摘 要：杰森·斯坦森是21世紀經(jīng)典動作演員。其主演的《玩命快遞》系列中快遞員弗蘭克·馬丁和《機械師》系列中的亞瑟和畢索，以其冷峻沉默的氣質(zhì)、卓爾不群的處事能力，逐漸樹立起影壇硬漢形象。五部影片的角色異化、空間轉(zhuǎn)換、對立面陌生化，給觀眾留下了強烈的印象。其影壇硬漢形象的塑造，可從影片中不可思議的畫面視覺沖擊、炫酷的打斗場面、正義與邪惡的較量中展示出來，并喚起觀眾對社會問題的思考，進而加深對其硬漢形象的欣賞。

關(guān)鍵詞：杰森·斯坦森 角色異化 空間轉(zhuǎn)換 對立面陌生化 硬漢形象

一、角色的異化

（一）《玩命快遞》系列：正義與邪惡的較量，彰顯永不服輸?shù)挠矟h精神，毫不含糊的善良，堪稱正義的化身

在電影《玩命快遞1》（2002年）、《玩命快遞2》（2005年）、《玩命快遞3》（2008年）中，男主角是一名曾在特種部隊服役、擔任過突擊隊隊長的快遞員，名叫弗蘭克·馬丁，都是由杰森·斯坦森出演?？梢院敛豢鋸埖卣f，正是從2002年的《玩命快遞1》開始，杰森·斯坦森作為動作演員的影壇硬漢形象開始樹立?！锻婷爝f1》憑借著出色的劇本、優(yōu)秀的導演、跌宕起伏的故事情節(jié)、火爆的打斗場面，著名演員杰森·斯坦森的參與，步入了沖擊高票房的成功電影系列。尤其是在《玩命快遞》系列的第一部以后，敏銳的制片商們?yōu)榱俗非蟾蟮霓Z動效應，強化《玩命快遞1》中的杰森·斯坦森的硬漢形象，運用陌生化技巧，設(shè)計不同的故事情節(jié)，構(gòu)造不同的矛盾張力和懸念，分別又拍攝了《玩命快遞2》《玩命快遞3》，最終將一個天生草莽性感、擁有發(fā)達的肌肉和滿臉胡茬、渾身彌漫著男性荷爾蒙、愛憎分明、疾惡如仇的快遞員形象完美地塑造出來，成為個人英雄主義的典型形象代表?！锻婷爝f》系列中，弗蘭克·馬丁身著黑色西服、白色襯衣、黑色領(lǐng)帶，給觀眾一種干練形象。在《玩命快遞1》中，他從毫無預料遇到銀行劫匪客戶，到不知情地為國際蛇頭快遞一個女孩，卷入一場揭穿犯罪的斗爭中。波云詭譎、血雨腥風的國際犯罪集團要殺他滅口，他便燃起復仇烈焰，最終使犯罪團伙覆滅，人質(zhì)得救。 《玩命快遞2》中，他要面對的不是傳統(tǒng)的國際人蛇集團，而是替哥倫比亞販毒集團效力的臭名昭著的吉阿尼·契里尼犯罪組織。弗蘭克·馬丁從舍身尋求解藥，到與犯罪團伙搏斗，影片呈現(xiàn)了震撼炫酷的搏斗場面，展示了他無所不能的硬漢形象?！锻婷爝f3》中，弗蘭克·馬丁被EGO公司的約翰遜強迫雇傭。約翰遜以綁架烏克蘭環(huán)保部長的女兒瓦倫蒂娜為手段，要挾部長簽署運進烏克蘭的有毒工業(yè)廢料的協(xié)議。在手腕上被戴上基于磁場理論的新型爆炸裝置后，弗蘭克·馬丁與人質(zhì)瓦倫蒂娜驅(qū)車大半個歐洲，從法國馬賽到烏克蘭敖德薩。期間，他與約翰遜斗智斗勇，最終挫敗了約翰遜脅迫部長簽字轉(zhuǎn)嫁環(huán)保危機的陰謀。在《玩命快遞》系列中，杰森·斯坦森冷靜和沉著，以彌漫的雄性氣質(zhì)和火爆動作，展示了力與美的結(jié)合，在正義與邪惡的搏斗中，彰顯了正義的硬漢形象。

