沈 磊

最早給柳永和蘇軾貼標(biāo)簽的應(yīng)屬宋人一句話：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞需關(guān)西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱‘大江東去’?！睆拇嗽诤芏嗳诵闹?，這兩位詞壇大家便被放在了天平的兩端，似乎東坡詞有多么豪放豁達(dá)，柳永詞就該有多么纏綿多情。甚至還有許多不屑于善感柔媚一派的人們，熱衷于詬病柳詞為“俗曲”，戲稱耆卿為“膩柳”。

其實(shí)，如果能不被這些固化的“標(biāo)簽”所牽制，憑自己的眼光和判斷，去讀一讀柳永，往往不難發(fā)現(xiàn)藏在他溫婉背后的豪情。比如：柳永懷古，開(kāi)口便是“江山如畫(huà)，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟”、“斜陽(yáng)暮草茫茫，盡成千古遺愁”（《雙聲子》）；柳永懷人，也不盡是“執(zhí)手相看淚眼”的柔媚，也有“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”（《八聲甘州》）的大氣磅礴。所以，葉嘉瑩在評(píng)價(jià)柳永時(shí)也不禁感慨后人所稱的“膩柳”，其實(shí)他的“詞境拓東坡”。而高一必讀詩(shī)詞《望海潮》更是讓我們見(jiàn)到了一個(gè)不一樣的柳永。今天，讓我們以這首詞為例，來(lái)進(jìn)一步了解柳永的格局和他作品的萬(wàn)千氣象。

一、視野廣闊，氣象萬(wàn)千

《望海潮》是柳永20歲時(shí)寫(xiě)下的膾炙人口的詞作，此時(shí)的柳永還未洞察人生無(wú)奈與苦痛，初離家鄉(xiāng)，外出闖蕩，還沒(méi)有經(jīng)歷多少人世滄桑，所以，這首詞的每一個(gè)角落，都滿溢著青年柳永的情懷與初心。

初到杭州的柳永，與千百年來(lái)眾多的文人墨客一樣，被杭州的美景深深震撼。描寫(xiě)杭州的佳篇名句不勝枚舉，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬(wàn)里），“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”（蘇軾），“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”（白居易），“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”（林升）……人們或細(xì)描“蓮葉荷花”，或驚嘆“水光山色”，也有人無(wú)法忘懷“西湖歌舞”，卻很少有人能有柳永一樣的開(kāi)闊視野。

“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”，從杭州優(yōu)越的地理位置落筆，寫(xiě)到錢塘悠久的文化歷史，再寫(xiě)此地的繁華富庶。濃墨重彩的鋪墊和渲染之后，再將杭州的美景、杭州的民風(fēng)一一呈現(xiàn)。一千多年前真實(shí)的杭州在柳永的筆下，就這樣鮮活地呈現(xiàn)在我們面前。

而如此大開(kāi)大合、層層鋪敘的筆法，我們稱之為“以賦筆入詞”，這是柳永的大膽創(chuàng)新，也是他對(duì)慢詞發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。在他后來(lái)創(chuàng)作的許多作品中，特別是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)都市生活的詞作里，描寫(xiě)揚(yáng)州、蘇州、開(kāi)封、成都都以如此廣闊的視野和濃墨重彩的筆法，為我們見(jiàn)證并攝錄了一個(gè)時(shí)代的繁華，被稱為詞中的“清明上河圖”。

二、審美高雅，格調(diào)不俗

在《望海潮》中，讓人印象深刻的還有作者對(duì)景物的選擇、意境的創(chuàng)設(shè)，“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕”、“玉樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”、“三秋桂子，十里荷花”，每處細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著柳永高雅不俗的審美與品味。

首先，樹(shù)、橋、簾幕、堤沙、霜雪、桂子、荷花，選擇的景物細(xì)致又具有代表性，煙樹(shù)翠幕、桂子荷花，確是杭州該有的樣子。他寫(xiě)樹(shù)，不繪顏色與姿態(tài)，只說(shuō)“如煙似云”，想象在細(xì)雨或微風(fēng)里，樹(shù)枝如云煙般輕盈飄蕩，淡雅無(wú)比，而“畫(huà)橋翠幕”又渲染其雕梁畫(huà)棟、艷麗色彩，使畫(huà)面濃淡相濟(jì)，美不勝收。除此之外，“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”，描繪樹(shù)木成行，浪花翻滾的場(chǎng)景，不僅讓靜止的畫(huà)面動(dòng)了起來(lái)，還使整個(gè)畫(huà)面變得更加開(kāi)闊而有氣勢(shì)。

