楊赟

摘 ? 要：在音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，印象派音樂(lè)占據(jù)著重要地位，并且具有一定的獨(dú)特性。通常來(lái)說(shuō)，印象派的音樂(lè)結(jié)構(gòu)輪廓松散，旋律線條模糊朦朧，和聲功能性被減弱，節(jié)奏律動(dòng)更松散多變，抽象性很強(qiáng)。文章主要以德彪西的作品為例進(jìn)行分析，從管線樂(lè)隊(duì)的各個(gè)方面進(jìn)行分析，對(duì)管線樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行詮釋，提升人們對(duì)于印象音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：德彪西;印象主義;管弦樂(lè);音樂(lè)語(yǔ)言特征

中圖分類號(hào)：J609 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0099-01

在印象音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，德彪西是印象音樂(lè)集大成者，他主要以富于色彩變幻的和聲進(jìn)行，以及奇妙而富于想象力的管弦樂(lè)配器手法被人們所熟知?？偹苤?，印象音樂(lè)主要受印象主義文學(xué)、印象主義繪畫(huà)的影響而發(fā)展，主要通過(guò)音響效果以及音色向人們展示不同的音樂(lè)風(fēng)格。積極對(duì)印象派音樂(lè)中管弦樂(lè)的語(yǔ)言形成進(jìn)行研究分析，能夠發(fā)掘印象音樂(lè)中的美，幫助我們更好的演繹印象派的作品。

一、印象音樂(lè)特征分析

實(shí)際的管弦音樂(lè)配器工作，就是作曲家對(duì)音樂(lè)的分配以及樂(lè)器音色的處理。通常來(lái)說(shuō)，弦樂(lè)、木管、銅管在管弦樂(lè)中占據(jù)著重要作用。在德彪西對(duì)于色彩的敏感程度很高，在他的音樂(lè)作品中，木管樂(lè)器地位很高，打擊樂(lè)器也舉足輕重。同時(shí)，鋼琴、豎琴在德彪西的音樂(lè)中也占據(jù)了重要位置。另一方面，弦樂(lè)組的重要性逐漸的減弱了，對(duì)于弦樂(lè)采用弱音器，使其能夠形成一種輕盈、溫暖的感覺(jué)。德彪西更熱衷于追求音色的純凈，同時(shí)，也會(huì)使用一些混合音色，并和木管組進(jìn)行結(jié)合使用。通常來(lái)說(shuō)，德彪西的音樂(lè)總譜涉及了木管組、銅管組、弦樂(lè)組的混合音色，并且不同音色呈現(xiàn)出一定的獨(dú)立性。例如：德彪西《夜曲》第二樂(lè)章第236～239小節(jié)中，各個(gè)部分的音樂(lè)都具有各自的獨(dú)立性，又互相呼應(yīng)。德彪西通過(guò)不同的形式展現(xiàn)音響美，他對(duì)于音響效果的追求是苛刻而趨于完美的。

二、音區(qū)力度的特征分析

縱觀德彪西的弦樂(lè)作品，不難發(fā)現(xiàn)，德彪西更注重于展示中低音區(qū)獨(dú)特的音色。例如：在《牧神午后》、《伊貝利亞》的《夜之芬芳》中使用的長(zhǎng)笛聲部完美的展示了中低音區(qū)的獨(dú)特魅力。在《牧神午后》中，他對(duì)于樂(lè)譜更為嚴(yán)格，沒(méi)有采用浪漫主義音樂(lè)向兩極擴(kuò)展的發(fā)展方向，這也是印象作曲家的主要特色之一。

