王才勻

喬治·莫蘭迪是20世紀(jì)歐洲著名的藝術(shù)家之一。他被稱(chēng)為“瓶子畫(huà)家”，因?yàn)槠渥髌反蠖酁閷?xiě)生的靜物，題材以瓶瓶罐罐為主。在20世紀(jì)這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代背景下，莫蘭迪的繪畫(huà)風(fēng)格猶如一股清流，穩(wěn)重而沉靜，獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言指引著人們走向更純凈、真實(shí)的藝術(shù)世界。

莫蘭迪身處政治動(dòng)蕩的時(shí)代，第二次世界大戰(zhàn)帶來(lái)的精神折磨并沒(méi)有改變他對(duì)藝術(shù)的追求。20世紀(jì)，大部分畫(huà)家表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格趨向于色彩強(qiáng)烈、內(nèi)容抽象、變形夸張，唯獨(dú)在莫蘭迪的畫(huà)面中這些因素并未出現(xiàn)，他的作品帶給人極其安靜平和的觀感。他仿佛在用自己的繪畫(huà)與這個(gè)紛爭(zhēng)的世界做著無(wú)聲的抗?fàn)?，守衛(wèi)著自己內(nèi)心深處的那份安寧。

莫蘭迪出生于意大利博洛尼亞，他的童年生活是無(wú)憂無(wú)慮的，中產(chǎn)階級(jí)的家庭背景讓他不必為衣食擔(dān)憂。他在17歲時(shí)放棄從商，內(nèi)心渴望畫(huà)畫(huà)的念頭驅(qū)使他進(jìn)入了博洛尼亞美術(shù)學(xué)院，而后他進(jìn)入小學(xué)教書(shū)并做了校長(zhǎng)。因?yàn)樽陨碓谒囆g(shù)圈中小有名氣，1929年被博洛尼亞美術(shù)學(xué)院聘為版畫(huà)教授，年僅39歲的他便獲得這樣的成就，正是莫蘭迪波瀾不驚的生活經(jīng)歷和穩(wěn)重的性格造就了他。他的作品中透露出的靜謐氛圍，彰顯了其獨(dú)特的性格特征。

一、塞尚立體主義對(duì)莫蘭迪的影響

莫蘭迪受到塞尚繪畫(huà)的強(qiáng)烈影響。塞尚的繪畫(huà)獨(dú)具魅力，也給予了現(xiàn)代主義繪畫(huà)根本性的啟發(fā)。塞尚主張將三維空間轉(zhuǎn)化為二維空間，更加理性地組織畫(huà)面，從而突現(xiàn)畫(huà)面中的空間結(jié)構(gòu)。他把物象轉(zhuǎn)化為圖形，如錐形、正方形或圓柱形等。他畫(huà)面中的樹(shù)叢也被轉(zhuǎn)化為幾何形體，形體的外輪廓簡(jiǎn)潔鮮明，使畫(huà)面平穩(wěn)有力。

塞尚畫(huà)面造型渾厚，氛圍莊嚴(yán)，和文藝復(fù)興早期相比，摒棄了宗教的神秘感，他利用形式表現(xiàn)畫(huà)面背后的精神指向。莫蘭迪受到塞尚的啟發(fā)，畫(huà)面中的物象邊緣線與周?chē)臻g開(kāi)放融合，充滿秩序感和畫(huà)面力度。塞尚崇尚將文藝復(fù)興藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，這與莫蘭迪的藝術(shù)理念一致。

二、莫蘭迪作品中靜謐氛圍的表現(xiàn)

（一）主觀色彩的真實(shí)運(yùn)用

莫蘭迪的作品更加依附于主觀感受的表達(dá)，這種獨(dú)特靜謐色調(diào)的形成來(lái)自畫(huà)家自身淡泊名利的性格特征，同時(shí)受到印象派色彩和塞尚藝術(shù)風(fēng)格的影響。

