■ 潘昊
在小號演奏中,特別需要明確音色的概念,否則就會(huì)影響小號的演奏質(zhì)量。因?yàn)樾√柕囊羯皇菢菲鞅旧砉逃械模茄葑嗾咄ㄟ^對氣息、嘴唇的控制才能形成的。因此,具有什么樣的控制能力和什么樣的音色概念,其產(chǎn)生的音就具有什么樣的音色。
小號的音色是指我們在吹奏小號時(shí)給人們聽覺上的一種對聲音的亮度、厚度、平穩(wěn)度等綜合質(zhì)地的聽覺感受。對于這種聽覺感受,人們往往習(xí)慣于借用繪畫術(shù)語“色彩”這個(gè)詞語來解釋或理解,故簡稱——音色。但就色彩而言,人們是無法也不可能規(guī)定哪一種顏色是最美麗、最好看的,音色也是如此。無論是清澈委婉、莊嚴(yán)典雅,還是尖銳激昂,甚至沙啞破碎的聲音,只要能符合音樂表現(xiàn)的內(nèi)容,都是動(dòng)聽的。音色除了因吹奏方法和練習(xí)方法及練習(xí)的時(shí)間量的不同而有差異以外,為了營造、達(dá)到符合音樂內(nèi)容的表現(xiàn)要求,人為地改變音色和追求那些昏暗、沉悶,或者松散、刺耳、劇烈的音色也會(huì)變得合情合理,關(guān)鍵在于演奏者是有意追求還是由于吹奏方法不當(dāng)?shù)臒o意所致。因此,對于小號究竟應(yīng)該以什么樣的音色演奏,對待這個(gè)審美問題,人們同樣是不能也不可能一概而論的。但是,我們對于小號的音色,應(yīng)該有一個(gè)正確的基本概念——那就是:音色必須與音樂的內(nèi)容相匹配。
我們?nèi)绾瓮ㄟ^科學(xué)調(diào)整嘴唇在號嘴內(nèi)外的比例,才能吹奏出自己喜歡、追求的那種音色效果的音呢?吹奏者有必要對各種音色是如何形成的做徹底的了解。因?yàn)榇底喾椒ǖ牟煌瑫?huì)形成根本不同的音色。比如,無論吹奏者的嘴唇是厚是薄,如果用兩嘴角往左右兩邊拉開的“微笑形”方法吹奏,就會(huì)產(chǎn)生扁、薄音色的音。因?yàn)閮勺旖抢_必然導(dǎo)致嘴唇變薄,雖然發(fā)音明亮但缺少厚度;同時(shí),在高音區(qū)吹奏時(shí),不但會(huì)顯得無能為力,而且奏出的音尖銳、單薄而又粗糙。在演奏古典交響樂作品和古典時(shí)期的小號協(xié)奏曲及各種古典重奏曲時(shí),如出現(xiàn)這種音色的音,顯然會(huì)破壞整個(gè)的演奏風(fēng)格。
在學(xué)習(xí)小號吹奏的人中,有人因?yàn)樽齑綏l件不利等原因或吹奏方法不當(dāng)而不能吹奏出厚實(shí)亮麗的音,甚至不能連貫地吹奏上下相距兩個(gè)八度以上的高低音而選擇吹奏通俗音樂或爵士樂,這無疑是對通俗音樂或爵士樂的誤解和不尊重。因?yàn)橛泻芏啻底嗤ㄋ滓魳泛途羰繕返母呤?,不僅能吹奏出圓潤亮麗的高音,同時(shí)又是高超的古典音樂的演奏大師。只是在吹奏通俗音樂和爵士樂時(shí),他們才改變發(fā)聲方法。
要想得到厚實(shí)明亮的符合古典音樂要求的音色,最好采用“收口形”吹奏方法。因?yàn)槭湛s起來的嘴唇肌肉相對比較結(jié)實(shí)有力,再加上嘴唇的動(dòng)作,就能使嘴唇的發(fā)聲振動(dòng)點(diǎn)從嘴唇的紅唇部分相應(yīng)地移向嘴唇的外側(cè),這樣就能產(chǎn)生既亮麗又厚實(shí)的聲音。如果振動(dòng)點(diǎn)在嘴唇的內(nèi)側(cè),且嘴唇內(nèi)側(cè)的肌肉松弛,則很容易堵塞風(fēng)口而產(chǎn)生沉悶、單薄的聲音。
由于吹奏時(shí)風(fēng)口的緊張度與吹出的氣流速度和強(qiáng)度不能形成最佳的摩擦狀態(tài),從而產(chǎn)生漏氣現(xiàn)象。因此,要想得到光亮、透明的音色,吹奏者必須每天堅(jiān)持最起碼的長音練習(xí)和連音練習(xí),使吹出的氣一絲一毫都不泄漏,再與極佳的嘴唇振動(dòng)狀態(tài)相配合,使嘴唇得到充分振動(dòng)并做到?jīng)]有絲毫的漏氣現(xiàn)象,才有可能達(dá)到預(yù)期效果。最好的辦法是在吹奏時(shí)盡可能地放松風(fēng)口,使其充分振動(dòng),減緩氣流的呼出速度。如果氣流的速度超過了嘴唇振動(dòng)的速度,就必然會(huì)出現(xiàn)漏氣聲。相反,如果為了吹奏出音色粗獷、刺耳的音,那就必須在吹奏時(shí)使用快速度的氣流才能達(dá)到效果。
總之,正確理解小號音色的形成和概念,無論是對小號的教學(xué)還是正確把握演奏各種作品,都是至關(guān)重要的。