夏天然 陸龍杰 陳再榮

摘要：本文借助戈夫曼的擬劇論，力圖從前臺(tái)、后臺(tái)以及印象管理等具體角度去分析戀人在戀愛(ài)前“積極示好”、戀愛(ài)時(shí)“彼此坦誠(chéng)”以及戀愛(ài)后變成“最熟悉的陌生人”等不同時(shí)期的不同表現(xiàn)，使得從戀愛(ài)前到關(guān)系結(jié)束這一整個(gè)戀愛(ài)過(guò)程和發(fā)展?fàn)顩r變得更加的清晰和透明，力求為戀愛(ài)雙方提供理解戀愛(ài)過(guò)程和發(fā)展的清晰脈絡(luò)，以便戀愛(ài)雙方能夠在戀愛(ài)不同時(shí)期積極的采取合適的印象管理策略。

關(guān)鍵詞：擬劇論 戀愛(ài)過(guò)程 印象管理

一、研究背景

戀愛(ài)是從 “最?lèi)?ài)的人”到“最熟悉的陌生人”的無(wú)疾而終還是從“相濡以沫”到“”“相忘于江湖”的良好祝愿？每個(gè)人都有答案。戀愛(ài)是每個(gè)人人生中一段重要的經(jīng)歷，個(gè)體交往的過(guò)程中存在著人生觀、價(jià)值觀和世界觀的劇烈碰撞，相互影響，不斷影響著戀愛(ài)雙方的性格成長(zhǎng)以及人格塑造。而隨著“自由戀愛(ài)觀”被人們廣泛接受，以及戀愛(ài)觀的開(kāi)放，人們?cè)趹賽?ài)行為的各個(gè)階段會(huì)刻意或者有意無(wú)意的對(duì)自己進(jìn)行印象管理。因此，對(duì)雙方角色及其印象管理行為的分析，有利于為戀愛(ài)者在處理關(guān)系問(wèn)題以及改善戀愛(ài)正常狀態(tài)發(fā)揮著重要作用，同時(shí)更好的促進(jìn)個(gè)體在類(lèi)似于戀愛(ài)的互動(dòng)過(guò)程中更好的塑造自己，更好的融入社會(huì)。

二、理論解讀

在戈夫曼看來(lái)，社會(huì)就是一個(gè)巨大的舞臺(tái)且每一個(gè)人都身處其中，每個(gè)人都被賦予一定的社會(huì)期望即社會(huì)角色，并且角色是復(fù)雜多變的、各種各樣正式的和非正式的社會(huì)規(guī)則和約定是人們行動(dòng)的劇本和指南。人與人之間的社會(huì)互動(dòng)，可以看成一種依照社會(huì)規(guī)則這個(gè)大劇本展開(kāi)的角色扮演。人們?cè)谂c他人互動(dòng)時(shí)，往往會(huì)使得自己的行為盡量的符合自己所扮演社會(huì)角色的要求，從而對(duì)自己的行為和形象進(jìn)行調(diào)適即印象管理。戀愛(ài)是眾多的社會(huì)互動(dòng)中的一種，戀愛(ài)雙方在此過(guò)程中在不同階段扮演者不同的角色，角色背后在進(jìn)行著印象管理。

三、戀愛(ài)過(guò)程及印象管理

（一）第一階段：戀愛(ài)前

1.戀愛(ài)關(guān)系未確定，彼此處于前臺(tái)狀態(tài)

在戀愛(ài)關(guān)系確定之前，準(zhǔn)備戀愛(ài)的雙方都沒(méi)有扮演彼此戀人的角色即雙方都是彼此的觀眾。雙方處于前臺(tái)狀態(tài)，各自的行為舉止都是按照自己之前所承擔(dān)的社會(huì)角色的要求進(jìn)行，呈現(xiàn)給對(duì)方的都是一個(gè)恪守社會(huì)規(guī)范的社會(huì)性自我，真實(shí)的自我并沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)。因此，在這個(gè)階段雙方的行為大多具有扮演的成分。當(dāng)然，這并不是意味著欺騙，而是由各自的社會(huì)角色的要求所決定。此時(shí)，雙方的交往大多是淺層和表面的，并沒(méi)有深度交往。兩人的態(tài)度可具體分為兩種，第一種是單相思：一方努力將兩人關(guān)系向戀人方向發(fā)展，但另一方;第二種兩情相悅即雙方都愿意將關(guān)系向戀人方向發(fā)展的互相傾心愛(ài)慕。因此，舉止行為會(huì)在符合各自所扮演社會(huì)角色要求的基礎(chǔ)上有不同的選擇。

