《天鵝湖》作為一部經(jīng)典巨作，至今活躍在芭蕾舞臺(tái)上，筆者通過以下三個(gè)方面分析這部作品中雙人舞舞蹈動(dòng)作的藝術(shù)特征。

一、舞者展現(xiàn)的情感性動(dòng)作特征

在《天鵝湖》中，舞者通過自身的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)自身情感的部分相當(dāng)多，如雙人舞蹈、三大天鵝舞、四小天鵝舞、群鵝舞等，尤其是雙人舞蹈。

雙人舞蹈展現(xiàn)出白天鵝的情感歷程以及白天鵝自身的復(fù)雜心境、內(nèi)斂的情緒，加上配樂，進(jìn)一步展現(xiàn)出白天鵝與王子陷入愛戀后的纏綿。在表現(xiàn)這段情感時(shí)，白天鵝與王子的舞蹈動(dòng)作是屬于柔美、緩和、抒情的慢動(dòng)作，通過單腳站立，并保持身體的平衡，利用這樣的舞蹈動(dòng)作也展現(xiàn)出白天鵝的優(yōu)雅。盡管在舞蹈中展現(xiàn)出來的是兩個(gè)人之間的纏綿愛戀，但是也將其中的悲劇意味進(jìn)行充分展現(xiàn)。公主奧杰塔的生活環(huán)境一直是與世界隔絕的，因而對(duì)于人心險(xiǎn)惡并不知曉，面對(duì)王子對(duì)她的追求，她也有防備與懷疑，后來便馬上沉浸在與王子的愛戀中，表現(xiàn)出來的性格仍然以柔弱、善良、單純?yōu)橹鳌?/p>

白天鵝展現(xiàn)出來的是一種善良、美好、純潔與高貴的形象，白天鵝對(duì)于世界上的事情并不知曉。對(duì)于愛情，白天鵝更多的是展現(xiàn)出一種奮不顧身的勇氣與決心，但帶來的結(jié)果是悲劇性的。另外，她自身的高貴與溫順十分符合公主的氣質(zhì)，她的性格中也包含復(fù)雜對(duì)立的一面，但是總的來說，她的主導(dǎo)性格仍然是純潔與善良。

二、舞者展現(xiàn)的技巧性動(dòng)作特征

在黑天鵝與王子的雙人舞蹈中，王子被奧吉莉婭的美艷與魅力所誘惑，最終王子落入奧吉莉婭的陰謀與詭計(jì)中，整個(gè)舞蹈動(dòng)作都十分具有技巧性。愛情中僅有感性是達(dá)不到美好結(jié)局的，其中總會(huì)有人性反面的成分存在。

在黑天鵝雙人舞中，這樣摻雜人性反面的表現(xiàn)發(fā)揮到了極限，奧吉莉婭對(duì)白天鵝動(dòng)作進(jìn)行模仿，這是為了對(duì)王子進(jìn)行引誘，其原本的目的是為了欺騙王子，因而她與王子展現(xiàn)的并不是單純、真實(shí)的愛情，帶有一種欺騙、虛幻的特質(zhì)。黑天鵝雙人舞與白天鵝雙人舞最大的不同是，黑天鵝作為主動(dòng)方，而且整個(gè)音樂節(jié)奏也是相當(dāng)快的，王子就是在這樣的氣氛中被黑天鵝所誘惑。

整個(gè)舞蹈動(dòng)作中黑天鵝是主動(dòng)的、積極的，并且不斷地靠近王子，而王子自身卻顯得十分被動(dòng)，在這兩人的舞蹈中間，其發(fā)動(dòng)舞蹈動(dòng)機(jī)的主要是黑天鵝，而王子更多的是為黑天鵝進(jìn)行輔助，為黑天鵝的動(dòng)作作支撐。在模仿白天鵝的過程中，黑天鵝將自己魅惑的眼神投向王子，王子則被這樣的黑天鵝所誘惑并且深陷黑天鵝的魅力中。

在黑天鵝的雙人舞蹈中，有許多急速旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作、夸張的大跳動(dòng)作等，展現(xiàn)出來的就是黑天鵝對(duì)王子的控制與誘惑，進(jìn)而展現(xiàn)出這兩人之間的愛情是虛假與虛幻的。奧吉莉婭在獲得王子的心之后所展現(xiàn)的32個(gè)“Fouette”，則表示黑天鵝成功俘獲、欺騙到王子時(shí)內(nèi)心的得意。

