【摘?要】歐洲藝術(shù)形式從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征主義等階段，本篇文章從繪畫藝術(shù)風(fēng)格的角度來對印象主義與新印象主義進(jìn)行對比研究。

【關(guān)鍵詞】印象主義;新印象主義;繪畫藝術(shù)風(fēng)格

文藝復(fù)興以來，關(guān)于文藝作品的基本風(fēng)格以及用藝術(shù)的想象來真實(shí)地反映自然地信念，受到否定和質(zhì)疑。這給創(chuàng)作帶來了自由，但同時(shí)也帶來了損失，文藝創(chuàng)作由此喪失了對人和事物真正形象的理性認(rèn)識。印象主義與新印象主義就是這樣帶有雙重性的藝術(shù)思潮和流派。他們從不同的方面以新的視角真實(shí)地、科學(xué)地描繪客觀世界，以各自獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格描繪藝術(shù)家身邊的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)他們的感性和理性認(rèn)識，當(dāng)然也會有一些失敗的成分。但他們革新的意義也不容忽視，它們開辟了繪畫語言的新天地，它們用新的繪畫技巧展示了客觀世界和人們主觀精神世界的豐富性，拓寬了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個性提供了新的可能。印象主義與新印象主義就是在區(qū)別與聯(lián)系中不斷發(fā)展變革，成為藝術(shù)領(lǐng)域中的新思潮和新流派。

印象主義是19世紀(jì)七八十年代興起于法國的美術(shù)流派，因其處于現(xiàn)實(shí)主義想現(xiàn)代主義過渡的歷史階段，對19世紀(jì)末西方美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。印象主義是一個松散的藝術(shù)社團(tuán)，僅僅是因?yàn)楫嬶L(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展覽的藝術(shù)家有的在一段時(shí)間內(nèi)迷戀印象主義畫風(fēng)，后來也另有追求;有的繪畫風(fēng)格上層多次變化反復(fù)。此外，參與的畫家水平也不盡一致。

印象主義反對藝術(shù)的因襲守舊，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新和自我發(fā)展，提倡戶外寫生，尤其追求對于光和色彩變化的豐富表現(xiàn)，開辟了繪畫表現(xiàn)的新領(lǐng)域。印象主義反對繪畫作為文學(xué)的附庸，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)直接感受、總體印象，并追求繪畫語言自身的表現(xiàn)價(jià)值，從而使繪畫變革向著現(xiàn)代主義方向邁出了重要一步。

從印象主義開始，歐洲的畫家們師徒使繪畫擺脫文學(xué)的想象，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群：一種是以莫奈為代表，他是印象注意的創(chuàng)始人之一，并一生堅(jiān)持印象主義畫風(fēng)。它的早期畫派受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈的影響。他的《日出印象》風(fēng)景畫突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，完全以對母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)。莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽(yù)的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫，它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫的非常隨意凌亂，展示了霧氣交融。日出時(shí)，海上迷蒙，水中反射著天空和太陽的顏色，岸上景色隱隱約約，給人一種瞬間的感受，并偏重于色彩的表現(xiàn)力;一種是以德加為代表，仍對古典素描造型有所迷戀。它的繪畫風(fēng)格的形成于衍變體現(xiàn)了法國繪畫藝術(shù)在十九世紀(jì)由新古典向現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象主義乃至現(xiàn)代主義發(fā)展轉(zhuǎn)變的進(jìn)程。他認(rèn)為最大限度地表現(xiàn)生活，從真實(shí)中選擇出以前從未觀察到的方面，而唯一的目的在于進(jìn)一步努力使真實(shí)性從中顯露出來。無論是新穎大膽的構(gòu)圖，夢幻般光線的表現(xiàn)，還是優(yōu)雅而果斷的線條刻畫，都成為德加表達(dá)自己真情實(shí)感的媒介。他們都致力于追求光和色彩變化的豐富表現(xiàn)，謀求藝術(shù)的創(chuàng)新，開辟了繪畫表現(xiàn)的新領(lǐng)域。

而在印象主義之后，在法國出現(xiàn)了被稱之為“新印象主義”和“后印象主義”的思潮和派別。

新印象主義產(chǎn)生于十九世紀(jì)末的法國，它發(fā)展了印象派的光色原理，但認(rèn)為印象主義的作畫方式過于感性，試圖用光學(xué)科學(xué)的試驗(yàn)原理來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐，“制造有秩序的合理的美”，并給轉(zhuǎn)瞬即逝的光和色以永恒的形式，是對印象主義的修正和科學(xué)化。一些科學(xué)家和藝術(shù)理論家的自然科學(xué)試驗(yàn)成果表明：在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，把不同的、純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調(diào)混地并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，二中間色則是在觀賞者眼中的視覺調(diào)和中形成的。因?yàn)橛∠笾髁x根據(jù)這一色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因?yàn)樵诰唧w敷色時(shí)用點(diǎn)彩的方法，所以又被稱作“點(diǎn)彩派”。

新印象主義不僅是印象主義在技法上的發(fā)展，在某種意義上還是對印象主義的經(jīng)驗(yàn)寫實(shí)的某種反撥，向藝術(shù)中灌注了古典理性精神。代表畫家有：修拉、西涅克等。修拉最具典型的代表作品《大碗島星期天的下午》也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀(jì)念碑式意義的作品。修拉精密秩序構(gòu)圖的“點(diǎn)彩畫法”，是藝術(shù)過于科學(xué)化，從而失去了藝術(shù)本身感性的色彩，使繪畫趨于機(jī)械和呆板。然而這種大膽的創(chuàng)新嘗試，卻具有非凡的劃時(shí)代意義，他的探索深刻地影響了近代藝術(shù)的形成，不僅影響了野獸派，也預(yù)示了近代幾何抽象藝術(shù)的出現(xiàn)。

印象主義與新印象主義大都把情節(jié)化為主題，描繪當(dāng)代所熟悉的生活、題材，以風(fēng)景為主、注重畫面光色效果。有印象主義才有新印象主義，二者相輔相成，不斷發(fā)展，為后印象主義的產(chǎn)生和未來的藝術(shù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。同時(shí)在取得諸多進(jìn)步的同時(shí)，也暴露了自身的種種局限性，但它沖破了文藝復(fù)興傳統(tǒng)的束縛，打破了以前陳舊的繪畫觀念，使西方繪畫進(jìn)入一個新的時(shí)代，為現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王惠彬.重拾印象——對印象主義繪畫的解讀[J].藝術(shù)研究，2009（04）：56-57.

作者簡介：

王雪（1995.03—），女，漢族，河北唐山人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)教育。

（作者單位：沈陽師范大學(xué)）