岳芯瑩

摘 要：揚(yáng)琴藝術(shù)在我國(guó)有400多年的歷史，同時(shí)揚(yáng)琴藝術(shù)體系也實(shí)現(xiàn)了較好的創(chuàng)新發(fā)展。在諸多揚(yáng)琴藝術(shù)作品中，《陽(yáng)關(guān)三疊》非常出名，同時(shí)也有著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。通過對(duì)揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的分析，可以加強(qiáng)揚(yáng)琴藝術(shù)在新時(shí)代的表現(xiàn)力。文章闡述了揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的創(chuàng)作背景，分析了揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)，并結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗(yàn)、靈活使用演奏技巧、做好演奏活動(dòng)的二次創(chuàng)作三個(gè)方面，綜合全面探討了揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴曲;《陽(yáng)關(guān)三疊》;音樂結(jié)構(gòu);演奏技巧

揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》具有非常顯著的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，同時(shí)也有比較豐富的美學(xué)價(jià)值。目前《陽(yáng)關(guān)三疊》已經(jīng)被改編成很多樂器演奏版本，同時(shí)不同樂器演奏版本也有相應(yīng)的特色[1]。揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》具有較為突出的藝術(shù)特色，人們從中可以認(rèn)識(shí)到揚(yáng)琴不是只能演奏歡快的樂曲，其在低沉哀嘆類樂曲方面也有較好的表現(xiàn)。在這種情況下，對(duì)揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》進(jìn)行藝術(shù)分析，能夠?qū)崿F(xiàn)古典題材和現(xiàn)代演奏技法的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。下面結(jié)合《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏技巧進(jìn)行全面深入的分析。

一、揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的創(chuàng)作背景

《陽(yáng)關(guān)三疊》是根據(jù)王維著名七言絕句《送元二使安西》而譜寫的古琴曲，原詩(shī)是王維為送別好友元二所作，詩(shī)句中的陽(yáng)關(guān)為地名。整部樂曲主要分為三段，后面兩段跟第一段有著較為明顯的關(guān)聯(lián)，僅僅改變了曲調(diào)、速度等。因此這部樂曲最終被稱為《陽(yáng)關(guān)三疊》[2]。這首樂曲融入了王維送別好友的不舍。《陽(yáng)關(guān)三疊》最早的樂譜實(shí)際上在唐朝就已經(jīng)失傳，而當(dāng)前的《陽(yáng)關(guān)三疊》樂譜是由琴歌改編而來的，最早出現(xiàn)在明朝。揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》則對(duì)是古琴曲的移植與改編。

揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的作者是桂習(xí)禮。在改編的時(shí)候，他全面融入了傳統(tǒng)音樂元素，實(shí)現(xiàn)了揚(yáng)琴藝術(shù)在新時(shí)代背景下的傳承與發(fā)展。揚(yáng)琴的聲部演奏基本上以獨(dú)奏曲譜為主，同時(shí)加入了一些伴奏聲部，使得樂曲具有更加豐富的表現(xiàn)力和感染力。在樂曲演奏的過程中，作者還加入了簫、古箏等樂器，使得音樂要素變得更加豐富。

二、揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂結(jié)構(gòu)

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《陽(yáng)關(guān)三疊》中最為突出的曲式特點(diǎn)就是三疊。雖然三段樂曲的音樂輪廓基本一致，但是出現(xiàn)了較多變奏，并且不同段落的音樂情感和主題也有較大區(qū)別。總體來說，揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲式結(jié)構(gòu)可以分為五個(gè)部分。

第一，引子。這部分結(jié)構(gòu)主要出現(xiàn)在樂曲的第1-4小節(jié)。這部分樂段的整體節(jié)奏比較舒緩，用來營(yíng)造整部樂曲的情感基調(diào)。不僅如此，引子部分的四小節(jié)內(nèi)容也直接明確了整部樂曲的調(diào)式調(diào)性。

