屈曉萌

內(nèi)容摘要：奧地利女作家英格伯格·巴赫曼被奉為當(dāng)代最優(yōu)秀的德語(yǔ)作家之一，享譽(yù)世界。究其一生經(jīng)歷過(guò)走紅的輝煌也遭遇過(guò)背運(yùn)的低谷，褒獎(jiǎng)與懷疑始終追隨著她。作為戰(zhàn)后女性作家，巴赫曼不僅被看做是文學(xué)精英也代表了一個(gè)時(shí)代的女性主義的崛起。巴赫曼的作品中多關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判社會(huì)，以其敏銳的洞察力發(fā)掘社會(huì)中陰暗面，又以其犀利的文筆針砭時(shí)弊。本文以巴赫曼第二部短篇小說(shuō)集中的同名小說(shuō)《同聲》及《三條通向湖濱的路》為例，簡(jiǎn)要解析了巴赫曼這兩部作品中所體現(xiàn)的女性形象，以及這兩位所謂的“職業(yè)女性”在男權(quán)社會(huì)中受到了排擠之后是如何面對(duì)，以及如何尋求社會(huì)認(rèn)同。文末還對(duì)巴赫曼的個(gè)人文學(xué)觀進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，以期通過(guò)其文學(xué)觀找出作者真正的寫(xiě)作意圖。

關(guān)鍵詞：巴赫曼 《同聲》 《三條通向湖濱的路》 職業(yè)女性形象 男權(quán)社會(huì) 生存危機(jī)

1.引言

英格伯格·巴赫曼被譽(yù)為奧地利當(dāng)代最優(yōu)秀的作家之一。自巴赫曼走上文壇，她始終是德語(yǔ)文學(xué)圈不可忽視的一處焦點(diǎn)。像許多著名作家一樣，巴赫曼一生跌宕起伏，顛沛流離，既經(jīng)歷過(guò)輝煌也遭遇過(guò)低谷。既有過(guò)無(wú)盡的贊揚(yáng)也受到數(shù)不清的懷疑。她年少得志，初踏上文壇便受到“四七社”的青睞，一生獲得過(guò)多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，如“四七社”文學(xué)獎(jiǎng)（1953）、不來(lái)梅文學(xué)獎(jiǎng)（1957）、戰(zhàn)爭(zhēng)盲人廣播劇獎(jiǎng)（1959）、文學(xué)批評(píng)獎(jiǎng)（1960/61）、畢希納獎(jiǎng)（1964）、奧地利國(guó)家大獎(jiǎng)（1968）等[1]。毋庸置疑，巴赫曼是德語(yǔ)戰(zhàn)后文學(xué)的代表精英。

她的作品中飽含了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，對(duì)人性的思考，而社會(huì)批判則是她作品中一個(gè)永恒的命題。英格伯格·巴赫曼關(guān)于社會(huì)批判這一題材的作品中，受人關(guān)注的往往都是她的第一部短篇小說(shuō)集中的同名小說(shuō)《第三十年》。但巴赫曼作為一名女性作家，其實(shí)傾注了大量心力在其最后一部短篇小說(shuō)集《同聲傳譯》中，這是一部以女性為主角，以女性視角寫(xiě)就，反映社會(huì)壓迫下的女性生存危機(jī)并對(duì)社會(huì)進(jìn)行辛辣的批判、為了女性而吶喊的作品。20世紀(jì)的歐洲，女性主義覺(jué)醒，婦女解放運(yùn)動(dòng)此起彼伏。作為生存于這個(gè)時(shí)代的女性，巴赫曼也受其影響?！锻分忻鑼?xiě)了五個(gè)形形色色的維也納女人，其中從娜嘉和伊麗莎白這兩位職業(yè)女性身上可以看到在現(xiàn)代社會(huì)中職業(yè)女性所受到的生存危機(jī)和社會(huì)壓迫。