莫蘭迪的作品注重描繪物象的固有色，以冷暖色建構(gòu)畫(huà)面。他為了保持畫(huà)面柔和，主要運(yùn)用色調(diào)相近的色系，極少運(yùn)用純色。他的調(diào)色盤(pán)上只有有限的土綠、赭石、熟褐、土紅、土黃、群青，再混合白色與黑色，降低色彩的明度和純度，改變色相的飽和度，讓某些色塊更加和諧。他只在主體物上運(yùn)用相對(duì)純的顏色，而背景都運(yùn)用淺灰色調(diào)，并處理整個(gè)畫(huà)面，使其在一個(gè)色調(diào)之中，產(chǎn)生了詩(shī)一般的獨(dú)特韻味。

（二）構(gòu)成語(yǔ)言的具體體現(xiàn)

構(gòu)成語(yǔ)言如同一種紐帶，穿梭在作品之中，通過(guò)對(duì)物象的分解來(lái)歸納總結(jié)物象形態(tài)，并進(jìn)行主觀重組，是極其重要的存在。

莫蘭迪的作品將物體的形狀歸納成幾何形體，概括出物象的造型特征。他簡(jiǎn)化瓶子頸部的塑造，突出在造型上面的變化，使物體造型都接近正方形并簡(jiǎn)約、自然地豎立在畫(huà)面中。莫蘭迪也很注重畫(huà)面中空間感的塑造，合理布局黑白灰的關(guān)系，白色即為畫(huà)面中最亮的部分，用作前排瓶子的固有色;畫(huà)面中的灰色塊是背景和桌面;而畫(huà)面中的黑色塊并不是純粹的黑，是指相對(duì)于整幅色調(diào)中的重色塊。雖然每個(gè)層次中都有細(xì)小的變化，但是這些變化都統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)范圍中。這種簡(jiǎn)化的語(yǔ)言使人們的注意力放在主體物上，更加烘托了主體。他趨向于把物體簡(jiǎn)化為規(guī)則的幾何造型并把幾何分割面利用平涂的手法處理，畫(huà)面呈現(xiàn)出略帶裝飾味道的平面效果。莫蘭迪經(jīng)常運(yùn)用平視視角進(jìn)行創(chuàng)作，達(dá)到觀看視覺(jué)上的平面化。莫蘭迪作品中傳達(dá)的靜謐氛圍更是為了突出隱藏在畫(huà)面背后的精神指向和藝術(shù)理念，也可以說(shuō)這是畫(huà)家天生的特質(zhì)，從他的生活經(jīng)歷和性格特征來(lái)看，也與其生活息息相并。藝術(shù)終究是來(lái)自生活的。

（三）繪畫(huà)技法的具體表達(dá)

從畫(huà)面中的筆法來(lái)看，莫蘭迪的用筆與塞尚略有相似，都是用質(zhì)樸的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)物體的空間感和體積感。莫蘭迪的筆觸沉穩(wěn)有力，運(yùn)用形狀和方向相同的筆觸一排一排地整齊排列，毫不張揚(yáng)，帶給人沉穩(wěn)之感。他的筆觸在畫(huà)面的邊緣處有松有緊，形狀多為彎曲的長(zhǎng)條，縱橫交錯(cuò)，筆筆相生，用筆輕松自如，最明顯的筆觸附在明暗交接處，畫(huà)面顯得十分有生氣。

莫蘭迪的筆法雖有秩序性，但又不失靈動(dòng)自然。他在不破壞物體外形和黑白灰的基礎(chǔ)之上，從容地用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言描繪物象。在顏色的疊加上，他保留著底色的空隙，有些地方不經(jīng)意地透露出畫(huà)布的紋理，并不直接填補(bǔ)得非常完整，使得畫(huà)面有輕快之感。簡(jiǎn)潔并富有秩序的筆觸加上獨(dú)特的色調(diào)，是畫(huà)家靜謐氛圍的主要形成因素。在莫蘭迪的畫(huà)面中，筆者感受不到情緒的宣泄，感覺(jué)畫(huà)家更像在訴說(shuō)自己內(nèi)心世界的平靜，呈現(xiàn)出高雅質(zhì)樸的文化品質(zhì)。

