熊怡裴

電影化妝的概念分為兩個(gè)部分，其一是化妝造型，特指化妝藝術(shù)的創(chuàng)作部分；其二是化妝的表現(xiàn)技法與工藝技術(shù)，它包括繪畫化妝法、塑型化妝法、整形化妝法、毛發(fā)化妝法、氣氛化妝法及飾物佩戴法六種。本文所探討的是繪畫化妝法中的四種常用方法在塑造人物形象、提升角色匹配度中的功能作用，旨在通過教學(xué)來提升學(xué)生對(duì)于化妝的正確認(rèn)識(shí)，從而在以后的實(shí)踐與工作中積累良好的學(xué)科基礎(chǔ)。

一、點(diǎn)染法塑造年齡特效

在影視戲劇作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)同一角色擁有很長時(shí)間跨度的現(xiàn)象，導(dǎo)演組為了保證觀感統(tǒng)一性，一般會(huì)選擇讓一名演員從一而終地飾演這個(gè)角色。這種情況下，影視化妝師的重要作用便不言而喻了。年輕演員要扮演老年角色，需要化妝師綜合運(yùn)用多種技法為演員化特效妝。巧妙運(yùn)用繪畫化妝法中的點(diǎn)染法可以有效增加年齡感。

點(diǎn)染法可以生動(dòng)逼真地表現(xiàn)老年人諸多生理特征，例如，色素沉積而成的色斑、雀斑等。在創(chuàng)作過程中，點(diǎn)染法基本是勾、描、點(diǎn)、涂等多種筆法一起綜合使用，不會(huì)單一運(yùn)用一種方式。在為年輕演員上老年妝的時(shí)候，化妝師首先要選深色號(hào)泛黃的粉底大面積涂抹于演員臉上，再用暈染的筆端技法使色彩銜接自然，直至完全被皮膚吸收。接著，在這一色調(diào)基礎(chǔ)上刻畫斑點(diǎn)的細(xì)節(jié)，用化妝筆蘸取深色油彩，參考真實(shí)老年人的皮膚特寫，疏散有致地點(diǎn)畫斑點(diǎn)在皮膚上。接著，在完成第一層老年斑的底色作業(yè)后，選用更深色階的油彩，將其疊涂在斑點(diǎn)底色上，再進(jìn)行一遍點(diǎn)涂暈染，直至自然融合。完成斑點(diǎn)的刻畫后，化妝師需要薄薄蘸取一層與膚色相近的粉底，在斑點(diǎn)顏色之上罩一層與皮膚底色相同的油彩，并將兩者相暈染，在統(tǒng)一整體色調(diào)的基礎(chǔ)上力求將斑點(diǎn)自然融合在演員皮膚上。

二、皴染法增強(qiáng)自然效果

如果想要完全刻畫出老年人的神態(tài)，只靠點(diǎn)染法很難有惟妙惟肖的效果。這時(shí)就需要借助皴染法的技術(shù)來完成既定效果。皴染法可以細(xì)膩地表現(xiàn)皮膚粗糙的質(zhì)感，對(duì)老年特效妝的深入推進(jìn)有極好的助力作用。通常情況下，使用皴染法化妝需要用大號(hào)化妝筆，蘸取棕色、暗絳紫、土黃、綠棕等油彩，在手背上進(jìn)行調(diào)和并將顏色輕輕地蹂蹭在皮膚表面，然后耐心皴染直至自然融合。同時(shí)在化妝過程中，顏色調(diào)和考驗(yàn)著化妝師的色彩知識(shí)。筆者在教學(xué)這一部分內(nèi)容時(shí)也注重向?qū)W生教授色彩三要素相關(guān)知識(shí)與調(diào)色法則，對(duì)色相、純度、明度進(jìn)行了系統(tǒng)性的教學(xué)，并將互補(bǔ)色調(diào)和法推廣到學(xué)生實(shí)踐中。學(xué)生利用互補(bǔ)色調(diào)和法得到的顏色，既能有效降低色彩純度，使妝面更加自然，又能讓已調(diào)和的色彩帶有一定的色彩傾向，突出妝面的故事感與質(zhì)感。

使用皴染法還需要注意將調(diào)和的顏色蹭涂到皮丘的高處，而在低處則要避免沾上顏色。這樣可以最大限度凸顯高處的皮膚細(xì)節(jié)與紋理，避免妝面出現(xiàn)臟、亂且重點(diǎn)不突出的情況，并在一定程度上加強(qiáng)明暗對(duì)比，提升化妝質(zhì)感。

三、反襯法強(qiáng)化妝面故事性

越是契合角色的化妝愈能彰顯戲劇故事張力，愈能幫助演員再現(xiàn)生活情境與個(gè)人情感，并有效輔助演員在最短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入角色。“沒有對(duì)比便沒有內(nèi)容”，反襯法正是利用了對(duì)比的方法來凸顯劇情與角色想要著重表現(xiàn)的內(nèi)容。筆者認(rèn)為，繪畫化妝法中的反襯法主要包括明暗反襯與冷暖反襯兩種，通過色彩明暗與冷暖的對(duì)比能夠有效增添化妝信息度，豐滿角色立體感與質(zhì)感，并最終使角色完全融入劇本情節(jié)中。

