劉歡

關(guān)鍵詞：趙季平;《霸王別姬》;電影音樂;音畫關(guān)系;影視音樂創(chuàng)作

引言

在影視音樂發(fā)展的一百多年中，影視音樂作為一種重要的、獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使得影視藝術(shù)更具光彩。 本文著重去研究趙季平的配樂創(chuàng)作，對(duì)于影視音樂方面的知識(shí)只做簡短的介紹。

一、電影《霸王別姬》配樂淺析

1.影片配樂概述

這部電影的音樂基本上可以分為兩大部分。第一部分是京劇《霸王別姬》《貴妃醉酒》和昆曲《牡丹亭》《孽海記·思凡》等中國戲曲的片段。另一部分的音樂是由作曲家趙季平創(chuàng)作的。這部分的音樂寫的很細(xì)膩，每一段都很有特點(diǎn)。篇幅也不長，如果單獨(dú)把這些音樂拿出來欣賞可能會(huì)覺得旋律性不是很強(qiáng)，但是與畫面的結(jié)合非常出色，有著水乳交融的戲劇效果，并且充滿了民族風(fēng)格，流露出濃濃的民族風(fēng)味。

2.影片音畫關(guān)系典型個(gè)例分析

音畫游離：電影音樂并不直接為劇情服務(wù)，它并不渲染影片的細(xì)節(jié)，而是以畫外人的身份來解釋或發(fā)掘影片的內(nèi)涵。觀眾可以在音樂與畫面游離的情況下，自己領(lǐng)悟影片的真諦，得到豐富的聯(lián)想與感受。音畫游離是影視配樂創(chuàng)作中的難點(diǎn)，如用得恰到好處則意義非凡。影片《霸王別姬》的配樂中有三處明顯的例子，在此我分析其中的后兩處，來體味作曲家獨(dú)到的創(chuàng)作意圖。

3.影片第99分鐘處，關(guān)師傅再為學(xué)徒門說戲的時(shí)候突然倒地死去，程蝶衣和段小樓跪倒在師傅的靈堂前。趙季平為這段音樂命名為“靈堂”，具體音畫關(guān)系分析如下：

畫面一：關(guān)師傅示范《夜奔》，影片中音樂為畫內(nèi)音樂，音樂的來源來自影片的畫面。

畫面二和三：關(guān)師傅暴斃，程蝶衣、段小樓靈前跪拜送別，濃重的弦樂響起，這段音樂情緒悲愴，讓聽者深受震撼，也表現(xiàn)了作曲家對(duì)于關(guān)師傅的突然去世深感惋惜和哀悼。

影片第131分鐘處，由于程蝶衣染上鴉片癮使得他在演出時(shí)失聲，為此他下定決心戒除鴉片。戒毒是痛苦的，在被師兄段小樓捆住雙手，程蝶衣無力地躺在床上，呼喊著母親，菊仙見狀，出于憐憫，像母親一樣將程蝶衣攬入懷中。趙季平將這段音樂命為“決心”，具體音畫關(guān)系分析如下：

（1）簫的獨(dú)奏與低沉哀婉的弦樂一呼一應(yīng)，仿佛是陽間的程蝶衣與陰間的母親在對(duì)話，也好像生活中的程蝶衣與舞臺(tái)上的虞姬在對(duì)話。真實(shí)地展現(xiàn)了生活中程蝶衣內(nèi)心世界對(duì)母親的懷念和對(duì)“愛情”的無助。

（2）音畫游離的配置手法，將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)了出來，深情感人的音樂片段加深了人們對(duì)程蝶衣的同情與憐憫。

二、影片配樂創(chuàng)作研究

具體來說，趙季平的這部電影配樂的框架型結(jié)構(gòu)是由主題音樂作為全劇音樂的框架，對(duì)全劇內(nèi)容進(jìn)行關(guān)照和概括，并作貫穿和發(fā)展的。

三、影片中的主題音樂分為三種：京胡演奏的代表程蝶衣的主題。 簫演奏的代表程蝶衣與身邊環(huán)境及人物關(guān)系的主題。弦樂演奏的代表時(shí)代變遷和人物內(nèi)心復(fù)雜情感的主題

1.京胡主題

京胡是京劇中常用的伴奏樂器，其聲音高亢嘹亮，常常適合表現(xiàn)帶有戲劇色彩或者戲劇沖突的人或事。在這部配樂中，京胡演奏的主題，往往代表程蝶衣個(gè)人或者其與戲劇本身的關(guān)系。在眾多的配樂片段中，曾多次出現(xiàn)，貫穿了整部配樂。

2. 簫主題

簫本身布出現(xiàn)在傳統(tǒng)京劇中，但在這部配樂中卻占有很大的分量，主要是作曲家通過用這樣一種善于表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的樂器音色，將程蝶衣與身邊環(huán)境及人物關(guān)系呈現(xiàn)出來，甚至于簫在扮演一種故事講述者的身份。

3. 弦樂主題

弦樂演奏的是代表時(shí)代變遷和人物內(nèi)心復(fù)雜情感的主題。這一主題的特點(diǎn)是音響濃重、聲部密度較大、音量對(duì)比明顯，常常與京胡和簫及合成音色構(gòu)成多調(diào)性。弦樂寫作手法高超，是現(xiàn)代立體寫法，多用二度音的旋律進(jìn)行，不協(xié)和因素角度，音響色彩性強(qiáng);大多數(shù)情況下，弦樂作為一種音塊，并非是明確的主題。

四、結(jié)語

通過對(duì)影片《霸王別姬》配樂的全面分析，我得出以下幾點(diǎn)關(guān)于影視配樂創(chuàng)作的結(jié)論：

1.根據(jù)影片的內(nèi)容選擇合理的音畫配置方式，如，音畫平行、音畫逆行、音畫對(duì)位等，可以適當(dāng)?shù)厥褂靡舢嬘坞x等音樂蒙太奇手法。

2.根據(jù)影片的內(nèi)容分清類型，然后選擇適合的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，如，流行風(fēng)格、民族風(fēng)格等。

3.根據(jù)劇中人物特色設(shè)計(jì)好與之匹配的音樂主題，在主題之上進(jìn)行變化發(fā)展，確保全曲音樂風(fēng)格和人物性格的統(tǒng)一。

4.要善于創(chuàng)作出合適的奇特的音響，升華影片內(nèi)涵，為影片創(chuàng)作出恰當(dāng)?shù)摹八木S空間”。

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