馮超

摘要：話劇舞臺(tái)上，臺(tái)詞是交待情節(jié)、刻畫人物、推進(jìn)矛盾沖突的必要手段，可謂話劇的核心要素。文章選取了臺(tái)詞非常具有特色的《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》進(jìn)行分析，以人物老習(xí)為例，分析話劇中臺(tái)詞的表演技巧。首先明確臺(tái)詞對(duì)于話劇的價(jià)值，然后明確話劇中臺(tái)詞表演的要求，最后明確話劇演員臺(tái)詞表達(dá)的技巧，包括日常注重語言表達(dá)技巧的聯(lián)系、總結(jié)類型人物語言特征、根據(jù)規(guī)定情境處理臺(tái)詞等。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞 話劇表演 語言表達(dá)

臺(tái)詞是話劇作品藝術(shù)性和創(chuàng)造性的重要依據(jù)之一。精練、巧妙的話劇語言，獨(dú)特的語言表達(dá)形式，能夠?yàn)樵拕〖臃?。?duì)于演員來說，在臺(tái)詞的表達(dá)上，需要將其中蘊(yùn)含的豐富信息與情感完整地表達(dá)出來，這并非易事。需要演員自身進(jìn)行充分的語言表達(dá)技巧練習(xí)和在日常中加強(qiáng)對(duì)典型人物的語言特征積累等。話劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》的語言非常富有特色，素樸、粗獷，具有強(qiáng)烈的陜西鄉(xiāng)土氣息，部分語言情感表達(dá)方式獨(dú)特，擅長(zhǎng)以貶代褒，非常具有藝術(shù)性和幽默性，值得我們加以研究。

臺(tái)詞對(duì)于話劇舞臺(tái)的價(jià)值

一、對(duì)于情節(jié)發(fā)展的作用。話劇藝術(shù)是以“話”取勝，臺(tái)詞對(duì)于話劇的意義是非常重要的，臺(tái)詞可以推動(dòng)劇情的開始、展開、高潮以及結(jié)局，并合理地渲染氛圍。具體來說，通過旁白、對(duì)話或者獨(dú)白，可以介紹人物故事的背景，明確人物關(guān)系，引出故事的矛盾沖突，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾從臺(tái)詞里明白這是一個(gè)怎樣的故事和人物之間有著怎樣的糾葛。如《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》一開頭，借以人物“瞎子”的自言自語與其和黑娃的對(duì)話，將輾子溝的“窮況”與民風(fēng)表現(xiàn)了出來。另一方面，臺(tái)詞也可以說是話劇表演的“音樂”，借助臺(tái)詞表達(dá)出人物當(dāng)前的情緒，渲染一種情感氛圍來打動(dòng)觀眾?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》中，就采用了很多的陜西特色方言以及特色語氣詞，使得話劇洋溢著一種樸素的鄉(xiāng)土氛圍。

二、對(duì)于角色表現(xiàn)的作用。臺(tái)詞可以突出角色的性格特點(diǎn)。對(duì)于演員來說，合理運(yùn)用臺(tái)詞的各種技巧，可以深入地刻畫和反映角色的性格。因?yàn)椴煌慕巧愿瘢哂胁煌恼Z言特征，比如說急性子的人說話快，慢性子的人說話溫溫吞吞;小孩說話相對(duì)活潑，成年人說話就比較沉穩(wěn)。通過設(shè)計(jì)符合角色性格的臺(tái)詞，能表現(xiàn)出角色自身的身份、性格以及情感，讓觀眾充分感受到角色的個(gè)性。

臺(tái)詞可以直觀表現(xiàn)角色的情緒情感。臺(tái)詞和情感情緒是具有因果關(guān)系內(nèi)部邏輯的，在現(xiàn)實(shí)生活中，心情必然會(huì)影響語言的表達(dá)。對(duì)于自身的情感表露，一方面可以很直觀地說出來，比如說告訴他人“我今天心情很好”，這是語言表達(dá)心情的一種方式;另一方面可以通過其他語言要素表現(xiàn)，包括語速、語調(diào)和語氣等，如強(qiáng)烈的語氣表現(xiàn)出激動(dòng)的心情，唉聲嘆氣表現(xiàn)人物正處于心情的低谷中。因此演員在詮釋臺(tái)詞時(shí)，就可以通過直觀的語言內(nèi)容表達(dá)和語言要素的變化，讓觀眾感受到自己情緒情感的轉(zhuǎn)變，明白角色此刻的心情。將情感融入臺(tái)詞，臺(tái)詞就能夠傳遞情感，這種方式能夠迅速讓觀眾了解角色，與角色產(chǎn)生共鳴。

臺(tái)詞可以反映人物內(nèi)心世界。人的內(nèi)心世界是隱匿而復(fù)雜的，語言很重要的功能就是讓人表達(dá)自己的內(nèi)心，說出自己的內(nèi)心所想。臺(tái)詞的存在，可讓觀眾通過臺(tái)詞深入剖析角色的內(nèi)心世界，明白角色的觀點(diǎn)、對(duì)其他人的看法、自身對(duì)于所發(fā)生事件的看法與評(píng)價(jià)等，進(jìn)而讓觀眾理解角色的行為邏輯。

