摘要：近年來，文學(xué)藝術(shù)作品愈發(fā)得到人們的重視。與此同時，攝影作品侵權(quán)現(xiàn)象也引起了社會的關(guān)注，不少學(xué)者呼吁加強對攝影作品著作權(quán)的保護。本文分析攝影作品侵權(quán)現(xiàn)象屢次發(fā)生的原因，對如何保護攝影作品著作權(quán)進行探討，并提出相關(guān)建議，旨在為我國攝影作品的著作權(quán)保護貢獻自己的綿薄之力。

關(guān)鍵詞：攝影作品;著作權(quán);網(wǎng)絡(luò)環(huán)境

0 引言

隨著科技的發(fā)展和時代的進步，人們獲取資源和信息的方式越來越多樣化。以攝影作品為例，若想找某人的攝影作品，只需要在網(wǎng)絡(luò)上搜索，就能即時獲取?？梢哉f，科技是一把雙刃劍，在給予人們便利的同時，也暴露出很多問題。攝影作品侵權(quán)案件屢次發(fā)生，就是這把雙刃劍帶來的負面影響。現(xiàn)在大量攝影作品都屬于數(shù)碼攝影作品，而不再僅限于使用特定感光材料的攝影作品。相比傳統(tǒng)攝影作品，數(shù)碼攝影作品更易傳播和復(fù)制，也就意味著其著作權(quán)更易被侵犯，這給攝影作品的保護提出了極大的挑戰(zhàn)。我國著作權(quán)法雖然規(guī)定了對攝影作品進行保護，但是侵權(quán)現(xiàn)象仍然存在，并且有愈演愈烈的趨勢。因此，加強攝影作品著作權(quán)保護刻不容緩。

1 攝影作品概述

攝影作品是否應(yīng)該受到著作權(quán)保護，在最初的時候存在極大的爭議。部分學(xué)者認為，攝影行為是一種機械的復(fù)制刻錄行為，缺乏創(chuàng)作性，不屬于作品。另一部分學(xué)者則認為，攝影作品不是簡單的復(fù)制和刻錄行為，攝影作品還包含攝影者對距離、光線、角度等多方面的選擇和取舍，是攝影者智力成果的體現(xiàn)，應(yīng)該受到著作權(quán)的保護。我國《著作權(quán)法實施條例》規(guī)定，攝影作品是指借助器械，在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。這是對傳統(tǒng)攝影作品的定義，就目前而言，數(shù)碼攝影作品則更為普遍。因此，攝影作品是否應(yīng)該得到著作權(quán)保護，關(guān)鍵在于其是否為作品。作品必須滿足兩個方面的要求：一是獨立性，也即作品必須是作者獨立完成的;二是創(chuàng)造性，創(chuàng)造性是指著作權(quán)人使用新穎的方式產(chǎn)生攝影作品的心理過程。攝影者未付出創(chuàng)造性勞動，也未體現(xiàn)攝影者的獨特構(gòu)思和表達，不能認定為受著作權(quán)法保護的作品[1]。

2 侵權(quán)的形式

國務(wù)院修訂的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》規(guī)定：“權(quán)利人享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)受著作權(quán)法和本條例保護，除法律、行政法規(guī)另有規(guī)定的除外。任何組織或者個人將他人的作品、表演、錄音錄像制品通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾提供應(yīng)當(dāng)取得權(quán)利人許可，并支付報酬?！痹诰W(wǎng)絡(luò)上，侵犯攝影作品著作權(quán)主要有以下三種形式。

2.1 將他人作品任意復(fù)制、使用

任意復(fù)制、使用他人作品是最常見的侵權(quán)方式，也即未經(jīng)他人許可，將他人的攝影作品下載，并在微信、微博等平臺上進行網(wǎng)絡(luò)傳播的行為。隨意使用他人攝影作品的主體既包括一般公眾，也包括商業(yè)活動經(jīng)營者。相比之下，經(jīng)營者未經(jīng)許可擅自使用他人攝影作品的行為更嚴重，經(jīng)營者相應(yīng)地會承擔(dān)更重的法律責(zé)任。

