【摘要】我國地大物博，幅員遼闊，擁有上下五千年的文明歷史及56個民族，各個民族分別擁有充滿地域特色及民族文化的舞蹈，經(jīng)過歷史的傳統(tǒng)祭奠，逐漸形成各具特色的中國民族傳統(tǒng)文化。近些年來，我國社會主義現(xiàn)代化建設事業(yè)不斷發(fā)展，人們的生活水平及經(jīng)濟水平都有了很大的提升，人們在滿足基本生活需要的同時，開始注重精神世界的提高，開始追求更美的事物?，F(xiàn)代舞開始成為人們茶余飯后最為喜歡的娛樂方式，而現(xiàn)代舞的起源最早可以追溯到西方社會，與傳統(tǒng)藝術不同，現(xiàn)代舞是在現(xiàn)代文化發(fā)展過程中衍生出來的藝術體系，相對于民族舞來說，現(xiàn)代舞顯得更有隨意性及開放性。在現(xiàn)代舞的編排及表演過程中，更為注重舞蹈演員的自由以及自我的展現(xiàn)，現(xiàn)在舞蹈動作幅度較大，行為較為夸張，能夠不斷豐富人的情感，進行動作上的創(chuàng)新。社會和時代的發(fā)展意識到經(jīng)濟文化不斷進行碰撞，本文就關于民族舞與現(xiàn)代舞的審美差異進行了簡要的分析和比較。

【關鍵詞】民族舞；現(xiàn)代舞；審美差異

【中圖分類號】J631.3 【文獻標識碼】A

前言

近些年來各國之間的交流不斷增強，尤其是改革開放之后，我國與其他國家之間的國際貿(mào)易不斷往來，經(jīng)濟全球化的趨勢也逐漸帶動著藝術全球化及文化全球化的發(fā)展。西方文化開始不斷浸透在我國的文化發(fā)展體系過程中，對中國人民的傳統(tǒng)觀念及審美觀念都造成了很大的影響。隨著社會和時代的發(fā)展，新舊文化不斷碰撞，尤其是現(xiàn)代舞的出現(xiàn)更是不斷改變著人們的審美方式以娛樂方式，面對傳統(tǒng)價值觀念與現(xiàn)代藝術體系的磨合及碰撞，我們必須不斷轉變審美特點，了解民族舞與現(xiàn)代舞的審美差異，借鑒現(xiàn)代舞的精華和優(yōu)點來豐富民族舞的發(fā)展，從而使民族舞更具時代活力及新鮮生命力。

一、現(xiàn)代舞的特征和發(fā)展

19世紀末至20世紀初，現(xiàn)代舞開始從西方社會迅速融入到我國舞蹈藝術發(fā)展體系過程中。當時的社會制度及時代背景之下，西方古典舞蹈如芭蕾開始走向衰落，一成不變的動作及情感表達使舞蹈失去了原本對人的影響力。隨著文化的不斷復興，現(xiàn)代舞開始逐漸走入藝術舞臺，現(xiàn)代舞表現(xiàn)方式較為開放和自由，拋棄了緊身胸衣及芭蕾舞鞋，穿上了富有年代感的圖尼克衫，開始在舞臺燈光中發(fā)展自我，不僅從大自然及古希臘文化中獲取了許多靈感，又進一步結合了時代特色，進一步完善了現(xiàn)代舞體系?，F(xiàn)代舞的發(fā)展不僅有專業(yè)的理論著作，而且專業(yè)人員還在舞蹈動作等方面進行了全面的改革和創(chuàng)新，動作編排更加符合人的身心活動規(guī)律，理論與實踐不斷結合，對現(xiàn)代舞的發(fā)展起到了重要的奠基作用。

當西方文化改革及藝術創(chuàng)新正發(fā)展得如火如荼時，中國由于當時落后的社會制度，現(xiàn)代舞事業(yè)發(fā)展緩慢，為了改變這一現(xiàn)狀，無數(shù)藝術先驅開始不斷提升自身的舞蹈技巧，學習先進的西方舞蹈理念，通過不斷的學習和實踐，將現(xiàn)代舞與中國傳統(tǒng)民族舞進行融合和創(chuàng)新，更加追求舞蹈的民族性及開放性。20世紀80年代時期，現(xiàn)代舞開始在中國領域迅速發(fā)展，成為這一時期獨領風騷的藝術形式。

二、民族舞的特征

顧名思義，民族舞就是我國傳統(tǒng)民族中各具特色的部落舞蹈，每個民族都具有一定的文化特色和地域風格，因此，舞蹈編排以及表演過程中往往融入了此時民族的風俗人情，同時還具有一定的地方特色以及文化特點。中華人民共和國成立之后，我國藝術文化體系更是呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，涌現(xiàn)出了一大批具有濃郁民族特色和地方風格的優(yōu)秀舞蹈，不僅深受人民群眾的喜愛，而且還在國際文化的交流中發(fā)揮著重要作用。

（一）形象性

形象性是舞蹈審美特征中非常重要的一部分，各個民族的地域風情、文化特點、生活習慣都各不相同，因此，在舞蹈的編排以及表現(xiàn)形式上都極具有各民族特色，反映著各自民族人民的生活水平，不斷表達人們的思想感情。

（二）地域性

地域性是指我國各個地區(qū)不同民族的地方有著不同的文化及舞蹈特色。換句話來說，不同的風俗習慣及地域人情，對舞蹈風格的印象非常強烈，因此，民族舞具有非常有力的民族特征，是一種自發(fā)的、不約而同的民族情感宣泄。

（三）律動性

舞蹈是通過一定的動作和形態(tài)表達民族文化及思想感情，因此，舞蹈必須要融合在節(jié)奏之中，讓身體語言隨著節(jié)奏的變化而不斷波動，表達舞蹈作品中所體現(xiàn)的思想感情。