2.小說(shuō)集《同聲》

小說(shuō)集《同聲》是巴赫曼生前出版的最后一本書(shū)。收集在其中的五篇小說(shuō)描寫(xiě)的都是“維也納女人”。在這部小說(shuō)集中巴赫曼把女性人物作為小說(shuō)表現(xiàn)的主要對(duì)象，描寫(xiě)女性在社會(huì)中求取地位，反映了當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀。

不同于“死亡形式三步曲”，《同聲》中的女性都沒(méi)有走向死亡。同名短篇小說(shuō)《同聲》和《三條通向湖濱的路》中的女主人公娜嘉和伊麗莎白都選擇了逃避到職業(yè)生活中。這兩位女主人公都在職業(yè)生涯中獲得了相對(duì)意義的成功，但是內(nèi)心的焦慮，各方的壓力，始終讓她們活在陰影中。

2.1.小說(shuō)集《同聲》在中國(guó)

由于國(guó)內(nèi)對(duì)巴赫曼的知之甚少，對(duì)其研究和譯介也處于起步階段。本文參考了以下兩篇論文《說(shuō)多種語(yǔ)言與無(wú)話可說(shuō)——英·巴赫曼短篇小說(shuō)〈同步傳送〉評(píng)析》和《同聲世界異化人生——解讀巴赫曼小說(shuō)集〈同聲〉女權(quán)意識(shí)下的社會(huì)評(píng)判》中的觀點(diǎn)。

本文選取的譯本是由西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院張世勝教授翻譯的《同聲》，和廣外的張佳玨教授翻譯的《三條通向湖濱的路》。均選自由韓瑞祥主編的《巴赫曼作品集》。

2.2.《同聲》中的女性形象及其生存危機(jī)

《同聲》中兩個(gè)主要人物娜嘉和弗蘭克爾先生，一個(gè)是同聲傳譯一個(gè)是聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)組織的官員。兩人相識(shí)于一場(chǎng)會(huì)議，之后一同到意大利南部海邊作短暫休假。在短暫的相處后離別。作為同聲傳譯的娜嘉會(huì)多種語(yǔ)言：英語(yǔ)、法語(yǔ)、意大利語(yǔ)、俄語(yǔ)、西班牙語(yǔ)，還有母語(yǔ)德語(yǔ)。弗蘭克爾先生作為聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)組織的官員也會(huì)好幾種語(yǔ)言。因此她們?cè)诮涣髦校偸呛脦追N語(yǔ)言?shī)A雜在一起。雖然她們都來(lái)自維也納，母語(yǔ)都是德語(yǔ)，但是“十九歲我就離開(kāi)了，再也沒(méi)有說(shuō)過(guò)德語(yǔ)，在工作中需要用到德語(yǔ)的時(shí)候還會(huì)說(shuō)，但那不一樣，是工作來(lái)著。[2]”有些事甚至用母語(yǔ)以外的語(yǔ)言還表達(dá)得更快一點(diǎn)。由于職業(yè)的緣故，生存的壓力，導(dǎo)致她連對(duì)母語(yǔ)——德語(yǔ)都失去了駕馭能力。巴赫曼本人曾自愿流亡意大利，生活在與母語(yǔ)相隔絕的環(huán)境里，因而她從切身的體驗(yàn)認(rèn)識(shí)到，母語(yǔ)或者一個(gè)人最初說(shuō)的那種語(yǔ)言，它們都以其所具有的不可被轉(zhuǎn)譯的微妙之處、特有的表達(dá)方式而成為每個(gè)人不可缺少的組成部分。[3]

而雖然娜嘉可以“出入于會(huì)議大廈的大廳、酒店大廳、酒吧、男人們之間，還形成了跟男人打交道的固定模式[4]”，雖然事業(yè)的成功讓她周旋于社交圈子之中，但實(shí)際上“在受過(guò)一次驚嚇后，她再也不能跟男人在同一個(gè)房間睡覺(jué)，更不能在同一張床上了，都這樣已經(jīng)很久了[5]”。對(duì)于“那些都很裝腔作勢(shì)、并在裝腔作勢(shì)中開(kāi)著玩笑的男人”，娜嘉只能選擇逃避。不僅失去了對(duì)母語(yǔ)的掌控，甚至也失去了正常生活正常戀愛(ài)的權(quán)力。