另外，德彪西在音樂(lè)力度上的處理也頗具特色，在他的作品中，沒(méi)有強(qiáng)力度的狂暴感，通常都是以一些微小的力度變化營(yíng)造一種特殊的音樂(lè)氛圍。同時(shí)，在他的作品中，基本沒(méi)有突強(qiáng)突弱的力度對(duì)比，都是采用漸強(qiáng)漸弱對(duì)音樂(lè)進(jìn)行調(diào)節(jié)，他的作品都是在P-PP范圍內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，即使存在一些較為強(qiáng)烈的演奏，也都是一筆帶過(guò)。例如;德彪西《夜曲》第二樂(lè)章第236～239小節(jié)，弦樂(lè)采用PP力度持續(xù)進(jìn)行，圓號(hào)采用P進(jìn)行漸弱運(yùn)行，小號(hào)采用P-PP的運(yùn)行方式。在德彪西的作品中，通過(guò)對(duì)于力度的應(yīng)用，營(yíng)造了一種大自然的印象美，并且是一種純天然的，沒(méi)有浪漫主義作品的音響，卻存在一種獨(dú)特的氣質(zhì)。

三、德彪西裝飾性的技巧特征分析

在德彪西的作品中，其裝飾性的技巧具有重要意義，他常常采用大量的裝飾性技巧來(lái)塑造出具有印象主義特征的音色。例如，在德彪西的《游戲》中，木管的震音裝飾寫(xiě)法使和聲形態(tài)轉(zhuǎn)變更具不確定性，從而營(yíng)造出來(lái)一種朦朧的音響效果。在裝飾過(guò)程中，德彪西通常都采用的是較為復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，達(dá)到了一種獨(dú)特的音響美。另外，在他的作品中裝飾性還體現(xiàn)在于旋律、節(jié)奏、音色、和聲等的變化，這和以往浪漫主義作品的風(fēng)格特點(diǎn)大不相同。德彪西擅長(zhǎng)以節(jié)奏的變化為基礎(chǔ)，通過(guò)和聲色彩的不斷變化，形成自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。同時(shí)，他也經(jīng)常嘗試不同的配器方式，例如采用豎琴、鋼琴、鋼片琴與樂(lè)隊(duì)組合，使不同的音色相融合，營(yíng)造一種朦朧的音響效果。

四、其它特征分析

德彪西的弦樂(lè)作品中，持續(xù)音的寫(xiě)法受到古典時(shí)期、浪漫主義時(shí)期的影響，然而又有所不同。在他的筆下，所謂的持續(xù)音不僅指的是一個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音或者音程，而是采用音色相同的持續(xù)和聲層構(gòu)成，例如：德彪西《海》第103～105小節(jié)中，包括了豎琴的音型化手法的變化、弦樂(lè)以及弦式對(duì)旋律進(jìn)行分解、木管長(zhǎng)音以及弦層部分的重疊弦樂(lè)、圓號(hào)長(zhǎng)音持續(xù)運(yùn)行四個(gè)層次，這些層次都是由和弦或者一些音程構(gòu)成。

在德彪西的音樂(lè)作品中，不同色塊的對(duì)比也是濃墨重彩的一筆。對(duì)于不同色塊來(lái)說(shuō)，相應(yīng)的色調(diào)、節(jié)奏、織體在創(chuàng)作上也存在一定的差異，并且各個(gè)色塊之間沒(méi)有一些過(guò)渡性的聯(lián)系。例如：《?！返?1～53小節(jié)中，一些色塊較為突兀， 同時(shí)連續(xù)向上進(jìn)行跳躍，但是，相應(yīng)的和聲功能性也遭到了削弱。這種配器方式主要是推動(dòng)了旋律音色的割裂、分解，從而營(yíng)造出了一種獨(dú)特的印象美。

五、總結(jié)

綜上所述，印象派音樂(lè)在音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中占據(jù)著重要地位，德彪西是印象音樂(lè)的代表人物，只有積極對(duì)其作品進(jìn)行研究分析，才能明確印象音樂(lè)中的語(yǔ)言，幫助我們更好的對(duì)印象主義時(shí)期的音樂(lè)進(jìn)行二度創(chuàng)作，同時(shí)提升我們的審美水平。

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