2.印象管理策略：消極回應(yīng)或積極示好

第一種情況下，追求者一般會(huì)積極示好，而被追求者面對(duì)這種積極強(qiáng)烈的追求行為時(shí)，通常會(huì)表現(xiàn)出漠不關(guān)心等較為冷淡的態(tài)度以便達(dá)到婉拒目的。而如果是第二種情況，雙方則會(huì)在彼此面前采取較為積極示好的印象管理策略，努力將自己的優(yōu)秀一面呈現(xiàn)給對(duì)方，以贏得對(duì)方的認(rèn)可與贊同。需要指出的是，此時(shí)由于戀愛(ài)關(guān)系尚未確定，因此，不管是單相思，還是相互傾心愛(ài)慕，雙方的行為都只是在符合自己目前所承擔(dān)角色要求的基礎(chǔ)上有所選擇和傾向，不會(huì)對(duì)現(xiàn)有角色有特別大的沖擊和突破。

（二）第二階段：戀愛(ài)中

1.戀愛(ài)關(guān)系確定，前臺(tái)與后臺(tái)轉(zhuǎn)換

此階段依據(jù)雙方的互動(dòng)頻率與情感投入程度等，可劃分為熱戀期和冷淡期。這里的冷淡是相對(duì)于熱戀時(shí)期而言，戀愛(ài)雙方對(duì)愛(ài)情互動(dòng)的頻率與投入相對(duì)之前要少，更容易轉(zhuǎn)換成為相濡以沫的狀態(tài)，熱戀時(shí)期的激情會(huì)相對(duì)變淡。具體表現(xiàn)為互動(dòng)的目的是雙方對(duì)彼此的愛(ài)慕以及維護(hù)戀情的渴望，側(cè)重在精神層面，不再僅僅是熱戀時(shí)期的生理層面（滿(mǎn)足對(duì)與異性交往以及發(fā)生性行為的需求）。此時(shí)，雙方容易產(chǎn)生超越性別的友情，容易將對(duì)方視為自己的知己，達(dá)到一種知根知底的熟人狀態(tài)。熱戀時(shí)期的雙方在一定程度上仍然充當(dāng)著彼此的觀眾即雙方仍然是處于彼此的前臺(tái)狀態(tài)，而隨著交往的深入，相互之間的熟悉程度加深即進(jìn)入了冷淡時(shí)期，雙方變成了知根知底的熟人即進(jìn)入了彼此的后臺(tái)。

2.印象管理策略：理想化和真誠(chéng)

戀愛(ài)中可具體劃分為熱戀時(shí)期和冷淡時(shí)期兩個(gè)不同時(shí)期，因此，雙方在不同時(shí)期所采取的印象管理策略也是不同的。熱戀時(shí)期，雙方采取的是積極的、理想化的印象管理策略。例如：雙方約會(huì)之前會(huì)精心的打扮一番，力圖給對(duì)方呈現(xiàn)衣著得體，干凈整潔以凸顯自己對(duì)對(duì)方以及本次約會(huì)十分重視的積極形象。此外，雙方在日常生活的互動(dòng)中，還會(huì)表現(xiàn)得更加的積極上進(jìn)，努力學(xué)習(xí)、積極工作等，努力將自己的理想一面呈現(xiàn)出來(lái)。冷淡時(shí)期，雙方所采取的印象管理策略相對(duì)于熱戀時(shí)期來(lái)說(shuō)，較為坦誠(chéng)和真誠(chéng)即更愿意將自己的真實(shí)一面呈現(xiàn)給對(duì)方。例如：冷淡時(shí)期，女生不會(huì)每次約會(huì)之前都要精心打扮一番，而男生也接受了女生的素顏出席，因?yàn)樵谀猩磥?lái)此時(shí)的女生是“淡妝濃抹總相宜”;男生不會(huì)每次約會(huì)都準(zhǔn)時(shí)或者提前赴約了，而女生也接受了男生偶爾約會(huì)遲到的現(xiàn)狀。這時(shí)候，雙方會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)彼此沒(méi)有像熱戀時(shí)期那么講究了，這是因?yàn)殡p方都進(jìn)入了彼此的后臺(tái)，彼此的印象早就已經(jīng)形成，此時(shí)更關(guān)注的是彼此的人品等內(nèi)在層次，對(duì)外在的形象也就不是十分在意。

（三）第三階段：戀愛(ài)結(jié)束

1.戀愛(ài)關(guān)系結(jié)束，恢復(fù)前臺(tái)狀態(tài)