“三秋桂子，十里荷花”更是流傳千古的名句，乍看上去，語(yǔ)言樸素，輕描淡寫(xiě)，其實(shí)最見(jiàn)功力。三秋，能看出花期長(zhǎng)，十里，寫(xiě)的是種植廣。選擇的兩種花，盛開(kāi)于不同的季節(jié)，確實(shí)也最能代表杭州。形式上對(duì)仗工整，內(nèi)容上高度凝練?？此坪?jiǎn)單的幾句寫(xiě)景，看出作者高超技巧的同時(shí)，更能感受到這位詞壇大家的不俗格調(diào)。

比較“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”（溫庭筠）、“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”（李清照）的含蓄婉轉(zhuǎn)、綺麗柔媚，柳永的《望海潮》簡(jiǎn)直可以被稱為豪放詞了。

“重湖疊巘清嘉”，在作者眼里，杭州的山川湖泊都是如此美好可愛(ài)，連苦累的勞作都是那般輕松愉悅，連高高在上的達(dá)官貴人都是那樣豪邁風(fēng)流……萬(wàn)物都在他面前展現(xiàn)出最美好的樣子。這一點(diǎn)，哪怕在柳永人生陷入窘境時(shí)都沒(méi)有改變，依然保持著對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)生活的熱情，無(wú)論是“想佳人，妝樓颙望”的悵惘，還是“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡牟簧幔际窃谕瑯硬凰椎膶徝阑A(chǔ)上表達(dá)出來(lái)的。

三、樂(lè)觀自信，昂揚(yáng)不屈

《望海潮》是一首干謁投贈(zèng)之作，這從詞作的最后兩句“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”中可以看出來(lái)。據(jù)記載，20歲的柳永前往開(kāi)封應(yīng)試，路過(guò)錢塘，聽(tīng)聞自己當(dāng)年好友孫何正好在此處任職，想要拜訪舊友，卻苦于無(wú)人引薦，于是寫(xiě)下這首《望海潮》作為一塊特別的敲門磚。所以，這首詞的創(chuàng)作，是有功利性的。我們也經(jīng)常看到其他人用來(lái)投贈(zèng)的作品。比如孟浩然的《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》：“欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情?！睘榱艘徽贡ж?fù)，如此直接又迫切地表達(dá)著自己渴望被引薦的內(nèi)心。另一首著名的投贈(zèng)詞當(dāng)屬朱慶馀的《閨意》了，“妝罷低聲問(wèn)夫婿,畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?”盡管運(yùn)用了貼切的比喻，看上去委婉多了，但明眼人一看，便能洞察他臨考前忐忑的心情和對(duì)功名的渴求……

對(duì)比之下，柳永的投贈(zèng)詞則顯得無(wú)比從容。在整首作品里，我們看到的更多是他陶醉于錢塘風(fēng)光的愉悅心情，看到的是他專注于寫(xiě)景狀物的氣定神閑，看到的是他對(duì)杭州風(fēng)土的由衷贊美，卻看不到他強(qiáng)烈的用世之心，和急功近利的自我證明。他可能覺(jué)得自己的才華，無(wú)須言語(yǔ)的自我吹捧，懂我的人自然會(huì)懂，這是對(duì)自己能力的無(wú)比自信。果然，一詞既出，孫何很快便主動(dòng)登門造訪了……

當(dāng)然，也正是這樣的自信，讓他比別人更要面子，更加反叛。所以，直到屢試不第，他依然高昂著不肯屈服的頭顱?！安抛釉~人，自是白衣卿相……忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天》），遭遇再多的人生逆境，他都沒(méi)有對(duì)自己的能力和才華有過(guò)絲毫的懷疑。許多年過(guò)去，那個(gè)流連于坊曲之間、花柳叢中“奉旨填詞”的柳三變，內(nèi)心住著的依然是20歲時(shí)在錢塘江邊高唱著“怒濤卷霜雪”的那個(gè)熱血少年。

當(dāng)仕途坎坷的柳永被遺棄于市井，普通百姓的生活便成為了他文學(xué)創(chuàng)作的主要題材。貼近大眾不僅沒(méi)有讓他的作品流于庸俗，反而讓他比那些高居廟堂的文人有了更開(kāi)闊的視野和格局。雖然有時(shí)他以低沉的語(yǔ)調(diào)哀嘆人生的悲傷苦痛，有時(shí)他以昂揚(yáng)的熱情歌唱時(shí)代的承平氣象，但是不變的基調(diào)，是他對(duì)生命的熱愛(ài)，正是這樣的熱愛(ài)，成就了他作品的萬(wàn)千氣象。

《望海潮》記錄的不只是柳永的初心，還有柳永藏在所有雅俗共賞的柳永詞背后的大格局。所以，柳郎中的詞，有時(shí)也是需要手持銅琵琶鐵綽板的關(guān)西大漢來(lái)高唱的。