話劇中臺(tái)詞表演的要求

一、滿足話劇對(duì)臺(tái)詞的基本要求。話劇表演是由演員臺(tái)詞支撐起來的，臺(tái)詞是演員對(duì)觀眾最直接的信息傳遞工具。為了能夠讓觀眾清晰、準(zhǔn)確地接收信息，要求演員必須吐字清晰，具有穿透力，從而達(dá)到比較好的現(xiàn)場(chǎng)效果。另外在話劇中，每個(gè)角色的臺(tái)詞有很多，必須突出一些重要的、能夠展現(xiàn)戲曲沖突的臺(tái)詞，并準(zhǔn)確通過臺(tái)詞傳情達(dá)意。在《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中，比較特別的一點(diǎn)是它是方言話劇，因此表演時(shí)，除去基本的吐字清晰外，還需要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出陜西方言特征。

二、以理解角色為臺(tái)詞創(chuàng)作基礎(chǔ)。演員要想將角色活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，需要深入地了解角色的身份特征、性格特征等，然后分析角色的臺(tái)詞想要表達(dá)什么情感。這樣有助于演員準(zhǔn)確詮釋出角色的語言特點(diǎn)，并充分通過語言展現(xiàn)出角色的意志?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》中的老習(xí)出場(chǎng)不多，其身份是一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部、工作組長(zhǎng)，作為一名老干部，說話不急不緩、平鋪直敘，語言中的情感相對(duì)內(nèi)斂。

三、明確角色關(guān)系確定語言情感。話劇表演中，演員的語言情感主要取決于他對(duì)所需要發(fā)表評(píng)價(jià)的人與事的態(tài)度，因此，弄清人物之間的關(guān)系，角色的情感傾向就非常的重要。老習(xí)作為一個(gè)愛國愛民的干部，對(duì)于群眾的生活十分關(guān)注，并且也希望人們能夠過得越來越好。在劇情發(fā)展中，當(dāng)需要處理郭雙印與舉報(bào)他的村民之間的矛盾時(shí)，他偏向?yàn)榇迕窬瞎M瘁的郭雙印，因此對(duì)于兩方在語言情感上有明顯的不同，對(duì)于郭雙印帶有關(guān)切、尊重的情感;對(duì)于那些鬧事的百姓，則是略為嘲諷、無奈的。另外，他對(duì)于郭雙印，并非從一開始就如此敬佩，而是隨著對(duì)其了解的加深而逐步加深對(duì)其情感的。

話劇演員訓(xùn)練臺(tái)詞的方法

一、語言表達(dá)技巧練習(xí)。演員要想提高自身的語言表達(dá)能力，需要在語言的氣息、速度、音調(diào)控制等方面進(jìn)行練習(xí)。首先在氣息的聲調(diào)練習(xí)上。在練習(xí)語言的語調(diào)時(shí)，要保證氣息的平穩(wěn)，注重不同的氣息發(fā)出來的音之間的情感差別，可以通過朗誦一些韻律整齊的詩歌來練習(xí)、掌握語氣運(yùn)用的方法。其次在速度和控制的訓(xùn)練上。要訓(xùn)練出在快速說話時(shí)語言仍舊能夠十分清晰的能力，在口語練習(xí)上，要掌握每個(gè)字的發(fā)音規(guī)范，克服自身的語言缺陷，鉆研吐字技巧，提高語言表達(dá)水平。然后在音調(diào)控制訓(xùn)練上，需要找準(zhǔn)每句臺(tái)詞中的重點(diǎn)以及情感，選擇合理的音調(diào)，可以通過觀摩優(yōu)秀演員的臺(tái)詞表演和自身練習(xí)中摸索規(guī)律來確定臺(tái)詞的重心以及音調(diào)展示。

二、注重總結(jié)類型人物的語言特征。對(duì)于角色臺(tái)詞的詮釋，演員需要根據(jù)角色的實(shí)際情況來設(shè)計(jì)其語氣、語速、語調(diào)等，而不同類型的人，他們由于同地域、不同年齡、不同職業(yè)等，因此語言習(xí)慣往往不一樣，這就需要我們了解演員的背景，然后代入這類人的語言特點(diǎn)，從而使得語言與角色身份、性格等更加符合，進(jìn)而貼切地展現(xiàn)人物形象。

挖掘類型人物的語言特征，需要從日常生活出發(fā)、從多個(gè)維度出發(fā)。比如說日常生活中觀察不同性格的人的語言特點(diǎn)，觀察不同年齡階段、不同職業(yè)的人的語言特點(diǎn)，挖掘類型人物的語言共性，然后在表演中對(duì)于角色的臺(tái)詞表現(xiàn)就可以代入這些共性，讓人感覺更加自然、貼切。

