◎穆慧瓊/崔煥珍 （太原師范學(xué)院音樂系）

引 言

藝術(shù)歌曲是由詩(shī)歌和音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁，其名稱因浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立。近幾年中國(guó)的藝術(shù)歌曲發(fā)展迅速，在聲樂界獨(dú)樹一幟，中國(guó)的藝術(shù)歌曲主要以唐詩(shī)、宋詞作為歌詞，由作曲家進(jìn)行譜曲。李清照作為著名女詞人，他的詞被大量創(chuàng)作為聲樂作品，《如夢(mèng)令》是她早期的作品，表現(xiàn)了她早期的創(chuàng)作風(fēng)格。在演唱時(shí)需要結(jié)合當(dāng)代的音樂創(chuàng)作手法，以及背景創(chuàng)作的掌握，具有時(shí)代性與歷史性的統(tǒng)一。

一、作者介紹

李清照，號(hào)易安居士，是宋代著名的女詞人，被稱為“天下第一才女”。從小出身于書香世家，他的父親李格非是蘇軾的弟子，在當(dāng)時(shí)的蘇派中占有一席之地，李格非善于收集書籍，家中藏書甚多，早年間，李清照還是少女時(shí)，極其熱愛讀書，在這樣濃郁的書香氛圍中為她以后的創(chuàng)作打下了深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。她被當(dāng)時(shí)文壇名家蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之稱贊：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。”她的一生可謂跌宕起伏、嘗盡人生百味，也可以說(shuō)是她的人生經(jīng)歷成就了她，使她的詩(shī)詞呈現(xiàn)出大相徑庭的藝術(shù)風(fēng)格。少女時(shí)期的她生活優(yōu)渥，與趙明誠(chéng)婚后的愜意生活也滋潤(rùn)著她，這樣恬靜美好的生活使她創(chuàng)造出《如夢(mèng)令》、《點(diǎn)絳唇》、《浣溪沙》等詞，但是在晚年她卻經(jīng)歷了家破人亡、孤苦飄零的凄慘生活，因此創(chuàng)作出的作品情調(diào)傷感，如《聲聲慢》、《題八詠樓》、《好事近》、《清平樂》等。

二、作品分析

（一）詞——文學(xué)美

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照在隨父親來(lái)到汴京后，新婚不久后回憶自己在閨閣中的悠閑時(shí)光所作。常說(shuō)“詩(shī)言志，詞傳情”，這首簡(jiǎn)短的小令寥寥數(shù)語(yǔ)就將作者的心境展露無(wú)遺。這是一首憶昔詞，作者回憶起少女時(shí)期在溪亭游玩醉酒的情景有感而發(fā)。起筆寫道“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，這句話把時(shí)間地點(diǎn)都交代的很清楚，指太陽(yáng)快要落山的時(shí)候，李清照在小酌之后昏昏沉沉在溪邊的涼亭，不能明晰回家的路。可見作者內(nèi)心的歡愉，也折射出流連忘返的心情。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”興致實(shí)在到了盡頭，直到天色全黑才準(zhǔn)備乘舟回家，無(wú)奈迷了路進(jìn)入荷花深處，雖然有些緊張，但是在醉酒的狀態(tài)下仍然情緒高漲，又可見作者對(duì)大自然美景的貪戀與忘情之態(tài)?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，慌亂狀態(tài)下，作者稚氣的喊著：“快快劃呀，趕緊劃出去”，兩個(gè)疊詞把整首曲子推到高潮。也正是一心想逃離這密集的荷花，反倒因?yàn)閯潣@動(dòng)了飛鳥，呼啦啦的飛向空中。正是這樣的夜晚，這樣的意境，體現(xiàn)了少女天真爛漫、聰明伶俐的神態(tài)。

（二）曲——音樂美

1、曲式結(jié)構(gòu)

中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是由現(xiàn)代作曲家王超所作。樂曲采用E羽雅樂七聲調(diào)式，也就是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入變徵、變宮兩個(gè)變音，曲子中起承轉(zhuǎn)合的運(yùn)用更加增添了古典韻味，即委婉又含蓄。音階進(jìn)行平緩，少有跳進(jìn)的音程，同時(shí)借鑒戲曲中的一字多音，使音樂極其具有中國(guó)的古韻色彩。這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)是單樂段曲式，由引子、A段、間奏、A'段和尾聲構(gòu)成。節(jié)奏采用了中規(guī)中矩的4/4拍，節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，巧妙地結(jié)合了古詩(shī)詞的特點(diǎn)，徐徐道來(lái)整首詞的意境。前五小節(jié)是前奏，然后是四個(gè)四小節(jié)的方整樂句，在旋律上保持朗誦的節(jié)奏，具有古風(fēng)古韻的意境。同時(shí)還借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的唱法，顯得曲子曲高和寡。在使用單樂段的寫作手法也體現(xiàn)了李清照中規(guī)中矩的大家閨秀的特點(diǎn)，這首曲子短小精煉的特點(diǎn)更能體現(xiàn)作者充滿朝氣蓬勃的游玩之樂。

