摘? 要：周邦彥作為北宋婉約詞的集大成者，其詞中正和雅，迎合士大夫文人審美趣味，其代表作《少年游》中女性的體貼入微和《滿庭芳》中女性知進(jìn)退卻又氣格纖弱的特點(diǎn)的不同反映出北宋不同階層之間的審美觀的相似與不同，也折射出不同詞人自身的不同特點(diǎn)，反映出北宋詞逐漸雅化的大趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：周邦彥;秦觀;婉約詞;女性形象;比較分析

作者簡(jiǎn)介：王遠(yuǎn)潤(rùn)（1999-），女，漢，山東臨沂人，本科，研究方向：中國(guó)語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03-0-02

周邦彥作為北宋婉約詞的集大成者，折中于蘇軾和柳永之間，別開一派，他恢復(fù)了北宋詞“淺斟低唱”的審美主調(diào)，“掩眾制而盡其妙”，集柳永、秦觀、賀鑄等大家之成就而獨(dú)具特色。周邦彥詞在有宋一代被視為最高典范，他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法卻不落俗套，他兼取秦觀詞的溫婉蘊(yùn)藉，但氣格不弱，他把詞的抒情功能和娛樂功能完美地結(jié)合，符合了士大夫的審美標(biāo)準(zhǔn)。本文通過分析周邦彥代表性婉約詞《少年游·并刀如水》中的女性形象塑造，并與秦觀《滿庭芳》比較閱讀，闡述周詞的雅正之美。

一、《少年游·并刀如水》中溫婉雅麗的閨房女子

《少年游》寫男女幽會(huì)時(shí)濃情蜜意的情景，“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”[1]，短短三句，13個(gè)字，三種顏色，“鹽”的“雪白”與“新橙”的顏色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，極強(qiáng)的沖擊感，作者并未直接寫出“鹽”和“新橙”的顏色，給讀者留下自由想象的空間，文字洗練，色彩鮮明，充滿質(zhì)感。作者寫別后重逢的一剎那的驚喜，卻沒有寫成“羅帶輕分，香囊暗解”[2]的柳七郎風(fēng)味，只是點(diǎn)到為止;但也不像歐陽修寫幽會(huì)寫到“月上柳梢頭，人約黃昏后”那般含蓄，周介于柳歐之間，寫出中正和雅之感，給艷情詞注入了厚度?！板\幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”[1]介紹了女子調(diào)笙歌唱的情景，有溫庭筠“水精簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”[3]的富麗華彩，可見，周詞仍脫胎于婉約詞的傳統(tǒng)。

整個(gè)下片全部是女子的獨(dú)白，“低聲問：‘向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！盵1]“低聲”突出女子的溫婉輕柔，她希望別后重逢的情人能夠陪伴自己身邊，但在表達(dá)上，并沒有直接說明這種意愿，而是全程站在男子的角度，以替男子考慮為出發(fā)點(diǎn)，城門已關(guān)，馬的鐵掌走在很滑的石板路上容易摔倒，夜晚行人又少，不如留下。這種體貼入微的表達(dá)委婉巧妙地道出自己的意愿，寥寥五句，女子的性格卻已絲絲入扣，栩栩如生。沈謙在評(píng)價(jià)這首詞時(shí)說：“言馬，言他人，而纏綿依偎之情自見。若稍涉裙裾，鄙矣。”以此詞為代表，可以看見周邦彥在處理傳統(tǒng)婉約題材時(shí)所做的創(chuàng)新，他寫男女之情，但又能把男女之情寫的雅致，不同于柳七郎詞中“執(zhí)手相看”“雕鞍鎖”“教吟課”，也不是秦少游詞中的“羅帶輕分”“香囊暗解”。他完全從對(duì)方的角度著筆，把對(duì)女子自己的意愿寫成了體貼、含蓄的勸說。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評(píng)價(jià)此詞：“麗極而清，清極而婉?！盵4]由此可見，周邦彥的表達(dá)符合文人士大夫?qū)徝罉?biāo)準(zhǔn)，《少年游》的創(chuàng)作，樹立了宋代文人士大夫書寫女子深情的典范。

二、《滿庭芳》中知進(jìn)退的悲情女子

少游詞情感深婉、風(fēng)格要眇。元好問在評(píng)價(jià)秦詞時(shí)說：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始只渠是女郎詩(shī)?！盵4]少游詞哀婉細(xì)膩，“如花初胎”，有一種不可觸碰的美?！稘M庭芳》寫的是男女分別的場(chǎng)景?！吧侥ㄎ⒃?，天粘衰草，畫角聲斷樵門”[2]是寫景句，開頭加入了聲音，使得詞中故事的背景更加具有立體感?！皶和Ｕ麒?，聊共引離樽”[1]寫的是話別，接下來，少游沒有像柳永那樣寫離別時(shí)的不舍，他跳開一步，書寫回憶中的往事煙云。虛實(shí)之間，表達(dá)了一種對(duì)于未來不可預(yù)知的茫茫心境?！靶标柾?，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”[1]，此三句是“行人青山外”的想象，“有我之境”融合了對(duì)前程的擔(dān)憂，因此而顯得格調(diào)不俗，正如周濟(jì)在評(píng)價(jià)少游詞時(shí)所說，秦觀“將身世之感打并入艷情”[5]，別有深意。