第二，一疊。這部分結(jié)構(gòu)主要出現(xiàn)在樂曲的第5-20小節(jié)，并且分為兩個(gè)部分。前半部分是第5-10小節(jié)，主要表現(xiàn)了作者送別好友的不舍。后半部分是第11-20小節(jié)，集中體現(xiàn)了作者心中的離別之情。這一段樂曲整體節(jié)奏比較平穩(wěn)，給后續(xù)部分打下了基礎(chǔ)。

第三，二疊。這部分結(jié)構(gòu)主要在樂曲第21-39小節(jié)，并且整體情感比較豐富。在這個(gè)樂段的前半部分，作者使用了撥弦演奏的方式，表達(dá)了人們受到壓迫的憤懣情緒，接著使用反竹、輪音等元素突出了這些情感。后半部分則引入了雙聲部旋律結(jié)構(gòu)，同時(shí)呈現(xiàn)出由高到低的反復(fù)變化[3]。這種變化使得樂曲表達(dá)的情感更加深刻，同時(shí)使整部樂曲在此處進(jìn)行了情感升華。在這個(gè)樂段的最后一句，作者使用了三個(gè)泛音，能夠起到較好的承上啟下作用。

第四，三疊。這部分結(jié)構(gòu)在樂曲的第40-59小節(jié)，是整個(gè)樂曲的高潮。這個(gè)樂段的音樂框架雖然跟前兩疊比較類似，但是輪音比較快，同時(shí)整個(gè)樂段也呈現(xiàn)出由慢到快的變化，使得樂曲變化逐步突顯情感內(nèi)核。

第五，尾聲。這部分結(jié)構(gòu)在樂曲的第60-63小節(jié)，承擔(dān)著整部作品的收尾工作，同時(shí)集中體現(xiàn)了作者情感的收束，具體表現(xiàn)為調(diào)式的回歸。

（二）旋律特點(diǎn)

揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》由古琴曲移植改編而來，但是第一疊設(shè)計(jì)直接比古琴曲提高了一個(gè)八度。與此同時(shí)，這個(gè)部分融入了雙聲部旋律，突顯了揚(yáng)琴藝術(shù)本身的特色。在第二疊設(shè)計(jì)中，揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》則直接擴(kuò)大了音區(qū)，同時(shí)加入了雙聲部旋律線條，增設(shè)了五度、六度、八度的音程，使得整個(gè)樂段的旋律線條具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。第三疊設(shè)計(jì)則從古琴單旋律模式直接轉(zhuǎn)變?yōu)榭缭絻蓚€(gè)音區(qū)和十五度音的旋律模式，這使得揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》在第三疊樂段的旋律方面表現(xiàn)得更加開闊，同時(shí)可以更好地突顯樂曲情感。

三、揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏技巧

（一）結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗(yàn)

在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，演奏者應(yīng)該緊密結(jié)合古琴曲的演奏經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)閾P(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》本身就是由古琴曲移植改編而來的，雖然改編的內(nèi)容比較多，但借鑒了很多古琴曲的元素，如果演奏者能夠充分借鑒這些內(nèi)容，那么對(duì)于演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》將具有較為顯著的幫助。這里對(duì)揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》對(duì)于古琴曲的借鑒進(jìn)行全面深入的分析。第一，散音音色的借鑒。古琴散音具有共鳴性強(qiáng)等特點(diǎn)，而在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，也借鑒了散音音色，并且主要體現(xiàn)在低音區(qū)的輪音演奏中。對(duì)于演奏者來說，可以考慮通過手指的撥弦、勾揉、揉壓等技巧，模仿散音音色，取得悠長(zhǎng)柔美的演奏效果[4]。第二，按音音色的借鑒。在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，針對(duì)古琴按音音色的借鑒主要體現(xiàn)在裝飾音演奏方面，具體有倚音、琵音等。第三，泛音音色的借鑒。在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，泛音音色的借鑒主要體現(xiàn)在演奏者使用揚(yáng)琴音色來表達(dá)情感，實(shí)現(xiàn)點(diǎn)與線的緊密聯(lián)動(dòng)，具體技巧表現(xiàn)為泛音與反竹。

