楊時旸

《陽光普照》給人的觀感是奇特的，它在平靜和暴裂的兩極同時用力，用等同的力向相反方向拉扯。正是這樣的古怪力道釀造了這個故事的氣味，它家長里短卻充滿戲劇奇觀，它一直維持著平緩瑣碎、娓娓道來的腔調(diào)，卻總讓人感到隱隱不安。它有著突然而至的反轉(zhuǎn)，極其抓馬的設(shè)定，但故事一路走下去，卻發(fā)現(xiàn)最初的那些反轉(zhuǎn)都不過是必然之舉，而那些看起來狗血的劇情不過是我們忽略的身邊俗常。

阿文和琴姐有兩個兒子，大兒子阿豪是個陽光大男孩的模板，懂事、優(yōu)秀;二兒子阿和是個街頭混混，他和朋友菜頭去砍人，釀出了大禍，兩個人都進了管教所。中年人阿文以為自己所面臨的生活是這樣的：大兒子讀書，工作，娶妻生子，成為自己的依靠，小兒子終有一天慘死街頭。但生活耍弄了他，看起來毫無心事的大兒子在一個夜晚從樓上一躍而下，小兒子的未成年女友懷著身孕找上門，一年半之后，小兒子出獄，生活向前。眼前的日子成了一道超綱的考題，答案遍尋不著。

從結(jié)果反推，《陽光普照》中的所有人都被命運和生活篡改了，他們的生活幾乎都被重置了一次。大兒子阿豪決絕自戕，小兒子阿和浪子回頭，老實本分的父親阿文最終釀出殺機，只想平靜生活的媽媽終日要和巨大的秘密相伴……他們到底是陰差陽錯走到了自己的反面，還是只不過被這翻覆的生活激發(fā)出了真正的一面？這答案或許連他們自己都不知道。正是這份生活之中難以言說的命運感，成就了這部電影。真的很難去形容它，它把日常擠壓到了最不可能的軌道上，又在極端的故事里讓人相信生活里真的藏著如此不可說的秘密。

看《陽光普照》，不可避免讓人想起那部《大佛普拉斯》。因為從基因上造成的影調(diào)的相似，或者因為那日常生活之下的黑暗深淵與灼灼光亮，又或者因為其中那些半是雞湯半是真理的金句。總之，這電影有著臺灣現(xiàn)實主義影片的獨特韻味，溽熱掩藏的冰冷，平靜之下的暴力，冷漠包裹的溫情，以及溫情縫隙間的疏離。

大兒子阿豪在這個故事中出現(xiàn)的時間很短，原以為他是將被展開書寫的主角，但沒成想?yún)s突然以死亡告終，他的選擇推動了這個故事，也改變了這個故事，更重要的是，他用自己作為試劑，讓這個家庭生活的底片重新顯形。

選擇死亡之前，他給交好的同班女孩講了一個故事：司馬光砸缸的時候，發(fā)現(xiàn)缸里藏著的小朋友竟然就是司馬光自己。這故事聽起來莫名其妙的詭異，像個失敗的冷笑話或者蹩腳的鬼故事，但最后我們才發(fā)現(xiàn)，這故事一直在點題：真實的自己躲在密不見光的容器深處，等待自己的尋找，但自己和自己終于見面的時候，卻是不可避免的慘烈和死亡。這是怎樣不可言說的悲劇呢？

阿豪見到自己的一瞬，決定不再扮演陽光使者和家庭支柱，飛身擁抱自己暗黑的投影;阿文見到真實自己的一瞬，將油門踩到底撞死了一直騷擾小兒子的菜頭。這些選擇關(guān)乎囚禁與解放。前者解放了自己，囚禁了家庭;后者囚禁了自己，解放了孩子，但又用秘密鎖住了妻子。處在陰暗潮濕之中久了，渴望陽光普照，陽光照射得刺眼，又渴望一片陰影棲身。這些人到底是缺少棲身的陰影，還是缺少普照的陽光？這故事里到底有沒有成功的逃脫者，逃離恒久陰暗或者灼人烈日？沒有吧。他們都從某種程度上獲得了解脫，又從另外的維度上進入了新的桎梏。