2.2 剽竊、篡改他人作品

在法院審理的案件中，不少侵權(quán)人將他人的攝影作品署上自己的名字在微信、微博等平臺發(fā)布，或者將他人攝影作品上的名字刪除，以匿名的方式在網(wǎng)絡(luò)上傳播，供他人轉(zhuǎn)載或者下載。這樣做同時侵犯了著作權(quán)人的兩項權(quán)利——著作權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

2.3 微信、微博等界面照片的引用

微信、微博等平臺的運營者為了吸引讀者眼球，選擇在頁面以及文章內(nèi)大量使用攝影作品，攝影作品的使用可以使文章更富有生機，能渲染氣氛，并且更容易引導(dǎo)人們的情緒，因此這也是攝影作品侵權(quán)發(fā)生的重要領(lǐng)域。值得注意的是，我國著作權(quán)法規(guī)定了淺層鏈接制度，這是指用戶在點擊鏈接后會離開設(shè)鏈網(wǎng)站，而進入被鏈接的網(wǎng)站，也就是攝影作品著作權(quán)人上傳作品的網(wǎng)站，這種行為不構(gòu)成侵權(quán)。

3 攝影作品侵權(quán)行為屢次發(fā)生的原因

3.1 侵權(quán)行為應(yīng)承擔(dān)的法律責(zé)任輕

從近年來我國侵權(quán)行為發(fā)生以后法院的判決來看，可以得出一個結(jié)論：侵權(quán)行為需要承擔(dān)的法律責(zé)任明顯過輕。即使攝影作品的著作權(quán)人維權(quán)成功，攝影作品著作權(quán)侵權(quán)行為得到確定，其能夠獲得的賠償數(shù)額也是非常有限的。這在一定程度上對侵權(quán)行為起到了推波助瀾的反效果，不少人覺得即便侵權(quán)成立也不會付出多少代價，從而更加有恃無恐[2]。我國確定著作權(quán)侵權(quán)損害賠償數(shù)額的主要方法有三種。首先是按照權(quán)利人的實際損失確定，如果實際損失難以確定，則按照侵權(quán)人的違法所得確定。以上兩種方法都不能確定的，則由法院按照法定賠償數(shù)額確定。按照權(quán)利人的實際損失確定賠償數(shù)額，雖說適用了民法上的 “填平原則”，但經(jīng)常發(fā)生的問題是即使將所有損失均計算在內(nèi)，賠償額仍明顯偏低，難以真正彌補權(quán)利人的損失及訴訟費用支出。同時，侵權(quán)人因侵權(quán)行為所付賠償與正常使用應(yīng)支出的費用差不多，難以起到懲戒和威懾侵權(quán)人的作用。不僅如此，由于被侵權(quán)的攝影作品大多都經(jīng)過多次轉(zhuǎn)發(fā)或者使用，訴訟對象難以確定，實際損失是多少或者違法所得是多少也難以確定，因此賠償數(shù)額的確定是個至今未解決的難題。

3.2 攝影作品未署名現(xiàn)象普遍存在

我國著作權(quán)法規(guī)定，作者享有在作品上署名的權(quán)利。在現(xiàn)實中，由于人們?nèi)狈ψ髌肥鹈囊庾R，再加上人們使用的作品大多未署名，久而久之，人們已經(jīng)習(xí)慣了這種模式，在使用時不會考慮是否是他人的作品，作者發(fā)表時也未考慮在自己的作品上署名，這進一步增長了攝影作品侵權(quán)之風(fēng)。以2005年攝影師李征訴劉歡、上海新索音樂有限公司、上海音像出版社侵犯著作權(quán)一案為例。李征認為劉歡曾使用的海報上的攝影作品未署李征的姓名已構(gòu)成侵權(quán)，而被告認為不署名是行業(yè)慣例，并未侵權(quán)。劉歡在《劉歡——經(jīng)典20年雙白金珍藏集錦》專輯和銷售海報中使用李征拍攝的照片，在后來舉行的推介會中使用的背景圖片也是由李征拍攝的。李征認為銷售海報和背景圖片均未署名，侵犯了其著作權(quán)。劉歡一方認為海報上使用攝影作品不署名是行業(yè)慣例，并不算侵權(quán)。李征的代理人則認為“不能因為某個不成文的行業(yè)慣例而抹煞法律規(guī)定的應(yīng)該履行的義務(wù)”。由于使用他人攝影不署名的行業(yè)慣例，被告人被法院認定為侵犯著作權(quán)。與此相類似的案例在中國還有很多，我們必須認識到這一問題的嚴重性。如果每個作者都將自己的作品署名，將會省去很多不必要的麻煩。