三、莫蘭迪作品中靜謐氛圍的現(xiàn)實(shí)意義

（一）對(duì)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮的影響

莫蘭迪并不追求三維的空間，他將物象重疊達(dá)到平面化。他的繪畫(huà)不僅改變了傳統(tǒng)繪畫(huà)的色調(diào)以及構(gòu)成因素，還改變了物體的觀察角度和表現(xiàn)手法。莫蘭迪追求人與自然的和諧美，這無(wú)疑是現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)嶄新思路。

科技的進(jìn)步導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)發(fā)生變化，生活水平的不斷提高也削弱了人們精神本質(zhì)的追求，城市化的出現(xiàn)使人們逐漸脫離自然，莫蘭迪的繪畫(huà)正是以嶄新的角度思考著人生的態(tài)度。他的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出對(duì)平等生命的向往，畫(huà)中靜物與空白之間的關(guān)系，影射出人與自然、人與社會(huì)的不確定性。

莫蘭迪繼承了塞尚的繪畫(huà)特征，如簡(jiǎn)約的畫(huà)面和多點(diǎn)透視等，在繼承的基礎(chǔ)之上，莫蘭迪更加注重平面性和更和諧的色調(diào)。其作品中獨(dú)特的畫(huà)面氛圍體現(xiàn)了內(nèi)心純真的精神境界，而主觀與客觀的結(jié)合提高了現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀念。這種精神在當(dāng)代藝術(shù)中顯得十分珍貴，它是20世紀(jì)資本主義物質(zhì)化下的精神標(biāo)桿，是人們對(duì)精神反思的引路燈。在欣賞莫蘭迪的作品時(shí)，人們會(huì)感覺(jué)時(shí)間仿佛在這一刻停滯，作品帶給人無(wú)限的遐想以及寧?kù)o的思考，這彌足珍貴。

（二）與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的關(guān)聯(lián)

鐘涵評(píng)價(jià)說(shuō)莫蘭迪的作品有一種寧?kù)o淡泊之美，這與中國(guó)文人畫(huà)有著異曲同工之妙。莫蘭迪本人確實(shí)收藏有幾本中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)冊(cè)，其中包含范寬的《溪山行旅圖》、張萱的《仕女圖》等，他的繪畫(huà)風(fēng)格并未受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的直接影響，但他的繪畫(huà)視角營(yíng)造出寧?kù)o、永恒的畫(huà)面氛圍，都與文人畫(huà)有著相似之處，這仿佛是藝術(shù)發(fā)展中的殊途同歸，但又有著各自獨(dú)特的韻味。從畫(huà)面形式看，莫蘭迪作品中對(duì)物體的簡(jiǎn)化處理以及空白的運(yùn)用、畫(huà)面營(yíng)造的靜謐氛圍也與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“意境”有著共同意趣。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)莫蘭迪作品中靜謐氛圍的具體分析，研究了其繪畫(huà)的特點(diǎn)。畫(huà)家所營(yíng)造的靜謐氛圍是穩(wěn)重且富有秩序的。通過(guò)分析莫蘭迪作品的色彩基本要素、色調(diào)主觀處理等，人們不難發(fā)現(xiàn)莫蘭迪畫(huà)面中靜謐氛圍的營(yíng)造方式。他摒棄傳統(tǒng)的東西，協(xié)調(diào)空間的秩序感。人們?cè)谒漠?huà)中常常能看到弱化了質(zhì)感和反光的瓶瓶罐罐，他用繪畫(huà)削弱物象表面的真實(shí)性，從而強(qiáng)化作品的精神指向。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）