寒禽浴雪圖

寒禽 33cm×69cm

獨戀秋色

鳴秋

鏑木清方 執(zhí)扇圖 遼寧省博物館藏

編者按：

中國與日本作為兩個相鄰的東方國家，在文化上一直有著很強(qiáng)的聯(lián)系性。日本傳統(tǒng)繪畫深受中國影響，在很長一段時間里，日本傳統(tǒng)繪畫（南畫）都被認(rèn)為是作為中國繪畫體系的一個部分而存在的。在19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)的現(xiàn)代化進(jìn)程中，中日兩國在社會背景方面雖然存在極大的差異，但兩國傳統(tǒng)繪畫所身處的形勢以及所面臨的各種問題則具有明顯的相似性。在現(xiàn)代化進(jìn)程中，兩國本土的傳統(tǒng)繪畫面對西方現(xiàn)代藝術(shù)沖擊，都衍生出了以國家來命名的畫種——“中國畫”與“日本畫”，以期應(yīng)對民族本土藝術(shù)自我身份的認(rèn)同危機(jī)。在近代繪畫的革新之路上，兩國都是以西方的寫實主義作為新藝術(shù)的起點，但在隨后的實踐道路上，二者的發(fā)展方向卻相殊甚遠(yuǎn)。日本繪畫在現(xiàn)代化演進(jìn)中保留了日本民族自身的傳統(tǒng)精神內(nèi)涵和美學(xué)感受，但是在整體形態(tài)上逐漸擺脫了中國的影響，以借鑒西方現(xiàn)代繪畫為切入點尋求突破，形成了兼具民族性和現(xiàn)代審美意識的新的繪畫形式。

中國與日本作為兩個重要的東方國家，由于國家特性和民族文化特征不同，兩國的文化藝術(shù)在現(xiàn)代化進(jìn)程中對西方現(xiàn)代藝術(shù)的認(rèn)同和接納等方面都有所不同，因而也就呈現(xiàn)了不同的發(fā)展走向，但是梳理日本繪畫的歷史發(fā)展脈絡(luò)以及日本繪畫新形態(tài)的自我構(gòu)建之路，無疑能夠?qū)?1世紀(jì)中國畫的發(fā)展提供重要的參考價值。因而，自本期始，我刊邀請喻建十先生開辟“日本繪畫個案史”專欄，每期介紹一位日本繪畫史上具有典型性的畫家，以個案為切入點漫談日本繪畫史，以期為當(dāng)代中國畫實踐帶來一些啟示，希望得到廣大讀者的關(guān)注和支持。