而同聲傳譯的職業(yè)讓娜嘉衣食無(wú)憂，但高度緊張、極端投入的工作令她幾乎崩潰，“它在毀掉我，我走進(jìn)酒店，喝上一杯威士忌，什么都不能聽(tīng)、不能看了，像擰干的衣服一樣癱坐在那里，身邊就是文件夾和報(bào)紙”。人在工作的高壓下喪失了自己，變成了一腦子里什么念頭也沒(méi)有的機(jī)械，工作沒(méi)有快樂(lè)而是壓迫。娜嘉從渴望愛(ài)情、婚姻到逃避戀愛(ài)、無(wú)法戀愛(ài)。這可以說(shuō)是在男性社會(huì)壓抑下的不安的體現(xiàn)，對(duì)男性社會(huì)的憤怒和無(wú)奈?！耙且粋€(gè)女人不能好好聽(tīng)男人說(shuō)話，這對(duì)男人就是難以忍受的事情”，可見(jiàn)在男權(quán)社會(huì)里，男人是主導(dǎo)者，統(tǒng)治者，把女人束縛在身邊成為附屬品。社會(huì)地位的差異導(dǎo)致男女之間很難有真正的愛(ài)情。

2.3.《三條通向湖濱的路》中的女性形象及其生存危機(jī)

而《三條通向湖濱的路》主要講述的是名攝影師伊麗莎白回到老家拜訪老父親期間相處和自己在通向湖濱的三條小路上獨(dú)處時(shí)發(fā)生的故事。伊麗莎白在維也納結(jié)識(shí)了“數(shù)十年來(lái)唯一具有世界聲望的卓越攝影家”，在他是帶領(lǐng)下她“也結(jié)識(shí)了所有那些馬特萊先生稱之為“上帝和世界”的人，畢加索、夏加兒、斯特拉文斯基和赫胥黎，還有海明威和丘吉爾，她原來(lái)只聽(tīng)過(guò)這些名字，現(xiàn)在成了她的熟人。[6]”事業(yè)上春風(fēng)得意，但事業(yè)帶來(lái)的壓力與忙碌卻是“這里面有的是同事們?cè)诨靵y和心疲力竭的日常生活中勾心斗角的情景，有的是工作和日程安排，過(guò)量地飲用咖啡，把三明治強(qiáng)咽下去，反復(fù)商談，行李箱沒(méi)怎么打開(kāi)就又要收拾起來(lái)，各種各樣令人煩惱的事情。[7]”而在私人生活方面“她曾經(jīng)無(wú)動(dòng)于衷地隨便跟誰(shuí)上床，為的是——正如她所說(shuō)的那樣——討好一個(gè)男人[8]”。而她和同事們不計(jì)代價(jià)甚至犧牲生命換來(lái)觸目驚心，慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)圖片是為了人們“受到震撼而覺(jué)醒過(guò)來(lái)”。對(duì)此她的男友特洛塔的諷刺一針見(jiàn)血：“讓一個(gè)人看別人怎么受苦受難，這未免太過(guò)分了，這是一種對(duì)人格的貶低，一種卑鄙無(wú)恥的行為”。社會(huì)和工作的壓力讓人迷失了自我。伊麗莎白在男女關(guān)系顯得主動(dòng)，但無(wú)論哪一段愛(ài)情都混亂不堪、充滿懷疑和折磨。不論是無(wú)疾而終不被提起的“美國(guó)丈夫”，還是男友特洛塔都給她帶來(lái)對(duì)愛(ài)情的絕望，冷酷地踐踏女性的尊嚴(yán)。

2.4.總結(jié)

