何曉玲

摘 要：中國(guó)戲曲的形成是由民間舞蹈中演變過(guò)來(lái)的，這兩者的關(guān)系有著難以割舍的內(nèi)在關(guān)系，民族舞蹈的出現(xiàn)衍生出了中國(guó)戲曲，這使中國(guó)戲曲在得到民間舞蹈動(dòng)作的啟發(fā)下獲得了更加完美的展示。在中國(guó)歷久明新的發(fā)展長(zhǎng)流中，民間舞蹈與中國(guó)戲曲有著相互榮存的忘年之誼。本文對(duì)民間舞蹈在戲劇表演中的特征以及教學(xué)方法進(jìn)行闡述，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)中國(guó)戲劇表演的認(rèn)識(shí)，以此促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展，通過(guò)汲取民間舞動(dòng)藝術(shù)中的特色以及審美價(jià)值，提出對(duì)學(xué)生提升戲劇表演的有效教學(xué)方法。

關(guān)鍵詞：民間舞蹈;戲劇表演;教學(xué)方法

戲劇是通過(guò)演員在舞蹈、音樂(lè)以及建筑等綜合因素下完成的一體化的舞臺(tái)藝術(shù)表演。其獨(dú)有的唱、念、做、打等表現(xiàn)藝術(shù)形式，通過(guò)民間舞蹈動(dòng)作得到了更好的展示。作為戲劇藝術(shù)的中的動(dòng)態(tài)依據(jù)，完美展示了戲中角色的情緒變化。隨著人們的生活質(zhì)量不斷提高，人們的審美需求以及欣賞藝術(shù)的品位也在不斷提升，尤其是在戲劇的舞臺(tái)上，人們也不再滿足于表演中的說(shuō)詞念白，而是希望在舞臺(tái)上看到象征性以及啟發(fā)性的表現(xiàn)形式，使戲劇表演在舞臺(tái)上更加燦爛奪目。怎樣可以使民間舞動(dòng)在戲劇表演中可以有效發(fā)揮作用，捕獲觀眾眼球，使戲劇表演舞臺(tái)上煥發(fā)新的活力，這需要在進(jìn)行教學(xué)時(shí)為學(xué)生境界中國(guó)曲史，并對(duì)民族舞蹈以及戲劇表演中的關(guān)系、特征進(jìn)行明確講解，同時(shí)讓學(xué)生鍛煉好基本功。

一、民間舞蹈在戲劇表演中的特征

德國(guó)舞蹈教育家魏格曼曾這樣評(píng)價(jià)舞蹈藝術(shù)：“舞蹈是生活的影射，它為人們?cè)谏钪泻蟮乃囆g(shù)的啟示，主要是以較高的意識(shí)狀態(tài)配合肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)出其內(nèi)在的意向?！苯?jīng)過(guò)上面的概述，我們可以看到舞蹈在戲劇表演中的重要性，通過(guò)民間舞蹈動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)出戲劇表演中的變化之美，為觀眾帶來(lái)更加自然地藝術(shù)之美。在民間舞蹈戲劇表演中，其珠圓玉潤(rùn)之美與靜態(tài)之美是非常值得贊揚(yáng)的，下文將展開(kāi)逐一論述。

1.珠圓玉潤(rùn)美的特征

云手作為戲劇表演中的最基本動(dòng)作，通過(guò)其運(yùn)動(dòng)的流線在戲劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)出手指尖的靈動(dòng)之美，充滿了詩(shī)意。除此之外，在戲劇表演的舞臺(tái)上，形體的圓形運(yùn)動(dòng)，如七星步、八步式都有其獨(dú)有的藝術(shù)形式。尤其是戲劇舞臺(tái)上的小生所使用的丁字步，其八面威風(fēng)以及精神抖擻的戲劇特征將人物展現(xiàn)的淋漓盡致。在戲劇舞臺(tái)上以腳跟靠攏、目光平視的提神亮相更是以輕盈的狀態(tài)顯現(xiàn)。以回走的形式表現(xiàn)出其忐忑不安的情緒狀態(tài)更是表現(xiàn)的真情實(shí)意。所謂“回”意可形如易經(jīng)八卦中太極圖的自然平衡，陰陽(yáng)制衡，使之揮生終生萬(wàn).....例如在《勸學(xué)》中，黃大江在上場(chǎng)時(shí)會(huì)運(yùn)用以弧線的身段進(jìn)行上臺(tái)走勢(shì)，韋老旺在受到黃大江的啟發(fā)下，同意了桂花繼續(xù)去上學(xué)，演員在舞臺(tái)上的回旋歡笑等。都是通過(guò)民族舞蹈表演當(dāng)中常用的“圓”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，同時(shí)運(yùn)用演員身體的局部部位動(dòng)作進(jìn)行彎曲活動(dòng)延伸使動(dòng)作更加灑脫漂移，讓觀眾在觀看中享受美的視覺(jué)盛宴，使觀眾與演員都能受到精神思想上的陶冶。