2、演唱技術(shù)

《如夢(mèng)令》的唱詞只有33個(gè)字，演唱中的咬字講究“字正腔圓”，這樣才能體現(xiàn)歌曲的韻律美。仄韻格律是這首詞的特點(diǎn)，要注重每一句尾音的押韻，“路”“處”“渡”“鷺”等都是歸韻于“u”，所以在練聲就要注意練習(xí)“u”母音的練習(xí)。而氣息是歌唱中不可缺少的，這首詞是典型的宋朝古詩(shī)詞，在演唱時(shí)少不得吟詩(shī)作賦的吟詩(shī)狀態(tài)，尤其在尾音處既要咬住字，也要保持住氣息。演唱時(shí)有一字多音的現(xiàn)象，咬字時(shí)字頭不要太重，會(huì)顯得很生硬，也不要太松，讓人聽不清楚字的發(fā)音，演唱時(shí)就像說(shuō)話的狀態(tài)一樣，保持氣息的流動(dòng)。比如第一句中的“常”“日”“暮”“沉”“不”“歸”“路”，他們的時(shí)值都很長(zhǎng)，因此要注意歸韻，在歸韻的過程中氣息要保持住，演唱過程不易過快，否則喪失了歌曲的韻味?！坝洝睔w韻在“i”上。保持高位置哼鳴的狀態(tài)，把每一個(gè)字都放在同一個(gè)位置上演唱。在中間休止符的地方，借鑒戲曲中的演唱方法，聲斷氣不斷，保持音樂的連貫性?！奥贰薄疤帯薄岸伞薄苞槨钡茸侄际情_口音，歸音于“u”母音，在演唱時(shí)保持喉嚨吸涼氣的狀態(tài)，胸腔打開，小腹和后腰給力，保持聲音的圓潤(rùn)和飽滿，嘴型一定要保持住，不要變形，否則會(huì)影響音色。每唱一句歌詞，都要保持氣息的連貫性，準(zhǔn)備好狀態(tài)再開口唱，胸腔在整首歌曲中占有重要地位，氣沉丹田，不要提氣，尤其唱到“爭(zhēng)渡”的時(shí)候，注意頭腔共鳴，注意聲音的焦點(diǎn)，不要改變音色。尤其在譜子中出現(xiàn)的倚音、下滑音等，借鑒戲曲中的潤(rùn)腔唱法，比如“記”“亭”，譜例上是下行的音階，因此在演唱時(shí)使用滑音和顫音的潤(rùn)腔方法演繹。而“日”作為長(zhǎng)音，使用下倚音的潤(rùn)腔方法，“暮”可使用“拖腔”的潤(rùn)腔方式。這首詞是作者少女時(shí)期借景抒情的作品，在演唱時(shí)把握少女俏皮、活潑和喜悅的形象，表現(xiàn)出少女對(duì)大自然美好生活的無(wú)限樂趣。

（三）情——意境美

1、情感表達(dá)

中國(guó)古詩(shī)詞類的藝術(shù)歌曲對(duì)演唱者的文學(xué)素養(yǎng)極高，因?yàn)楣旁?shī)詞的內(nèi)容理解和表達(dá)情感都具有獨(dú)特性，文化修養(yǎng)達(dá)到一定的水平，才能夠把歌曲表達(dá)的淋漓盡致。所以說(shuō)歌唱不僅僅是唱技巧，更重要的是“以情帶聲”，因此演唱者必須根據(jù)自身的理解和體驗(yàn)，深刻的解讀古詩(shī)文，了解古詩(shī)文的創(chuàng)作背景與內(nèi)容，將自己理解的藝術(shù)形象帶入，感知旋律與詞意的內(nèi)涵。這首曲子采用借景抒情的寫作手法，節(jié)奏悠揚(yáng)歡快，是李清照回憶自己少女時(shí)期的美妙場(chǎng)景，歡樂的心情表現(xiàn)在歡愉的曲調(diào)上，所以演唱者對(duì)音色的處理要符合人物形象。因?yàn)榍楦斜憩F(xiàn)極為重要，相當(dāng)于歌曲的靈魂，可以打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