（二）《機械師》系列：游走于法律與倫理的邊沿，身不由己的悲情英雄

《玩命快遞》系列塑造的硬漢形象是先入為主，已經(jīng)是深入人心。不過，導演要面對電影商業(yè)化問題，而演員要面對藝術(shù)生命延續(xù)問題。于是導演通過“刻意采用新奇的藝術(shù)技巧，使對象陌生化，增加感覺時間的長度和難度，從而延長審美過程”，將杰森·斯坦森角色異化，拍攝了《機械師1》（2012年上映）和《機械師2》（2016年上映）。杰森·斯坦森從伸張正義的快遞員弗蘭克·馬丁向同樣是硬漢形象的殺手角色轉(zhuǎn)變。在《機械師1》中，殺手亞瑟有著自己的做事準則：以特定的心態(tài)執(zhí)行任務，解決指定目標，做得像意外，把嫌疑轉(zhuǎn)嫁給別人，扣動扳機很容易，做到神不知鬼不覺才最完美。先是讓哥倫比亞籍專橫跋扈的大毒梟喬治·萊拉在其游泳池中讓他窒息死亡并做成了溺水的意外；受迪恩的委托，殺死亞瑟的好友老哈里（出賣一次前往南非的暗殺活動），經(jīng)歷了心理的拷問和掙扎；通過暴力手段殺死地下軍火商（將武器出售給黑幫、在逃犯、武裝分子）；培養(yǎng)老哈里的兒子史蒂夫；使邪教組織者、非法斂財者、極具爭議的宗教人物安德魯·沃恩，窒息死亡；公交車上除掉暗殺小組叛徒；亂槍打死迪恩。《機械師2》中杰森·斯坦森以畢索的角色出現(xiàn)，是道上出名的硬漢殺手，五年后，被克蘭以畢索女友為要挾，不得不殺死克蘭暴利商業(yè)上的競爭對手。杰森·斯坦森飾演的機械師殺的都是邪惡之人，這無形中弱化了其形象在法律和道德層面的悲劇色彩，為觀眾展示了硬漢多元生存的視角。其實，作為殺手身份的硬漢，完成任務并不代表成功和成為人生贏家。這完全不同于《玩命快遞》中快遞員的正義的硬漢形象，亞瑟和畢索如果不徹底悔過自新，一身再好的本領(lǐng)與功夫，也無異于行尸走肉，不僅身體在飄零，而且靈魂也會因為愧疚而不安，得不到休憩的歸宿。

二、空間的轉(zhuǎn)換

電影空間是由方位、場地、場景邊界、視角和視野構(gòu)成的?！半娪白髌分械目臻g和地域鏡頭，不僅僅是一個豐富的地理意義的信息資料庫，而是創(chuàng)造陌生化感覺來烘托人物形象?！辈煌碾娪熬坝^能夠營造不同的視覺刺激，產(chǎn)生異樣的震撼效果，使觀眾產(chǎn)生一種新奇感。所以，作為動作電影，“動作場景的真實性和豐富性就顯得尤為重要，如何讓觀眾在獲得刺激的觀影效果的同時又不產(chǎn)生觀影疲勞，是眾多動作電影導演需要考慮的問題”。在兩個系列五部電影中，導演通過杰森·斯坦森飾演角色的活動空間陌生化來給觀眾創(chuàng)造視覺上的刺激和娛樂的享受，創(chuàng)造扣人心弦、引人入勝的觀影效果，讓硬漢形象在不同于以往影片的場景中搏斗、求生，從而彰顯正義之舉與合理的行動無處不在，烘托出硬漢的無所不能。