三、根據(jù)規(guī)定情境靈活處理臺(tái)詞。人物語言特征對(duì)于話劇舞臺(tái)來說，是一種局部語言環(huán)境，需要注意個(gè)人語言特征是以舞臺(tái)臺(tái)詞發(fā)生的大背景前提，演員個(gè)人對(duì)于臺(tái)詞的創(chuàng)作需要限定在舞臺(tái)整體的語境內(nèi)，不然就會(huì)與舞臺(tái)脫節(jié)，破壞舞臺(tái)氣氛的渲染。演員在表演中，處于一個(gè)規(guī)定情境內(nèi)，處于不同的事件環(huán)境、人際關(guān)系中，角色的臺(tái)詞表演也需要進(jìn)行“適配”，這樣才能使得劇情發(fā)展更加流暢。《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》中的老習(xí)出場(chǎng)次數(shù)不多，第一次是在選村支書時(shí)，他不知道挑選誰，于是問道：“郭雙印，你看咱輾子溝誰能接下村支書這副擔(dān)子？”此時(shí)，他和郭雙印只是普通工作同事，語言蘊(yùn)含的情感少，個(gè)人語言特征更加的突出。第二次是在5年后，部分村民狀告郭雙印，作為此次事件處理的工作組成員，老習(xí)心里很清楚郭雙印一直以來為村子殫精竭慮、無私奉獻(xiàn)，因此他心里對(duì)郭雙印是充滿敬佩和尊重的。這種心理也在一定程度上影響了他的語言風(fēng)格，此時(shí)他和郭雙印對(duì)話，更為親切、關(guān)心，語言表現(xiàn)為語調(diào)更加的豐富、情感殷切。而對(duì)于那些舉報(bào)郭雙印的村民，他自身略為不滿和無奈，如他對(duì)這些村民說：“咱們接著開，大家不要有顧慮么，你們?cè)诶瞎媲埃偛恢劣谙窭鲜笠娏素埌?？嗬嗬嗬?！闭Z氣略帶有輕微的嘲諷，來展現(xiàn)出他的態(tài)度。第三次是當(dāng)老習(xí)發(fā)現(xiàn)郭雙印得了重病， 必須要馬上送醫(yī)院。但郭雙印說“沒錢”固執(zhí)地不肯去時(shí)，老習(xí)急得嚷叫起來，完全忘記了自己的干部身份，拋開了過去在語言上樹立的“架子”，粗野地說道：“你他媽沒長(zhǎng)嘴！ 你不會(huì)打發(fā)個(gè)人跟我言喘一聲？我在你眼窩是個(gè)啥東西？”語速急促、語調(diào)高昂激動(dòng)，表現(xiàn)出他對(duì)于郭雙印的關(guān)切。可以看到，角色的語言特點(diǎn)并不是一成不變的，必須要根據(jù)話劇的規(guī)定情境來靈活處理角色的臺(tái)詞，充分發(fā)揮臺(tái)詞對(duì)于人物情感展現(xiàn)、暗示人物關(guān)系、營(yíng)造氛圍等作用。

四、充分挖掘與展現(xiàn)潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞指的是一句話里面有兩層意思，一層是語言的字面意思，另一層是隱藏在字面后的意思，這層意思表達(dá)上非常含蓄，觀眾需要仔細(xì)推敲才能體會(huì)這層意思。每個(gè)話劇中或多或少都會(huì)設(shè)計(jì)一些潛臺(tái)詞，演員必須精準(zhǔn)地結(jié)合上下語境，挖掘出潛臺(tái)詞。然后暗示觀眾，激發(fā)觀眾的思考或者想象，使觀眾聯(lián)想到潛臺(tái)詞的意思，從而深入地理解情節(jié)?！豆p印連他鄉(xiāng)黨》中，當(dāng)大伙齊聚一堂控訴郭雙印的所作所為時(shí)，郭雙印都采取了消極回復(fù)，這樣并不能讓眾人信服，老習(xí)著急想叫他別這樣說，但是礙于大伙都在，只能叫他的名字 “老郭”來打斷他，讓他不要再這樣說下去。

結(jié)論

綜上所述，臺(tái)詞需要演員把話劇劇本上的文字，以飽滿而豐富的感情以及恰當(dāng)?shù)恼Z言處理技術(shù)進(jìn)行演繹，進(jìn)而讓觀眾了解劇情、了解角色。話劇中的臺(tái)詞表演，首先要滿足話劇對(duì)臺(tái)詞的基本要求，即語言清晰、聲音具有穿透力，同時(shí)要理解角色、明確角色關(guān)系。演員要通過日常訓(xùn)練語言表達(dá)技巧，并在臺(tái)上靈活處理角色的臺(tái)詞特點(diǎn)，從而充分發(fā)揮出臺(tái)詞的作用。

（作者單位：西安外事學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：1.李 媛：《中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的詩性精神》，《藝?！罚?019（9）。

2.張 寧：《如何提升話劇表演技巧》，《戲劇之家》，2019（22）。