具體到實(shí)踐層面，化妝師可以依據(jù)演員的骨骼結(jié)構(gòu)、肌肉起伏給予相應(yīng)的明暗冷暖對(duì)比。例如，塑造一個(gè)健康溫暖的角色時(shí)，可以根據(jù)燈光的冷暖調(diào)整角色妝面的整體色調(diào)，在骨點(diǎn)凸起部蹭上偏暖的顏色，以增強(qiáng)生命的鮮活力；而在骨點(diǎn)下方則用偏冷顏色，襯托凸起部的暖色質(zhì)感，有效增加角色信息量和體積感，這種冷暖色的對(duì)比其實(shí)正是繪畫色彩中的知識(shí)。明暗反襯法則更多用于硬漢型角色化妝中，通過加強(qiáng)面部的凹凸起伏來凸顯角色的骨骼感與鋒利度。例如，在角色顴骨上下、眼眶眼窩部掃上陰影，便可以加強(qiáng)這種感覺，在軍旅劇、警匪劇中的應(yīng)用較為廣泛。通過反襯法的學(xué)習(xí)，能夠使學(xué)生明白“對(duì)比才能出內(nèi)容”的真理，筆者也時(shí)刻向?qū)W生強(qiáng)調(diào)，除了嬰兒與柔美女性角色外，絕大部分角色都需要采用一定量的反襯法來進(jìn)行化妝，以增強(qiáng)角色自身的故事感，更好地幫助演員進(jìn)入表演狀態(tài)。在日后的工作，筆者亦希望學(xué)生們能夠熟練掌握并始終踐行反襯法化妝這一技法。

四、工筆勾描法增加妝面細(xì)節(jié)

在增強(qiáng)人物造型匹配度的繪畫化妝中，工筆勾描法的作用同樣不容小覷。正如美術(shù)繪畫的構(gòu)成三要素是點(diǎn)線面一樣，繪畫化妝法構(gòu)成三要素也是這三樣。在化妝中運(yùn)用點(diǎn)染和皴染這種點(diǎn)、面結(jié)合化妝法，通常是為了讓人物的造型更加自然與妥帖，其目的通常是在加強(qiáng)年齡感的基礎(chǔ)上做到“去妝”的效果，常見用于底妝和特效妝的創(chuàng)作過程中。而工筆勾描法不是為了加強(qiáng)年齡感的化妝法，而是起到一種“畫龍點(diǎn)睛”的作用，是用來加強(qiáng)妝面和人物造型精致度的化妝法。線條與點(diǎn)、面的繪畫語言不同，一般來說，直線條使人感到平實(shí)平靜、穩(wěn)重寬闊；而曲線則更多帶給人一種優(yōu)美、流動(dòng)、起伏、運(yùn)動(dòng)、愉悅的視覺享受。同時(shí)線條的方向在很大程度上也帶給人迥然不同的呈現(xiàn)效果，可以說線條的藝術(shù)語言是最為豐富與廣闊的。在實(shí)際化妝創(chuàng)作中，化妝師要學(xué)會(huì)合理且有節(jié)奏感地布置線條元素，切忌死板描繪，亦不要畫得滿滿當(dāng)當(dāng)，讓人看到覺得煩悶。

在實(shí)際教學(xué)過程中，筆者為學(xué)生講授工筆勾描法時(shí)，以演員的眉眼線、唇線為教學(xué)案例，展示化妝師可以通過為演員設(shè)計(jì)不同的眉型、眼型來使用不同線條，從而塑造出風(fēng)格各異的角色形象。例如，一個(gè)柔美的女性角色，化妝師在眉毛上便可以采取細(xì)長且略帶彎曲的線條來刻畫，同時(shí)延長眼部線條，擴(kuò)大眉眼在整個(gè)面部中的占比，強(qiáng)調(diào)五官并突出角色的嬌弱意味。而對(duì)于陽剛果敢的男性角色，則要用短直線來突出眉眼的堅(jiān)毅與硬朗，適當(dāng)增強(qiáng)眉毛的寬度與尖銳度，多運(yùn)用折線，使妝面貼合角色性格。另外還有一種情況也會(huì)經(jīng)常用到工筆勾描法，那便是古裝女性角色額頭上的花鈿。想要細(xì)致入微地刻畫花鈿，就需要對(duì)學(xué)生的繪畫基本功做訓(xùn)練，讓其造型能力與運(yùn)筆功底達(dá)到一定高度，才能熟能生巧畫出精美的花鈿化妝。

影視化妝是影視戲劇行業(yè)的重要構(gòu)成要素，亦是影視作品的藝術(shù)語言。通常情況下，影視作品的內(nèi)容與形式應(yīng)當(dāng)是高度統(tǒng)一的，這種高度統(tǒng)一性將有利于吸引觀眾的眼球，并將觀眾帶到作品的情景中來?；仡櫸覈杂跋裾Q生以來的歷史，在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，片面注重內(nèi)容而忽略了形式的匹配度，這導(dǎo)致作品的真實(shí)性不足。因此筆者作為一名教師，深知應(yīng)當(dāng)為學(xué)生傳授相關(guān)的化妝技法，使他們清晰地認(rèn)識(shí)到影視化妝作為一種造型技術(shù)，對(duì)影視語言的推進(jìn)起著重要的作用。