《玩命快遞》系列中，每部影片中都有炫酷、刺激，甚至令人窒息、驚掉下巴的飆車情景。車的移動遷移著觀眾的視覺，在高樓邊沿和懸崖邊緊急漂移停車，飛車借助起重機的掛鉤勾掉被犯罪集團安裝在車底盤上的定時起爆裝置，兩輪著地傾斜的駕駛車輛在兩輛奔馳的巨型卡車間的狹窄空間中躲過追逐，駕駛車輛從橋梁上降落到行駛的火車上，等等?？梢哉f，僅僅是飛車的場面就足以讓觀眾感到不可思議了！搏斗場面更是無處不在：犯罪組織老巢，港口狹窄的集裝箱間，碼頭的存貨間，飛奔的卡車駕駛室，地下停車場，醫(yī)院診所，雜物堆放的房間，飛機機艙內(nèi)，汽車修理場，奔馳的火車上，邪教教主的辦公地，公共汽車上，海邊休閑餐館，滑行的纜車，海灘，遠離海岸的懸崖上的監(jiān)獄，手握吸盤攀附的高樓，豪華游艇上，地下武器庫內(nèi)，等等。需要特別指出的是，在兩個系列五部電影中，都有水下鏡頭，這更能展示出其角色頑強的生命力和意志力。不過這絕非偶然，因為杰森·斯坦森曾經(jīng)代表英國參加過國際跳水大賽，獲得過第12名的成績。導演就是抓住杰森·斯坦森這一獨特的優(yōu)勢，為故事情節(jié)安排了很多水下鏡頭，拓展了影片角色活動的空間，刺激了觀眾的視覺。在《玩命快遞1》中拖著姑娘賴以逃生躲避黑幫的重武器追殺；在《玩命快遞2》中，在墜落到海洋中的飛機中搏斗；在《玩命快遞3》中，把車開到河中，造成死亡假象，拔開汽車輪胎的氣門芯呼吸；在《機械師1》中，在游泳池中解決掉喬治·萊拉；在《機械師2》中，更是多次借助潛水設(shè)備在海洋中前行。同樣是水中鏡頭，但水的空間形式發(fā)生了陌生化，帶給觀眾異樣的驚嘆！同時，故事情節(jié)的發(fā)生地也不同。《玩命快遞》系列中，先是在法國馬賽、美國邁阿密，后又回到馬賽，并且驅(qū)車穿過大半個歐洲，直到烏克蘭的敖德薩；《機械師》系列中，先是在美國新奧爾良、芝加哥，在第2部中，情景更是多元化： 巴西薩姆·哈澤爾丁、泰國麗貝島和曼谷、馬來西亞的卡達監(jiān)獄、澳大利亞的悉尼、保加利亞的瓦爾納，可以說觀眾在欣賞硬漢形象的同時，也隨著鏡頭的移動，進行了一次豐富多彩的視覺之旅。

杰森·斯坦森的影壇硬漢形象在導演別出心裁的陌生化空間中得到強化，彰顯出其膽識與能力的卓爾不群。

三、硬漢對立面的陌生化

硬漢形象的塑造離不開其對立面的呈現(xiàn)，而且其對立面越是形式多樣、越是顯得難以克服，越能體現(xiàn)硬漢的無所不能，越能激起觀眾的嘆服。在兩個系列五部電影中，快遞員弗蘭克·馬丁以及亞瑟、畢索勇敢地面對被陌生化的形形色色的敵人，歷盡艱辛，要么匡扶正義，要么解決指定目標。從《玩命快遞1》傳統(tǒng)的國際人蛇犯罪集團，到《玩命快遞2》制造感染病毒替哥倫比亞販毒組織效力的搞破壞的團體，再到《玩命快遞3》中崇尚升級版犯罪理念（只關(guān)注現(xiàn)實的經(jīng)濟現(xiàn)狀、利益和損失、高效和浪費）的約翰遜，影片揭示了社會上林林總總的具備商業(yè)化色彩的犯罪形式。在《機械師1》中，亞瑟要解決掉的指定目標分別是專橫跋扈的販毒首領(lǐng)喬治·萊拉、泄密刺殺任務的哈里、地下軍火商、另一個組織的職業(yè)殺手、榨取錢財?shù)男敖探M織頭目安德魯·沃恩、暗殺組織的叛徒、充滿非法競爭的環(huán)宇工程公司的老板迪恩。在《機械師2》中，作為殺手的畢索本想金盆洗手，然而人在江湖身不由己。畢索陷入了克蘭編織的圈套，必須要解決掉三個目標：殘忍的非洲軍火商克里爾、靠販賣人口起家的澳大利亞礦業(yè)大亨阿德里安·庫克、全球頂級軍火商麥克斯·亞當斯。在畢索解決了前兩個目標之后，而后一個目標導演卻打破了影片敘事的觀眾期待，并沒有安排畢索去解決掉他，而是巧妙運用藝術(shù)手段，讓他聯(lián)手麥克斯·亞當斯共同對付克蘭，出乎觀眾意料，使影片情節(jié)更具張力，收到意想不到的審美效果。

綜上所述，兩個系列五部影片通過運用不同角色、不同空間、不同對立面，全方位、多維度、立體地塑造了杰森·斯坦森充滿個性和感染力的影壇硬漢形象。這種不同于先前人物形象的陌生化手段處理，使角色在不同的故事情節(jié)里得以變換，因而豐富了硬漢形象的含義，消除了觀眾的審美疲勞，打破對藝術(shù)形象的思維定式，為觀眾帶來別樣的審美體驗。

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作 者： 張茂林， 廣州大學松田學院外語系副教授，研究方向：英美文學、商務英語。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com