2.靜態(tài)之美的特征

民間舞蹈的靜態(tài)美源于其自獨(dú)有的恬靜，靜出天然，美出天際民間舞蹈在戲劇表演上的身段亮相，就呈現(xiàn)出了靜態(tài)的民間舞蹈。這一特征充分展現(xiàn)出了戲劇與民間舞蹈兩者之間的動(dòng)靜結(jié)合。如演員在進(jìn)行一段獨(dú)白唱段之后，在每個(gè)動(dòng)作完成之后作出一個(gè)精彩亮相，稍加停頓，這在演員的表演的間歇中呈現(xiàn)了對(duì)一段表演的完善休整，這完全起到了一個(gè)點(diǎn)石成金的完美效果。一個(gè)亮相的一氣呵成呈現(xiàn)出了行云流水般的完整戲劇表演，以此處無(wú)聲傳遍聲的精神意向?qū)⒂^眾帶入思想意界。民間舞蹈運(yùn)用在戲劇表演中，更可以抓住觀眾眼球，對(duì)表演者的身份一目了然。在經(jīng)過(guò)戲曲藝術(shù)家的精心鉆研，總結(jié)出一系列完整的表演方法，創(chuàng)新出別具一格的表演程式，將這些表演程式完美的鑲嵌于戲劇表演當(dāng)中。尤其是演員在戲劇舞臺(tái)上的集體亮相，特別是在勞作、行路等動(dòng)作亮相，更是做到了此處無(wú)聲遍傳聲的效果。除此之外，也讓觀眾更加的了解舞臺(tái)上的人物面貌，這成為人物塑性的最佳時(shí)機(jī)，給觀眾們留下了無(wú)限的想象空間。靜態(tài)舞蹈之美 相比于動(dòng)態(tài)在內(nèi)涵表現(xiàn)上更加豐富，更能體現(xiàn)民間舞蹈的戲劇內(nèi)涵，即用靜態(tài)動(dòng)作表演來(lái)展現(xiàn)民間舞蹈靜態(tài)美好特征，同時(shí)展現(xiàn)動(dòng)態(tài)舞蹈之美與動(dòng)態(tài)戲劇之美。

三、根據(jù)舞蹈戲曲藝術(shù)中的特征，抓好身段訓(xùn)練極為關(guān)鍵

民族舞蹈在戲劇表演當(dāng)中的各種站姿，需要在練習(xí)時(shí)進(jìn)行站立挺拔，雙肩平直的練習(xí)，不僅如此，還要保持立腰收腹，氣運(yùn)丹田。為確保腳位以及腳資這基本功練好，學(xué)生需要從最基本的站相開(kāi)始做起。這是打好基本功的關(guān)鍵，不然所站立的姿勢(shì)也是徒勞的。尤其在進(jìn)行學(xué)生教學(xué)時(shí)，講解在戲劇舞臺(tái)上的腳資角度的高矮技能。通過(guò)對(duì)該項(xiàng)目的學(xué)習(xí)，鍛煉學(xué)生的腿部站立的自控能力。除此之外，還有平日常見(jiàn)的勾腳及繃腳更是需要學(xué)生的勤加練習(xí)。如八步式訓(xùn)練，需要明確學(xué)生進(jìn)行雙手叉腰、雙腳并齊，目不斜視并保持全神貫注。需要注意的是，學(xué)生在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，需要注意姿勢(shì)的美感，并保持步伐的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使之編排出一定特點(diǎn)的姿勢(shì)組合。

總結(jié)

民間舞蹈姿勢(shì)在戲劇表演時(shí)運(yùn)用，推動(dòng)戲劇表演的未來(lái)，它們之間有著相輔相成的作用，舞中有劇，劇中有舞，更是豐富了舞臺(tái)藝術(shù)中的絢麗風(fēng)景。同時(shí)也需要全社會(huì)對(duì)戲劇藝術(shù)的認(rèn)可。但古老戲曲藝術(shù)正在面臨著時(shí)代的沖擊，怎樣讓?xiě)騽”硌菰谖枧_(tái)上煥發(fā)出新的生命，這需要相關(guān)藝術(shù)者有效挖掘出民間舞蹈在戲劇表演中的運(yùn)用價(jià)值，致力培養(yǎng)是時(shí)代藝術(shù)人才，讓?xiě)騽”硌萆l(fā)出其自身獨(dú)有的光彩。

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