高雪陽

摘? 要：音樂是最善于表現(xiàn)情感的藝術(shù)，聲樂演唱是音樂藝術(shù)中最直接、最樸實(shí)地抒發(fā)思想情感的藝術(shù)。長期以來，聲樂演唱過程中存在過分注重聲音技巧，而忽略了歌唱的情感表達(dá)，基于對音樂藝術(shù)及聲樂演唱的熱愛，筆者特別選出《我愛這土地》這首歌曲為例，來闡述“聲樂演唱中情與聲的關(guān)系”、“歌曲演唱中情感表達(dá)的藝術(shù)處理” “聲樂演唱技巧與情感表達(dá)完美融合的具體處理”等方面來說明情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;歌曲藝術(shù);情感;表達(dá)

以《我愛這土地》為例來分析演唱技巧與情感表達(dá)的完美融合

聲樂演唱的情感表達(dá)，是聲樂演唱創(chuàng)造的核心，這是因?yàn)?，聲樂的演唱魅力與美感效應(yīng)。都取決于聲樂的情感表達(dá)。聲情并茂，以聲傳情，正是以情作為聲的體現(xiàn)基礎(chǔ)的完美結(jié)合。因此，情感表達(dá)的處理在聲樂演唱中猶為重要。它也是歌唱者進(jìn)行的二度創(chuàng)作引起聽眾情感上的共鳴必不可缺的一環(huán)。

音樂是情感的藝術(shù)，情感是歌曲之源，聲樂演唱中只有通過分析歌曲，才能更好的表達(dá)情感，才能賦予聲樂藝術(shù)無限的魅力。

一、《我愛這土地》的演唱發(fā)聲方法

唱歌要靠歌喉發(fā)出聲音，即運(yùn)用歌聲來表達(dá)某種特定的情緒。在某種意義上說，人的聲音是一種手段，是一種控制工具，以“聲”表“情”，唱“情”才是目的，所以有人說以“情”帶“聲”，“聲”為“情”設(shè)，從而使聲情并茂。這些可以說是古今中外一切優(yōu)秀歌唱家的共同要求。

大家關(guān)注到一個美學(xué)問題，就是唱“情”還是唱“聲”， 這是聲樂界歷史爭論的一個美學(xué)問題，也許是促使聲樂發(fā)展的兩個側(cè)面吧！唐代詩人白居易詩句“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯有聲”，概括地反映了這種爭論，也表明了作者對唱“情”和唱“聲”的褒貶，唱“情”和 唱“聲”對立的統(tǒng)一，既有統(tǒng)一也有矛盾?！奥暻椴⒚奔由稀扒榫敖蝗凇笔茄莩咭蟮母叨染辰?，這是統(tǒng)一，如聲中無情或少情，肯定令聽者索然無味。

二、準(zhǔn)確把握歌曲情感基調(diào)

每首曲調(diào)都有一個情感基調(diào)，是深情贊頌，是親切自豪，是歡快熱情，是莊嚴(yán)雄偉，是明朗開闊，還是真摯自然或哀婉傷感等等，演唱者都需要在挖掘詞義的同時掌握住感情的基調(diào)，基調(diào)準(zhǔn)確才能有助于內(nèi)容的表達(dá)與主題的發(fā)揮。這是因?yàn)榍楦谢{(diào)是作品情感表達(dá)表現(xiàn)的總趨勢，它體現(xiàn)出一種情感的整體綜合，而這種整體綜合正是高度概括的主題表現(xiàn)所需要的。

三、細(xì)膩的表現(xiàn)情感變化

掌握一首曲調(diào)的情感基調(diào)，也可以說是掌握了曲調(diào)感情“主旋律”。然而要豐富他的表現(xiàn)力，還必須注意情感的細(xì)微變化，追求情感表現(xiàn)真實(shí)而細(xì)膩的歌唱家，從不放松曲調(diào)的一字一聲的情感體驗(yàn)和處理，以增強(qiáng)“主旋律”的表現(xiàn)色彩;對于局部細(xì)致處理，不僅不應(yīng)影響整體的體現(xiàn)，而且還能發(fā)揮深化主題的作用。

四、融入個性的演唱

個性是屬于個人的，沒有個性完全相同的人，這包括人的智慧、觀點(diǎn)與表現(xiàn)。沒有個性的藝術(shù)家永遠(yuǎn)不會有驚人的成就。如果說好的歌曲是上佳的材料，聲音是工具，技巧就是方法，修養(yǎng)是本質(zhì)，那么個性就是原動力。缺乏個性的聲樂演唱者是不能行之久遠(yuǎn)。對于同一首歌，演唱者應(yīng)根據(jù)自己的個性特點(diǎn)對歌曲經(jīng)行不同的情感處理，只有融入個性演唱才會使你在聲樂演唱的殿堂中更顯魅力。

情感表達(dá)在聲樂演唱中具有不容忽視的地位。處理情感表達(dá)，是一門學(xué)問，是一種必備的才華藝術(shù)。當(dāng)然，我們在處理情感表達(dá)的同時也要把握好它的“度”。

五、演唱技巧與情感表達(dá)完美融合的意義

缺乏情感的歌唱是沒有生命力的，是空洞的，但是，我們更要明白，歌唱者的責(zé)任，不只是使自己感受到歌曲的情感，而更重要的是能使聽眾感受到它的存在。演員并不是為了暴露內(nèi)心情感而流出悲傷地眼淚，演員正在演唱中要注意喜而不狂，怒而不暴，哀而不哭。正確的把握情感的度。要做到恰到好處，不過火，不太滿，不唱盡、不做作，有時還要留點(diǎn)余地，所謂“夜長曲盡意未盡”，讓觀眾區(qū)回味。特別對于一些熱情、豪放的作品應(yīng)多加設(shè)計，不能只靠熱情而未體現(xiàn)氣勢。因此，我們必須把握好聲樂表演中情感表達(dá)的“度”，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)我們作為歌唱著最終的目標(biāo)。

聲樂藝術(shù)是一種感性的體驗(yàn)，表達(dá)是一種情感邏輯，有著求美和多樣性的特點(diǎn)。我們常說藝術(shù)是相通的，那是因?yàn)槿祟惖母行泽w驗(yàn)是相通的。聲樂演唱正是通過浮游感情的歌唱拉近演唱者與觀眾的距離，是之產(chǎn)生共鳴，筆者認(rèn)為：歌唱必須觸及靈魂，通過歌者的表演在現(xiàn)整個生命和愛的雙重靈感。歌唱就是生命和愛，歌唱及時表達(dá)情感，情就是聲之本，歌曲的情感表達(dá)就是聲樂演唱的意義所在。

最后，作為一名普通聲樂學(xué)習(xí)者愛好者，在今后的學(xué)習(xí)和表演中，筆者將歌才可能在演唱中使嗓音收曲的演唱技巧和情感表達(dá)與文化背景、文化內(nèi)涵相結(jié)合，使自己更具有表現(xiàn)力，更好的為我所用。在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，我們要全面培養(yǎng)自己的歌唱藝術(shù)表現(xiàn)力，安排好感情色彩、聲音形象和演唱技巧，從而提高歌唱的情感表現(xiàn)深度，使我們的演唱具有聲情并茂、感人肺腑的藝術(shù)魅力，這是每個歌唱者應(yīng)該堅(jiān)持不懈、刻苦努力追求的藝術(shù)境界。只有做好了這些，放自如，感情運(yùn)用恰到好處，獲得較完美的演唱效果