兩位女主人公表面看來(lái)都是事業(yè)有成風(fēng)光無(wú)限。她們都曾經(jīng)滿懷熱忱竭力追求社會(huì)的公平和公正，但她們的努力除了換來(lái)生活富足，卻并不能幫助她們逃脫男權(quán)統(tǒng)治對(duì)女性的排斥和壓抑。男性社會(huì)剝奪了女性的話語(yǔ)權(quán)。在婚戀和家庭已經(jīng)不能給娜嘉和伊麗莎白這樣具有強(qiáng)烈自我意識(shí)并尋求自我身份認(rèn)同的現(xiàn)在女性提供庇佑，她們則轉(zhuǎn)向工作，企圖在繁忙的工作中忘卻生活的不幸，在工作中獲得些許社會(huì)認(rèn)同。

表面來(lái)看，小說(shuō)集《同聲》的女主人公生活的現(xiàn)代西方社會(huì)是崇尚自由、平等的多元化社會(huì)，在種種法律條例下女性享有這個(gè)“同聲”世界里和男性平等的權(quán)利，然而父權(quán)制度在現(xiàn)代社會(huì)的傳承以及男權(quán)社會(huì)的主體地位使女性依然被排除在社會(huì)生活之外。[9]

3.巴赫曼的文學(xué)觀

巴赫曼曾在上個(gè)世紀(jì)六十年代末期發(fā)表過(guò)《文學(xué)是幻想》一文，闡釋了她對(duì)文學(xué)的理解。她認(rèn)為“寫(xiě)作對(duì)一個(gè)出了寫(xiě)作還是要寫(xiě)作的年輕人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)早就成為一切思想和希望的中心”，文學(xué)被看作是拯救人類(lèi)的希望，巴赫曼的文章中，多從各個(gè)角度表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不公不實(shí)的部分，反映了她對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深刻的解讀和希冀。而文學(xué)就是她批判社會(huì)的工具，“文學(xué)就是這樣，盡管甚至因?yàn)樗冀K是一個(gè)過(guò)去的和被發(fā)現(xiàn)的東西的大雜燴，始終是所希望的東西，是所期待的東西，也就是我們按照自己的需要從庫(kù)存中拿來(lái)包裝起來(lái)的東西”。

而巴赫曼作為一位女性作家，以其敏銳的觀察力和犀利的文筆刻畫(huà)出了在男性社會(huì)壓力下被精神壓迫的女性形象，批判了現(xiàn)實(shí)社會(huì)強(qiáng)加給女性的種種不公平，為女性發(fā)聲。著重探討路女性自我意識(shí)和自我身份認(rèn)同這一主題。也恰恰體現(xiàn)了巴赫曼的個(gè)人文學(xué)觀。

參考文獻(xiàn)

1.陳良梅：說(shuō)多種語(yǔ)言與無(wú)話可說(shuō)——英·巴赫曼短篇小說(shuō)《同步傳送》評(píng)析，當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，1996.

2.劉玲：同聲世界異化人生——解讀巴赫曼小說(shuō)集《同聲》女權(quán)意識(shí)下的社會(huì)評(píng)判，牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（3）.

3.韓瑞祥（選編）：巴赫曼作品集，人民文學(xué)出版社，2006.

注 釋

[1]韓瑞祥（選編）：巴赫曼作品集，人民文學(xué)出版社，2006，第1頁(yè)

[2]張世勝（譯）：同聲，選自韓瑞祥（選編）：巴赫曼作品集，人民文學(xué)出版社，2006，第153-154頁(yè)

[3]陳良梅：說(shuō)多種語(yǔ)言與無(wú)話可說(shuō)——英·巴赫曼短篇小說(shuō)《同步傳送》評(píng)析，當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，1996

[4]同上，第164頁(yè)

[5]同上，第160頁(yè)

[6]張佳玨（譯）：《三條通向湖濱的路》，選自韓瑞祥（選編）：巴赫曼作品集，人民文學(xué)出版社，2006，第217頁(yè)

[7]同上，第213頁(yè)

[8]同上，第218頁(yè)

[9]陳良梅：說(shuō)多種語(yǔ)言與無(wú)話可說(shuō)——英·巴赫曼短篇小說(shuō)《同步傳送》評(píng)析，當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，1996

（作者單位：三峽大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）