下片，“消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分”寫互贈(zèng)信物的親昵，“解囊”“分帶”表現(xiàn)情意深厚，卻不免墮入柳七郎風(fēng)味。后二句化用杜牧之典故，到這里，本詞的女主角才正式登場(chǎng)，“襟袖上，空惹啼痕”[2]，七個(gè)字，雖未見女子之形貌，卻可想見其為人。秦觀筆下的抒情女主人公知進(jìn)退，她的情感很含蓄，她全程并沒有詢問男子何時(shí)歸來，因?yàn)橹喇?dāng)下的情感沒有希望，說了也得不到準(zhǔn)確的答案，這段感情，無來由也無結(jié)果，肝腸寸斷卻也無奈，但恰恰是這“含住的藝術(shù)”，使得女子的姿態(tài)與《雨霖鈴》有了很大不同。但是，《滿庭芳》中的女子仍不是正統(tǒng)士大夫文人意義上的大家閨秀，“空惹啼痕”的淚水，使得少游詞的抒情女主人公沒能擺脫“氣格纖弱”的特征，是介于溫婉端莊的閨秀和市井潑辣女子之間的一類女性形象。

三、兩詞中女子形象異同比較

兩首詞中的女主人公都有著較高的姿態(tài)，是傳統(tǒng)東方女性的代表?！渡倌暧巍分械呐鞴皿w貼細(xì)膩的語言勸說男子，她的情深體現(xiàn)在她為男子著想的語言里，是符合傳統(tǒng)文人士大夫?qū)徝捞攸c(diǎn)的。而少游《滿庭芳》中的女主人公同樣懂得當(dāng)斷則斷，含而不露，她有作為一個(gè)女子的尊嚴(yán)，也是一位含蓄而情深的東方女子，兩首詞都具有寫意性的美。

所不同的點(diǎn)主要在于，首先，《白雨齋詞話》[6]卷六中載：“少游詞，寄慨身世”，又云：“少游詞詞心也?！鼻赜^詞寄慨身世，艷情只是背景，而主角是自己，他把內(nèi)心真實(shí)的狀態(tài)完全寄托在詞中，讀者能夠感受到作者隱藏在字里行間的對(duì)于人生際遇尷尬無奈的認(rèn)識(shí)和直指內(nèi)心最幽微的情感。某種程度上說，少游詞直指對(duì)人生終極問題的思索，一種無可奈何的喟嘆，因此王國(guó)維才有了“少游詞境最凄婉”[7]的評(píng)價(jià)。《滿庭芳》中的女子并不能稱得上是全詞要表達(dá)的中心，我們可以窺見女子的含蓄和哀婉，卻并不能更多得了解這個(gè)女子的性格，“空惹啼痕”的梨花帶雨又使得女子像秦觀詞一樣帶上了氣格纖弱的特點(diǎn)。

相比于少游詞中命運(yùn)凄婉孤苦的女子，《少年游》中的女主人公，寫得更加細(xì)膩真實(shí)。她溫婉含蓄又聰慧。短短令詞中，女子千回百轉(zhuǎn)的心理被構(gòu)畫得惟妙惟肖，讀者能夠在周邦彥詞中看到秦觀詞中少有的一種“理性”，作者以他者的視角表達(dá)主人公對(duì)于當(dāng)下情感狀態(tài)的清醒認(rèn)識(shí)。情深卻不耽溺的文字和理智態(tài)度使得周詞達(dá)到“中正和雅”之境。

綜上，作為由“花間范式”向“東坡范式”過渡銜接的詞人，秦觀拋卻艷情應(yīng)歌之作中的“柳七郎風(fēng)味”，在趣味上更加接近東坡詞，呈現(xiàn)一種“妍麗豐逸”之感;周邦彥延續(xù)秦觀一路，卻避免了秦詞氣格纖弱、少故實(shí)的貧薄氣質(zhì)，呈現(xiàn)出渾厚醇雅之致，對(duì)于北宋詞的雅化起到重要作用，并直接影響了南宋“格律派”的產(chǎn)生。從少游詞到周邦彥詞的發(fā)展反映出北宋詞逐漸雅化的大趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周邦彥詞選.（古代詩(shī)詞典藏本）[M].商務(wù)印書館，2018.01.

[2]秦觀詞選.姚蓉，王兆鵬[M].中華書局，2005.08.

[3]溫庭筠詞集·韋莊詞集.溫庭筠、韋莊[M].上海古籍出版社，2010.08.

[4]復(fù)堂詞話.譚獻(xiàn)[M].人民文學(xué)出版社，1984.

[5]李佳琦.秦觀《滿庭芳·山抹微云》藝術(shù)特色初探[J].絲路視野，2018第5期.

[6]陳廷焯.白雨齋詞話.卷1[M].北京群言出版社，1959.

[7]王國(guó)維.人間詞話[M].北京聯(lián)合出版公司，2015.06.