人物形象塑造突出在他的性格特征“倔”上面。他始終固執(zhí)己見、頑固不化，在很多時候，他的面部表情、強(qiáng)硬的肢體動作、荒誕的舉動，給觀眾制造出許多喜劇因素。如在劇中自然災(zāi)害的歷史階段，賀永強(qiáng)一家被逼無奈來到城里向前妻徐慧真求幫助，賀永強(qiáng)百般不情愿的神情這一細(xì)節(jié)描寫令觀眾忍俊不禁。在女性敘事視角下，徐慧真以豁達(dá)的心態(tài)處之，對于他們還是伸起出了援手，沒有太多的埋怨。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的歷史人物展現(xiàn)，在女性情感的滲透下，以及大時代背景的烘托下，每個人物都情感豐富，以情打動人心。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的文化展現(xiàn)

習(xí)近平總書記在慶祝中華人民共和國成立70周年大會上指出，新中國成立這一偉大事件，徹底改變了近代以后100多年中國積貧積弱、受人欺凌的悲慘命運，中華民族走上了實現(xiàn)偉大復(fù)興的壯闊道路。在新中國建設(shè)進(jìn)程中不斷涌現(xiàn)出的“劇中人”，值得國家銘記，值得人民尊敬，值得文藝工作者書寫。獻(xiàn)禮劇的文化緊扣新中國的成立與發(fā)展，它隨時代的變化而變化，女性敘事視角下的文化在電視劇中的展現(xiàn)又是別具一格。

劇中小酒館的變遷歷史也是時代發(fā)展的印記。從新中國成立，徐慧真接手小酒館，導(dǎo)演對劇中的酒館文化、胡同文化都充滿著本地的京味風(fēng)情。小酒館的內(nèi)部桌椅、柜臺的擺放，木質(zhì)雕梁，以及標(biāo)致性的酒缸，道具的呈現(xiàn)也都充滿著濃郁的傳統(tǒng)文化氣息。在人物方面，小酒館里有來自五湖四海的人，他們一口小酒下肚，便敞開心扉、談天說地，有聊國家大事的、也有聊街坊鄰居瑣事的。在這樣的環(huán)境下人人平等，徐慧真作為一個女性，既有傳統(tǒng)女性身上勤勞善良、任勞任怨的優(yōu)秀品德，又有新時代女性身上獨立自主的標(biāo)簽。北京作為一個國際都市，它的城市文化本就是兼容并蓄、開放與包容的。小酒館中除了有中國人還有外國友人，他們在劇中的戲份也是比較重要的，對后續(xù)情節(jié)的發(fā)展起著重要作用。劇中有著中外文化的交融，女權(quán)文化與男權(quán)文化的交織，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進(jìn)程的碰撞?！肮胶蠣I”階段，小酒館出現(xiàn)公方經(jīng)理和私方經(jīng)理，范金有作為公方經(jīng)理不時對作為私方經(jīng)理的徐慧真使絆子，以男權(quán)的思想將本是平等的關(guān)系進(jìn)行“壓迫”，將徐慧真當(dāng)作工人使喚。本片以女性敘事視角對事情的處理描寫進(jìn)行刻畫，站在徐慧真的角度去敘述故事，她以靜制動，等待事情發(fā)展，在關(guān)鍵時候再出手解決。在改革開放后，面對時代的進(jìn)步，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進(jìn)程的碰撞中，她選擇不斷發(fā)展、與時俱進(jìn)，對小酒館擴(kuò)大經(jīng)營、在傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質(zhì)上不斷融入新的元素，經(jīng)營方式與時代同步。

