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        邈遠(yuǎn)的文思

        2020-02-28 11:52:08凸凹
        書屋 2020年2期
        關(guān)鍵詞:燕園劉超文壇

        凸凹

        劉超,二十世紀(jì)八十年代出生的青年才俊,他對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)的文脈都有著十分深刻的把握。十幾年前,他搞了一個(gè)系列“作家訪談”,當(dāng)時(shí)崛起的文壇新銳,幾乎都被他訪談過,好像南京的《青春》雜志還特意為他開辟了一個(gè)專門的欄目,把他的訪談文字源源不斷地發(fā)表,在當(dāng)時(shí)頗有影響。我的那一期訪談,他居然寫了近兩萬字,成為我文學(xué)生涯最重要、最珍貴的一個(gè)歷史文獻(xiàn),經(jīng)常被后來的研究者引用。

        這些訪談對(duì)象,現(xiàn)在大多都是文壇的翹楚,是“紅人”,劉超大可以借其名而增其勢(shì)、借其光而增其華,把自己的影響弄大,但是他內(nèi)斂、隱忍,好像這些人與自己無關(guān)。他只是沉潛地寫自己的文章,自己成就自己,自己證明自己。

        可以看出,他是真正的文學(xué)赤子,有純粹的器識(shí)和器局。

        他的散文、小說和評(píng)論,我只要能看見,都要悉心拜讀,所以對(duì)他的文章情勢(shì)是熟悉的。

        北大的研讀,造就了他的學(xué)人底蘊(yùn),與文人的近距離接觸,擴(kuò)寬了他的文學(xué)眼界,因而他不盲目地寫,也不任性地寫,而是有很清醒的主觀介入,“別有用心”地寫。

        比如他的《寒風(fēng)吹徹》。因?yàn)椤澳蠂亩煅┷E罕至”,所以他偏就寫這“罕至之雪”。他下筆于“普遍之外”,捕捉“獨(dú)特”,寫暖中之寒。

        比如他的《這不過是春天》。他不寫遍地春草和鮮花,而是寫蒼枝鐵柯的老樹,寫垂死之下的生機(jī),涂抹老樹上的“嫩紅”,讓人感受到了向死而生的力量。

        他的“別有用心”,讓他的文字走進(jìn)了我的內(nèi)心。雖然他是南人,我是北蠻,但是他卻寫出了我能感受到的東西,化解了南風(fēng)北俗的隔膜,讓我們“通感”在一起。也就是說,他獨(dú)特地寫,反而讓文字遠(yuǎn)闊,寫出了人人都有的經(jīng)典情感和經(jīng)典倫理。如果他只寫南人通常都能感受的東西,那么跟我等北方人有什么關(guān)系?從劉超的文字,我感覺到,有時(shí)“普遍之外”,恰恰可以“廣譜”,有致遠(yuǎn)的意義。

        他寫人物的文字,也是這樣的。

        《江天浩渺地蕭森,山形依舊枕寒流》,寫廢名。

        《云月,紅顏落盡》,寫張愛玲。

        《荒原,一彎新月下的野花》,寫陳夢(mèng)家。

        《日落南安府》,寫王陽明。

        從文章的題目上,就已透露出他的用意,即他寫人物,也不立足于他們的得意、輝煌、光鮮,而是關(guān)注他們的痛感、孤寂、清冷、哀傷,寫出他們的生命質(zhì)感。一旦進(jìn)入文本的深處,直讓讀者感到,歲月的荒寒、時(shí)局的動(dòng)蕩、人情的澆薄、生存的艱難、是非的糾結(jié),恰恰培肥了人性,恰恰成就了智慧,恰恰醒豁了心扉,反倒給予生的信念,在平庸中崛起,在平俗中卓越。

        也就是說,他在燕園讀人物、寫人物,一直警惕著“書香的催眠”,寄情于“燕園之外”,還原歷史現(xiàn)場(chǎng),揭示人生起伏,呈現(xiàn)生命冷暖。

        他寫的是致用之書、受用之書。好像是有意向五四時(shí)期人生派文學(xué)的致敬動(dòng)作。

        總的說,劉超寫奇思、幽思、冷思,甚至是僻思。寫寒處暖意,幽處深意,窄處寬意,瘦處肥意,鄙處雅意,此處彼意。就像蘇珊·桑塔格所說,向往“別處之思”,寫有張力的文字。

        這樣的文字和這樣的作家,也許不會(huì)大熱,但正像錢鍾書所說,因?yàn)樗霍[,所以要撫讀。

        是為序。

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