3.3 版權(quán)意識弱

我國著作權(quán)法規(guī)定了合理使用制度，即可以不經(jīng)過著作權(quán)人的許可使用其作品，并且無須支付報酬。然而，在現(xiàn)實生活中，合理使用范圍卻被過分擴大，其中最具爭議的就是轉(zhuǎn)發(fā)朋友圈或者微博是不是合理使用。主流觀點認為轉(zhuǎn)發(fā)行為不屬于合理使用，一張作品本身有署名，但廣為傳播時卻失去了署名，很可能是有人在傳播過程中故意抹去名字，惡意[3]通過這種掩耳盜鈴的方式，轉(zhuǎn)發(fā)和使用攝影作品，這無疑是侵權(quán)行為。版權(quán)意識弱的群體不僅僅包含擅自使用他人攝影作品的使用者，也包括著作權(quán)人。大部分攝影者都專注于自己專業(yè)技能的培養(yǎng)，醉心于研究攝影技術(shù)，提升自己的攝影水平，希望拍攝出更多更優(yōu)秀的作品。但是，他們卻忽視了對自己作品著作權(quán)的保護，對攝影作品著作權(quán)保護方面的知識也了解得極少，有些攝影師甚至連作品被他人擅自使用都不知情，或知道卻不懂得如何維護自己的權(quán)利。不可否認，一份好的作品需要專業(yè)的技能和用心的創(chuàng)作，但是也希望作品著作權(quán)人能夠利用空余時間，學(xué)習(xí)著作權(quán)相關(guān)法律，保護自己的作品不被濫用。

4 有關(guān)攝影作品著作權(quán)保護的建議

4.1 以立法解釋、司法解釋及慣例彌補法律漏洞

眾所周知，法律具有滯后性，因為社會的發(fā)展，法律有時會與實際情況不相匹配。制定完善的法律制度是一種有效的解決方式，但是立法的過程是緩慢的，制定完善的法律法規(guī)需要深思熟慮、仔細斟酌，因此很難在短時間內(nèi)完成。在相關(guān)法律制度制定之前，我們應(yīng)該如何保護攝影作品呢？實際上，完全可以在現(xiàn)有條件的基礎(chǔ)上尋找解決方法，法律沒有制定時，首先可以進行立法解釋，由全國人大常委會對已有的法律法規(guī)進行立法解釋，使攝影作品得到有效的保護。其次，也可以用司法解釋、判例等進行補充，彌補法律的漏洞。不僅如此，習(xí)慣也可以作為保護攝影作品著作權(quán)的重要補充手段。

4.2 完善相關(guān)法律，加重侵權(quán)者的法律責(zé)任

著作權(quán)法保護的范圍包括攝影作品，但是攝影作品該如何保護，規(guī)定很寬泛，缺乏針對性和可操作性。因此，適應(yīng)社會的發(fā)展，制定和現(xiàn)代科技發(fā)展相匹配的攝影作品著作權(quán)保護的法律法規(guī)是重要舉措。應(yīng)制定詳細的有關(guān)著作權(quán)保護的法律法規(guī)，明確規(guī)定何種行為是侵犯他人攝影作品著作權(quán)的行為，并且對侵權(quán)應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任進行詳細的規(guī)定。同時，鑒于我國法院在攝影作品侵權(quán)案件中判賠償數(shù)額較低，因此有必要提高賠償數(shù)額，加大處罰力度。只有法院的判賠數(shù)額達到相對較高的程度，才能夠?qū)Υ蟛糠智謾?quán)人或者潛在侵權(quán)人起到警示和威懾的作用。其次，對自媒體的監(jiān)管也是必不可少的。大量自媒體以盈利為目的使用他人攝影作品，平臺雖然適用“通知—刪除規(guī)則”，但是在不及時刪除和無法提供上傳者的情況下，承擔(dān)連帶責(zé)任或者替代性賠償責(zé)任[1]。相信把握好網(wǎng)絡(luò)用戶和自媒體經(jīng)營者這兩個侵權(quán)源，能夠更好地防止侵權(quán)行為的發(fā)生。