2、舞臺(tái)實(shí)踐

藝術(shù)是一種美，除了聽覺上的聽覺美，還有視覺美，每一位歌唱者在舞臺(tái)上都要為觀眾展現(xiàn)視覺美。古詩(shī)詞看似歌詞簡(jiǎn)短精煉，實(shí)則內(nèi)涵豐富，優(yōu)美的肢體語(yǔ)言更加襯托出藝術(shù)的高審美。這首歌曲的第一句“常記溪亭日暮”，以作者回憶自己的往事開頭，眼中的目光向遠(yuǎn)處望去，右手向遠(yuǎn)處探去，想象自己身處其境?！俺磷聿恢?dú)w路”，表現(xiàn)作者極為感性的狀態(tài)，演唱“沉醉”二字借助右手表達(dá)情感，將右手收回放至胸口處，這時(shí)的眼神應(yīng)該是撲朔迷離的醉態(tài)，演唱“歸路”時(shí)把右手緩緩下落?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”前半句表現(xiàn)作者興奮的狀態(tài)，以及盡興后雅致，后半句陳述作者誤入迷途，在慢慢探索出路，“誤入”可以把雙手向前向上，“深處”將雙手徐徐下落，這兩種狀態(tài)都需要表現(xiàn)在臉部?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”此處的音高達(dá)到最高處，情緒也達(dá)到高潮，借助雙手向上的動(dòng)作輔助發(fā)聲，借助雙手向下的動(dòng)作表現(xiàn)情感的起落。

3、伴奏織體

藝術(shù)歌曲指“詩(shī)歌與音樂的結(jié)合，鋼琴與人聲的結(jié)合”，古詩(shī)詞與美妙的旋律相結(jié)合，達(dá)到藝術(shù)的高度，在表現(xiàn)過程中，鋼琴伴奏與演唱者的結(jié)合，讓聽眾在聽覺上達(dá)到純粹的享受。古詩(shī)詞的古風(fēng)古韻是歌曲中的靈魂，在鋼琴伴奏織體中一定要體現(xiàn)出來(lái)，尤其是審美意境，既要體現(xiàn)中國(guó)的意境美，也要結(jié)合新時(shí)代音樂的音樂素材，將鋼琴織體伴奏更加適合舞臺(tái)實(shí)踐。整體來(lái)說(shuō)，演唱中每一句的呼吸氣口要和鋼琴的抬手氣口保持同步，讓音樂更加富有生命力。在歌曲開始的第一句“常記溪亭日暮”，主要以聲樂獨(dú)自吟唱為主，鋼琴伴奏給予足夠的獨(dú)唱空間，“暮”和“路”作為每一句的最后一個(gè)字，鋼琴伴奏相較整句的其他伴奏織體略為豐富，更加充實(shí)了前兩句的音樂色彩?！芭d盡晚回舟”左手的伴奏織體要以配合右手的伴奏織體為主，“誤入藕花深處”的伴奏旋律音高升高，這兩句的兩個(gè)琶音要彈出來(lái)，演唱者注意歌唱的連貫性，加入戲曲中的潤(rùn)腔，展現(xiàn)音樂的古色古香?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，右手的伴奏音高達(dá)到最高，演唱者在演唱時(shí)注意氣息的穩(wěn)定性，胸腔打開保持住，兩者協(xié)同合作、相輔相成，推動(dòng)音樂的最高潮。“驚起一灘鷗鷺”，以吟唱為主，最后以右手的單旋律伴奏結(jié)束第一段的演唱，達(dá)到收尾呼應(yīng)的效果。鋼琴作為歌唱的輔助樂器，主要是推動(dòng)歌唱發(fā)展的必要手段，因此在一唱一和的合作中，伴奏要緊緊跟隨者歌唱者的情感并加以推動(dòng)展現(xiàn)出更好的音樂作品。

結(jié) 語(yǔ)

在歷史的長(zhǎng)河中，如大浪淘沙般留下最為著名的古詩(shī)詞，讓眾人一一稱贊，享受著古人留給我們的精神食糧。李清照作為一介女流之輩，留下許多膾炙人口的作品，《如夢(mèng)令》作為宋朝著名詞作，經(jīng)過作曲家的創(chuàng)作，將詩(shī)詞的韻律體現(xiàn)的淋漓盡致。這首歌曲極其具有藝術(shù)價(jià)值，本文通過對(duì)詩(shī)詞、旋律的研究，解讀李清照少年時(shí)期的歡愉，通過演唱技巧的分析，更加豐富地演繹著人物角色的特點(diǎn)。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，譜子是一切的根本，必須嚴(yán)格按照譜例上的音符展示音樂的魅力。本文通過對(duì)“詞、曲、情”三個(gè)方面的表述，傾訴了李清照在少女時(shí)期的心境歷程，經(jīng)過研究和分析，本文揭示了藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，闡述了演唱者在演唱時(shí)的發(fā)聲技巧，以及自己的再次創(chuàng)作的特點(diǎn)。通過對(duì)人物形象精髓的再現(xiàn)，真正做到“古韻新唱，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)”。