在劇中，女性敘事視角的文化除了展現(xiàn)在事業(yè)上，更多的在家庭上。傳統(tǒng)社會性別意識決定了家庭與女性的緊密聯(lián)系，《正陽門下小女人》利用家庭倫理劇的肌理，通過女性敘事視角對大眾文化進(jìn)行有效縫合，具體體現(xiàn)在對通俗性敘事模式的運用上。該劇的家庭文化線索采用了“衛(wèi)星式”的模式，即以徐慧真的家庭為中心，陳雪茹家庭、父輩的家庭、子女們的家庭，都圍著“主衛(wèi)星”進(jìn)行運轉(zhuǎn)。家庭文化的展現(xiàn)在女性視角的敘說下變得含情脈脈、柔情似水，在徐慧真女兒徐靜理復(fù)雜身世的處理方面，有多條線交織，有陳雪茹的兒子也就是徐靜理老公的默默守護(hù)，有繼父蔡全無對于真相的坦誠告知，有母親徐慧真母愛的堅守。在全劇的結(jié)尾階段，母親用親身經(jīng)歷傳遞出了做人最重要的是學(xué)會寬容。徐靜理多年的心結(jié)得以解開，原諒了自己的生父在母親分娩之日拋棄妻女。在諸多獻(xiàn)禮劇女性敘事視角下，家庭文化的展現(xiàn)多以女性柔情傳達(dá)為主，如《大江大河》中宋運萍為弟弟宋運輝放棄上大學(xué)名額這一無私的愛，《北部灣人家》一家三口的溫情故事等。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的文化展現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了人性的美善，突出了維護(hù)社會秩序、社會和諧的責(zé)任感，也是多元文化的相交與融合。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的現(xiàn)實主義意識展現(xiàn)

習(xí)近平總書記提出“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”的文藝觀，讓更多的電視劇創(chuàng)作緊貼現(xiàn)實生活、聚焦國家的發(fā)展，出現(xiàn)了不少精品電視劇?！墩栭T下小女人》劇名雖是小女人，但卻是妥妥的大女主配置，通過對女主人公愛情、事業(yè)、家庭三方面的構(gòu)建，向女性主體意識靠攏，滿足了觀眾對女性價值觀現(xiàn)代化的期盼。

劇中給我們傳遞的意識觀念是女性的自強(qiáng)不息，劇中的開頭，徐慧真頂著大雪，挺著即將分娩的肚子一個人去醫(yī)院生孩子，看似一個苦情劇的開頭，但后面卻畫峰一轉(zhuǎn)，講述了她以豁達(dá)的心態(tài)處理生活的不幸，一個人帶著孩子經(jīng)營起小酒館，努力追尋新的愛情的故事。對于愛情，她敢于追求，對待喜歡的教書先生她主動出擊，請他在小酒館里辦起了識字班，增加接觸的機(jī)會。雖然沒有成功，但她不氣餒、仍舊追尋，最終覓得真愛，發(fā)現(xiàn)真愛就在身邊。對于事業(yè)，她勇于開拓進(jìn)取，第一個響應(yīng)國家號召公私合營;改革開放后，她開賓館、作跨國貿(mào)易、組建集團(tuán)公司，中間雖遇挫折，但從不言敗。在女性敘事視角下，該劇中男性對于女主事業(yè)的幫助一改以往電視劇的常態(tài)弱化了許多，突出了女性絕對的話語權(quán)。對于家庭方面，處理前夫的事情她快刀斬亂麻，面對孩子她身傳言教，不僅是讓孩子們學(xué)知識、鍛煉能力，更是讓他們學(xué)會做人的道理。

該劇以平民百姓的奮斗為主要內(nèi)容進(jìn)行描寫，以小見大，以小人物的幾十年起伏經(jīng)歷展現(xiàn)出了大時代的偉大變革，這也是獻(xiàn)禮劇的重要敘事策略。劇中接地氣的人物比比皆是，在現(xiàn)實生活中，這些人物傳遞出社會正能量的意識。如在徐慧真落難需要啟動資金時，夠義氣的牛爺動用了所有人脈和自己的全部積蓄，為徐慧真跑前跑后，因為他記得徐慧真對他一家人的好。

獻(xiàn)禮劇女性敘事視角的現(xiàn)實主義意識展現(xiàn)，既是現(xiàn)代女性意識的覺醒和意識渴求，也是小人物追求美好生活努力拼搏奮斗的精神。

結(jié)語

獻(xiàn)禮劇《正陽門下小女人》的女性敘事視角以一種獨特的方式，讓觀眾看到了不一樣的形色豐滿的人物，多種文化交織的美感，給予人性啟發(fā)的現(xiàn)實主義意識傳達(dá)，反映了社會生活，回顧了新中國成立以來小人物成長的歷史。《正陽門下小女人》獨有的女性敘事視角，柔情的情感轉(zhuǎn)化表達(dá)，訴說著人們追求幸福真理的不懈追求。（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

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3.尋茹茹：《共享策略：性別言說與文化縫合——評電視劇《正陽門下小女人》的女性敘事》，《當(dāng)代電視》，2019（3）。