（二）靈活使用演奏技巧

在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，演奏者還要靈活使用各類演奏技巧，這樣才能夠充分保證最終的演奏成效。這里結(jié)合實(shí)際演奏活動(dòng)，針對(duì)演奏者使用的演奏技巧進(jìn)行全面分析。第一，泛音。在揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的引子部分，四個(gè)小節(jié)的演奏都是泛音。演奏者在演奏這個(gè)樂段的時(shí)候，應(yīng)該使用中等偏弱的音量，同時(shí)維持自由的節(jié)奏。這四個(gè)小節(jié)是整個(gè)樂曲的起始部分，因此演奏者一定要充分重視情感表達(dá)。這個(gè)樂段的最后三個(gè)音是長(zhǎng)泛音，一定要在上個(gè)泛音結(jié)束以后再進(jìn)行后續(xù)演奏，同時(shí)在演奏過程中調(diào)整自身呼吸。第二，輪音與雙音輪音的演奏。在輪音演奏的時(shí)候，演奏者應(yīng)該保證輪音的密集性，同時(shí)結(jié)合旋律線展現(xiàn)出較為突出的起伏感。這部分演奏主要集中在樂曲第一疊的前半部分和第三疊的前半部分。第三，撥弦和揉弦的演奏。在演奏揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的時(shí)候，演奏者需要左手撥弦和右手揉弦，做好雙手配合工作，左手撥弦要保證聲音清亮，右手揉弦則要保證較大的力度。第四，雙聲部的演奏。在演奏活動(dòng)中，第二疊第二部分為雙聲部演奏，使用了反竹演奏。在這個(gè)過程中，演奏者可以使用手指拖帶琴竹進(jìn)行演奏，能夠體現(xiàn)出輕巧的韻味。與此同時(shí)，在演奏的時(shí)候還要保證速度的自由性，同時(shí)還要控制呼吸，保證音樂情感能夠得到較為順暢的展現(xiàn)。

（三）做好二次創(chuàng)作

在揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏過程中，演奏者還要做好二次創(chuàng)作工作。同一首樂曲由不同的人演奏，最終的效果也會(huì)有較大差異。對(duì)于演奏者來說，應(yīng)該深入了解揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的內(nèi)在情感，同時(shí)關(guān)注不同樂段的情感表達(dá)。在演奏過程中，演奏者要充分感知情感，并融入自己的真情實(shí)感，使得演奏過程具有更強(qiáng)的渲染力和感染力。融入情感以后，揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏活動(dòng)就有了精神內(nèi)核，最終表現(xiàn)出跟其他演奏者截然不同的情感韻味，更容易取得演奏活動(dòng)的成功。

四、結(jié)語(yǔ)

揚(yáng)琴雖然是外國(guó)傳入我國(guó)的樂器，但是經(jīng)過幾百年的發(fā)展已經(jīng)跟我國(guó)民族文化融為一體，同時(shí)在創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技法等方面進(jìn)行不斷創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)與西方文化之間的融合。對(duì)于揚(yáng)琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》音樂結(jié)構(gòu)和演奏技巧方面的研究，要立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化體系，結(jié)合現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)中西方文化的交融與發(fā)展。這樣一來，我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂才能夠在新時(shí)代背景下實(shí)現(xiàn)更好的傳承與發(fā)展，從而充分展示傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]盧婷婷.古琴琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》在鋼琴演奏中的韻意表達(dá)探究[J].歌海，2018（1）：73-77.

[3]郭艷波.鋼琴作品中民族元素的體現(xiàn)：以琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》為例[J].戲劇之家，2017（2）：72-73.

[4]馬雯.古琴藝術(shù)在鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》創(chuàng)作技法中的體現(xiàn)[J].黃河之聲，2016（2）：68.

作者單位：

貴陽(yáng)幼兒師范高等?？茖W(xué)校