三、民族舞與現(xiàn)代舞的審美差異

（一）舞蹈背景舞蹈風格的差異

民族與現(xiàn)代舞相比，屬于保守派的舞蹈范疇之內，但也正是因為民族舞的神秘保守，才為這個舞蹈體系蒙上了一層朦朧的神秘面紗，被人們喜愛和追尋。而現(xiàn)代舞的舞蹈風格及發(fā)展過程與民族舞則完全相反，現(xiàn)代舞起源并發(fā)展于西方，通過西方的文化不斷先進，使這個舞種被越來越多人的喜愛。現(xiàn)代舞剛出現(xiàn)時，并不被許多人接受，但是隨著社會和時代的變革，現(xiàn)代舞開始大量吸收各種創(chuàng)作風格及表達方法，較為準確地反映出當代社會生活自由奔放、不拘一格的特點，迅速吸引人們的目光。不管是民族舞還是現(xiàn)代舞，每種舞蹈的存在都有一定的意義和理由，都是經(jīng)過文化的發(fā)展及歲月積淀而沉淀下來的藝術文化，都能反映一個時代、一個國家甚至每一個種族的文化發(fā)展。

（二）民族舞與現(xiàn)代舞風格特點以及動作性的差異

如果將我國某一民族的舞蹈與西方現(xiàn)代舞蹈放在一起進行觀看和對比，我們就能看出兩者之間存在的強烈差異。傳統(tǒng)民族舞蹈無論是舞蹈、演員表情還是舞蹈動作的開展，都是有一定的要求和規(guī)格的。以維吾爾族的舞蹈為例，傳統(tǒng)舞蹈表演節(jié)奏分明，能夠三步一抬絕對不會選擇兩步一抬，需要抬頭絕對不能低頭，這樣才能表現(xiàn)出民族舞蹈的專業(yè)性和真實性，做到一絲不茍、遵循規(guī)律，充分展現(xiàn)了民族風格及文化特點。民族舞自身具有開放卻不失內斂的特點，表現(xiàn)形式奔放卻不失強勢，能夠被各族人民所接受，感受我國各民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式就相對來說較為自由和簡單，只需要跟著音樂的律動，將開心、憤怒、喜悅等不同的情緒融合在每個舉手投足之間。與傳統(tǒng)民族舞蹈相比，傳統(tǒng)舞的表現(xiàn)動作更為夸張，變化幅度較快，能夠最大程度地運用身體的慣性創(chuàng)作出優(yōu)美的姿勢，現(xiàn)代舞表現(xiàn)方式都是一氣呵成的，打破傳統(tǒng)墨守成規(guī)的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，極大程度地展現(xiàn)出人們的肢體美感及舞蹈的內在美感。現(xiàn)代舞蹈和民族舞蹈作為兩個舞種，都在各自的領域發(fā)揮著重要的作用，表現(xiàn)著一定的民族文化及國家發(fā)展方式，體現(xiàn)出國家及民族的創(chuàng)新和自由發(fā)展。然而，現(xiàn)代舞與民族舞的美感是完全不一樣的，各有特點、各有所長，每一個舞種都有獨特的動作情感及思想表達。

（三）民族舞與現(xiàn)代舞在表現(xiàn)形式創(chuàng)新等方面的差異

舞蹈是一門通過人的肢體語言與神態(tài)作為語言的現(xiàn)代化藝術表現(xiàn)形式，具有自己鮮明的特點以及文化風格，是其他藝術形式所無法替代的現(xiàn)代社會功能。眾多藝術風格和體系過程中，無法界定哪一類別的藝術較好或較壞，不同的藝術及舞蹈都有不同的表現(xiàn)形式及創(chuàng)新方法，都表現(xiàn)出現(xiàn)在社會的進步及民族的優(yōu)秀文化。民族舞無論是臺上臺下，表演風格及表演形式都變化多端，能夠較好地表達出每一個民族的文化精髓，例如民族的節(jié)日、娛樂活動、祭祀風格、圖騰意義，都能夠在任何場合以任何一種形式得到淋漓盡致的表現(xiàn)，并且沒有過多的約束以及要求。而現(xiàn)代舞則大多都需要在舞臺以及燈光中才能進行展現(xiàn)，早期發(fā)展過程中，由于現(xiàn)代舞的自由性和奔放性，因此難以被人們接受，不過隨著社會和時代發(fā)展當前，人們的審美理念及精神水平已經(jīng)得到了不斷的提升，現(xiàn)代舞的受歡迎程度遠遠超過民族舞蹈?，F(xiàn)代舞的編排方式及表達方式較為自由，并沒有規(guī)定在任何一個場所具體要進行哪一個動作，也沒有規(guī)定舞蹈演員必須在哪一個位置重復哪一個動作，每個動作及動作連貫之間都可以隨意地變化以及表達。總體而言，現(xiàn)代舞的表現(xiàn)方式較為獨立，能夠不斷渲染出獨立個體的個性，在現(xiàn)代舞蹈體系過程中難以找到一只相同的舞蹈，這也得益于隨著社會和時代的發(fā)展，人們的思想及文化水平得到了不斷的提升，人們開始從不同角度認識生活中的事物。

四、結束語

舞蹈是一門當前人們非常喜愛的一種文化方式，民族舞與現(xiàn)代舞的審美差異也存在著一定的開放性，民族舞較為保守熱情，現(xiàn)代舞蹈更為自由開放，都深深地吸引著我們，我們必須正視兩者之間的審美差異，欣賞各自的特點。

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作者簡介：蔡麗雯（1976-），女，漢族，浙江省溫州市，北京飛天文化藝術有限公司，本科，舞蹈編導，研究方向：中國舞、民族舞。