黑天鵝與王子之間存在著目光上的交流，而在交流的過程中，黑天鵝常常有歪頭的動(dòng)作，這樣的動(dòng)作主要是展現(xiàn)出一種索取或者是引誘的心理。這樣的動(dòng)作也常常在孩童以及年輕的女子中體現(xiàn)出來，而此處這里的動(dòng)作則代表黑天鵝向王子發(fā)動(dòng)情感上的攻勢(shì)，希望能夠獲得更多的回應(yīng)，同時(shí)黑天鵝看向王子的動(dòng)作常常伴有斜視的動(dòng)作，體現(xiàn)出黑天鵝與王子的愛情是不平等的，也表現(xiàn)出黑天鵝對(duì)王子感情上是輕蔑與冷漠的。

另外，黑天鵝在模仿白天鵝偷看王子的動(dòng)作時(shí)，展現(xiàn)出來的并不是害羞，更多的是一種挑逗和引誘，這些都為最終王子向黑天鵝臣服埋下伏筆，并將黑天鵝性格中的狡詐與陰險(xiǎn)展現(xiàn)出來。在結(jié)尾“白天鵝之死”的那一幕中，巫師與白天鵝之間的舞蹈給人以深刻的震撼，白天鵝從“Grand jete”“Pirouette”等動(dòng)作展示出其害怕巫師、想要遠(yuǎn)離巫師的心理態(tài)勢(shì)，而巫師也伴隨著“Grand jete”“托舉”的舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)出來在王子對(duì)黑天鵝發(fā)下誓言之后，白天鵝無法在巫師的手下繼續(xù)存活這一信息。在瀕死之際，白天鵝被巫師托舉，并且最后被巫師放在地下，展現(xiàn)出白天鵝死去的凄美與悲涼。

三、舞者展現(xiàn)的敘事性動(dòng)作特征

盡管舞劇是以舞蹈為主的劇，但是整部舞劇中還是要展現(xiàn)出來劇情、情感以及人物性格的塑造，這些也是能夠?qū)∏檫M(jìn)行豐富以及推動(dòng)劇情的重要手段。在舞劇中，舞蹈動(dòng)作就是舞蹈演員進(jìn)行敘事的“臺(tái)詞”，通過肢體動(dòng)作能夠?qū)⑵渲械膭∏?、人物形象以及情感抒發(fā)和展現(xiàn)出來。

芭蕾舞蹈中的舞蹈動(dòng)作是舞劇中的一種元素，并且不同的人物會(huì)展現(xiàn)出來不同且特定的舞蹈動(dòng)作語匯。在芭蕾雙人舞蹈中，其舞蹈語言動(dòng)作是特定的，兩個(gè)人的舞蹈姿勢(shì)的構(gòu)建、力量的配合以及誰是主動(dòng)、誰是被動(dòng)的關(guān)系，可以展現(xiàn)出人物的性格與人物之間的關(guān)系。在愛情雙人舞蹈中更多的是展現(xiàn)出其中的浪漫氣氛、兩個(gè)人的愛戀情形以及人物的性格特點(diǎn)。《天鵝湖》正是通過兩個(gè)人的身體分離的程度以及接觸的狀態(tài)、舞蹈姿勢(shì)的展現(xiàn)與閉合等展現(xiàn)出兩個(gè)人的愛戀狀態(tài)。

在《天鵝湖》中，天鵝與王子之間通過舞蹈動(dòng)作姿勢(shì)的構(gòu)建等，將兩人之間的情感元素充分展現(xiàn)出來。雙人舞蹈展現(xiàn)出來兩個(gè)人之間的關(guān)系，例如黑天鵝與王子之間的舞蹈動(dòng)作更多的是展現(xiàn)出一種欺騙、偽裝的關(guān)系。

在《天鵝湖》中，有一幕是王子與王后之間的舞蹈互動(dòng)，這一幕是王后請(qǐng)來各國(guó)的公主與王子進(jìn)行相看，但是王子當(dāng)時(shí)心中已經(jīng)有了白天鵝奧杰塔，對(duì)于其他的公主已經(jīng)無法再愛上了，因而王子與王后產(chǎn)生了沖突，二人的爭(zhēng)執(zhí)進(jìn)一步推動(dòng)了王子在后來遇到了“黑天鵝”奧吉莉婭，并受到了奧吉莉婭的誘惑。

《天鵝湖》是芭蕾舞劇中的一個(gè)經(jīng)典。作為經(jīng)典，其至今仍然在各個(gè)芭蕾舞臺(tái)上活躍，并且至今仍然受到廣大觀眾的喜愛。本文通過研究《天鵝湖》中雙人舞蹈的藝術(shù)特征，希望對(duì)當(dāng)代的舞劇創(chuàng)作帶來一定的啟發(fā)和積極作用。

（咸陽師范學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：孫境含（1984-），女，陜西咸陽人，碩士，講師，研究方向：舞蹈。