戀愛(ài)關(guān)系結(jié)束即兩人分手。關(guān)系結(jié)束可分為以下四種：第一種是雙方出現(xiàn)矛盾后不愉快的分手;第二種是雙方出現(xiàn)矛盾后和平的分手;第三種雙方認(rèn)為這段戀情沒(méi)有意義而和平分手;第四種是雙方?jīng)]有矛盾且不愿分手但迫于外力（雙方父母不同意、雙方身份地位懸殊等）的分手。以前三種方式結(jié)束戀愛(ài)關(guān)系后，雙方會(huì)恢復(fù)到彼此前臺(tái)的位置，成為彼此的觀眾，即成為彼此“最熟悉的陌生人”。采取后第四種方式結(jié)束戀愛(ài)的雙方，這時(shí)雙方已經(jīng)結(jié)束戀愛(ài)關(guān)系，不再扮演對(duì)方的戀人這一角色，但是仍然處于彼此后臺(tái)，不會(huì)在彼此的面前進(jìn)行印象扮演。

2.印象管理策略：消極、平和或真誠(chéng)

戀愛(ài)關(guān)系結(jié)束的方式有不同的四種：第一種不愉快的分手;第二種有矛盾但和平的分手;第三種認(rèn)為本段戀情沒(méi)有繼續(xù)下去的意義的和平分手;第四種迫于外力的分手。因此，雙方的印象管理也有與之相對(duì)應(yīng)的不同策略。第一種不愉快的分手，雙方可能會(huì)采取消極的印象管理策略，例如：故意在對(duì)方面前揭露對(duì)方短處又或者與新交的戀人大秀恩愛(ài)等，這容易讓對(duì)方產(chǎn)生不良的印象。需要指出的是，上面的兩種行為可能是一方不甘心戀愛(ài)關(guān)系的結(jié)束而自己主動(dòng)采取，有可能是為了刺激對(duì)方以便戀情的再繼續(xù)，因其行為發(fā)生是自己主動(dòng)的，所以可視為為了挽回戀情而采取的印象管理策略。第二種和第三種和平的分手，雙方采取的印象管理較為平和并不激進(jìn)和極端。具體可表現(xiàn)為，成為了“最熟悉的陌生人”，一般雙方不會(huì)主動(dòng)發(fā)生互動(dòng)，但是因?yàn)榭陀^原因而發(fā)生的互動(dòng)（雙方同在一家公司，因?yàn)橐豁?xiàng)任務(wù)必須兩人合作完成）也能正常進(jìn)行，也不會(huì)互相揭短等，成為了彼此的最普通觀眾。最后一種迫于外力的分手，此時(shí)，雙方除了不能在扮演彼此的戀人角色外，雙方所采取的印象管理還是同戀愛(ài)冷淡時(shí)期一般，成為知根知底的熟人，仍然處于后臺(tái)的狀態(tài)，彼此之間的互動(dòng)是十分真誠(chéng)的。當(dāng)然，雙方的有些行為不能再像戀愛(ài)時(shí)期那樣親密，因?yàn)榇藭r(shí)，雙方已經(jīng)結(jié)束了戀愛(ài)關(guān)系。

四、小結(jié)

借助擬劇理論的視角，從前臺(tái)和后臺(tái)以及兩者之間轉(zhuǎn)換的角度去探析戀愛(ài)過(guò)程中雙方的印象管理，可以看出在不同時(shí)期，戀愛(ài)雙方會(huì)根據(jù)自己所扮演的角色采取不同的印象管理策略。對(duì)戀愛(ài)行為的分析有利于人們培養(yǎng)成熟的戀愛(ài)觀，平和理性的對(duì)待戀情的變化，積極調(diào)節(jié)自身狀態(tài)與處理戀愛(ài)困惑。與此同時(shí)，戀愛(ài)作為眾多互動(dòng)行為的一種，對(duì)戀愛(ài)雙方自我形象分析以及塑造能力的提升具有重要的推動(dòng)作用，為將來(lái)更好的融入復(fù)雜的社會(huì)發(fā)揮著重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉平平.《“秀恩愛(ài)”：大學(xué)生情侶在線(xiàn)社交中的自我呈現(xiàn)研究》，合肥：安徽大學(xué).2018

[2]劉柳.《淺析戈夫曼擬劇論中的“表演”》，《新聞傳播》2017第1期.

[3]陳杰.《戈夫曼的“擬劇論”及其實(shí)踐的當(dāng)代反思》，《戲劇文學(xué)》2018第8期。

[4]王晴鋒.《重返戈夫曼的擬劇論與自我分析——一種社會(huì)批判的路徑》，《山西師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 》2018第5期。