4.3 增強公眾和網(wǎng)絡(luò)運營者的版權(quán)意識

就現(xiàn)狀來看，公眾和網(wǎng)絡(luò)運營者的版權(quán)意識需要增強。這就需要公權(quán)力機關(guān)做好普法工作，一部好的法律不應(yīng)該只是紙上的法律，更應(yīng)該被運用到現(xiàn)實生活中，為人們的權(quán)益保駕護航。著作權(quán)法制定已久，但相關(guān)公眾對此了解甚少。因此，有必要加強版權(quán)保護的法律宣傳，使著作權(quán)法深入人心，為公眾知悉。公眾侵權(quán)案件大多是因為轉(zhuǎn)發(fā)微博、微信等，他們主觀上并無侵犯他人著作權(quán)的意識，只是在客觀上侵犯了他人權(quán)益。公權(quán)力機關(guān)可以要求微博、微信等網(wǎng)絡(luò)運營平臺在公眾轉(zhuǎn)發(fā)時，彈出有關(guān)攝影作品侵權(quán)的法律法規(guī)，這樣不僅可以得到普法的效果，同時也能讓人們審慎思考是否繼續(xù)轉(zhuǎn)發(fā)。網(wǎng)絡(luò)平臺運營者也要牢記“先授權(quán)，后使用”的原則，如果確實因為時效原因或者其他特殊原因未取得著作權(quán)人的授權(quán)，要在事后獲得補充授權(quán)。

4.4 建立集體管理組織，系統(tǒng)管理攝影作品制度并對作品進行署名

伯爾尼公約規(guī)定了作品自動保護原則，作品一經(jīng)完成，就自動獲得著作權(quán)的保護。但是，著作權(quán)自動保護原則有其自身的缺陷，當(dāng)發(fā)生侵權(quán)糾紛時，著作權(quán)人通常很難證明自己就是著作權(quán)人。因此，有必要實行管理組織系統(tǒng)管理攝影作品制度，并要求著作權(quán)人對作品進行署名。著作權(quán)管理組織是知識產(chǎn)權(quán)組織中很特殊的一種制度，著作權(quán)法賦予著作權(quán)人權(quán)利，但其中一部分權(quán)利，著作權(quán)人自身難以有效行使，著作權(quán)集體管理主要是為了管理那些著作權(quán)人自己難以有效行使的權(quán)利。[4]攝影作品不計其數(shù)，如果分散管理，不僅不利于著作權(quán)的保護，而且浪費人力物力。因此，可以由著作權(quán)管理組織統(tǒng)一管理，即攝影作品著作權(quán)人將其攝影作品上交至集體管理組織，由集體組織建立網(wǎng)絡(luò)圖片集成庫進行管理，明確要求由集體組織管理的前提條件是攝影作品必須署名。此種行為既對作者的作品署名，同時由特定的組織管理，使攝影作品得到雙重保護。當(dāng)發(fā)生糾紛時候，由于作品上有作者的署名，同時根據(jù)管理組織的登記，可快速確定真正的著作權(quán)人。此外，著作權(quán)人可以設(shè)置自己作品的許可模式，可以免費也可以付費使用，并且價格由雙方協(xié)商確定。這樣不僅有利于攝影作品的傳播和使用，也在很大程度上保護了攝影者的著作權(quán)。

5 結(jié)語

攝影作品的創(chuàng)作固然重要，但是攝影作品如何保護也需要我們重點關(guān)注。只有在追求卓越的攝影作品的同時，加大對攝影作品的保護強度，才能使攝影作品繼續(xù)在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，豐富人們的文化生活。

參考文獻：

[1] 來小鵬，馬曉明.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下攝影作品著作權(quán)保護探析[J].中國出版，2019（21）：51.

[2] 付思剛，楊玉偉.淺談攝影作品的國際法保護[J].法學(xué)研究，2019（01）：87.

[3] 肖利民.網(wǎng)絡(luò)時代更需要注重攝影著作權(quán)[N].中國攝影報，2017-05-23（002）.

[4] 張子弘.數(shù)字環(huán)境下著作權(quán)法如何保護攝影作品[N].經(jīng)濟日報，2011-09-07（014）.

作者簡介：楊曉蓉（1995—），女，四川都江堰人，碩士在讀，研究方向：民法學(xué)。