內(nèi)容摘要：電視劇《我的丑娘》內(nèi)容淺顯，內(nèi)涵豐富。它揭示了事物的復(fù)雜性，人物的多面性，事態(tài)發(fā)展的漸進(jìn)性。人物形象血肉豐滿，具有很強(qiáng)的感染力。全劇閃耀著人性光輝，是一曲真善美的贊歌。

關(guān)鍵詞：我的丑娘 人物 人性 親情

電視劇《我的丑娘》內(nèi)容淺顯，內(nèi)涵豐富。淺顯在講平凡人家的日常生活。沒有什么高深的道理，沒有什么空洞的說教，沒有故弄玄虛，也沒有詩情畫意，讓人一看就懂。豐富在想表達(dá)很多東西，想說明很多現(xiàn)象，也就是揭示了事物的復(fù)雜性，人物的多面性，事態(tài)發(fā)展的漸進(jìn)性。它最成功之處在于人物塑造。人物形象血肉豐滿，具有很強(qiáng)的感染力。該劇書寫了人間真情，表達(dá)了人性這個(gè)永恒的主題，是一曲人間真善美的贊歌。

一

王大春子不認(rèn)母，有難言之隱。作為一個(gè)進(jìn)城打工的農(nóng)民工，遇上了長得漂亮、有工作、有住房的城里人趙小旭，他沒敢說自己家里還有一個(gè)老娘，他“先上車后買票”，沒結(jié)婚就與小旭發(fā)生了關(guān)系。這說明大春熱追小旭，怕小旭跑掉。正是由于小旭看上了大春家無負(fù)擔(dān)，本人長相好，又老實(shí)，才喜歡上大春。也就是說，從一開始，大春就向小旭隱瞞了家有老娘的事實(shí)，這是形成大春不敢認(rèn)母的根本原因。大春娘未能趕上自己兒子的婚禮，正在進(jìn)行婚宴之時(shí)，大春又無法一下子認(rèn)下自己的母親，造成了母親生氣出走。母親走失之后，大春一直內(nèi)心不安，深深地愧疚，開始尋找母親。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)母親在鄰家時(shí)又多次跑來或在自家住地往鄰居家張望，多次吃不香，睡不著，暗暗流淚。多次想把母親之事向小旭敘說，終因沒有勇氣（還有母親的制止），而未能說出真相。在大春的心中根本沒有嫌棄母親丑，根本沒有不想認(rèn)母，即使在婚宴時(shí)說母親是“問路的”，也是在情急之下的無奈之舉。此后，大春時(shí)時(shí)刻刻在惦記著母親，思念著母親。從王思夢給錢讓大春脫衣而遭大春拒絕這件事上，也可窺見大春的品德。對于這樣一個(gè)心地純潔之人，怎么會不認(rèn)自己的母親呢？事情的發(fā)展是一步一步加深的，正所謂“一步走錯(cuò)，百步錯(cuò)”。這也是農(nóng)民工進(jìn)城后的一段奇遇，一段尷尬的經(jīng)歷。應(yīng)該說，王大春還是幸運(yùn)的，畢竟遇上了趙小旭這樣好的姑娘。

趙小旭是位心底善良、性格開朗、忠貞愛情、吃苦耐勞的漂亮姑娘。她能夠愛上大春的淳樸老實(shí)，不計(jì)較大春的鄉(xiāng)下人身份，已經(jīng)難能可貴了。更可貴的是她能夠應(yīng)對、謝絕、擺脫劉經(jīng)理對她的誘惑和騷擾，保持自己的純潔，這需要勇氣、智慧和定力。她全身心地愛著大春，愛著孩子，使家庭的生活溫馨而浪漫。她時(shí)不時(shí)地撒嬌和“不講理”更顯得可愛。至于她開始想找沒有負(fù)擔(dān)的對象也在情理之中，隨著家務(wù)負(fù)擔(dān)的加重，她也想到能有老人該多好。至于她開始防著老人，買鎖鎖上柜子，雞蛋數(shù)數(shù)都有情可原。當(dāng)她和大春都失掉工作，且大春入獄、兒子患病，家庭極度困難之時(shí)，她對老人對她的照顧充滿感激之情，對老人步行去醫(yī)院送飯充滿內(nèi)疚。她給老人打欠條，給梅大姐打欠條，足見其高尚的人品。當(dāng)她知道老人就是自己的婆婆時(shí)，她扇了大春一耳光，一下?lián)涞狡牌诺膽牙?。這是一個(gè)多么好的媳婦！不認(rèn)婆婆的責(zé)任并不在她，而在于大春的隱瞞。這個(gè)人物形象豐滿，再加上演員馮一非的到位表演，給人印象深刻。

“丑娘”心胸寬廣、性格堅(jiān)韌，在她身上彰顯出母愛的偉大。在經(jīng)歷了“子不認(rèn)母”的打擊之后，她流浪街頭，被好心人收留。當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)母親就在鄰家的時(shí)候，母子相互牽掛更甚。母親時(shí)刻關(guān)注著兒子那邊的動(dòng)靜，無時(shí)無刻不在掛念兒子，后以“保姆”身份住到兒家。在小旭不知道真情的情況下，母子倆進(jìn)行著情感的交流，溫習(xí)著母子往日的生活場景（如母給子做紅肚兜;用艾蒿治肚疼）。兒子也為不能公開母子身份而時(shí)常痛苦，往往正和小旭說笑之時(shí)或吃飯、睡覺之時(shí)想起母親。叫母親“阿姨”，心中刺痛。母親做飯、洗衣、照看孩子，樣樣都干。當(dāng)兒子遭受磨難、遇到坎坷，生活困難的時(shí)候，她又拿出了賣掉老家房子的錢交給小旭用于給孫子治病。她甚至沿街乞討，減輕小旭的負(fù)擔(dān)，為兒子撐起一片藍(lán)天。偉大的母愛得到了充分的彰顯。

二

除了大春母子和小旭這三個(gè)主角之外，還有兩個(gè)人物必須提及。一個(gè)是收留了老太太的李劍平，另一個(gè)是給小旭幫助的梅大姐。辦公司發(fā)了財(cái)?shù)母蝗死顒ζ?，有汽車，有別墅，但沒了母親。當(dāng)他意外地“撞”倒老太太之后，發(fā)現(xiàn)老太太酷似自己的母親，執(zhí)意收留了老太太，對老太太特別的親切、和藹，吃、住都照顧得十分周到。當(dāng)老太太問他“為什么對我這樣好”時(shí)，他直言“就因?yàn)槟汩L得像我媽”。富了以后的李劍平想念自己的母親，可以想象他面對富裕的生活，會時(shí)常感嘆“若是母親活著該有多好！”他把對母親的愛和思念傾注到了“丑娘”身上，認(rèn)她為干娘，這是對自己心靈的撫慰。這個(gè)人物的舉動(dòng)，給觀眾以慰藉和溫暖。

梅大姐是位心地善良，心直口快之人。她生活負(fù)擔(dān)太重，精神負(fù)擔(dān)太重，在無奈的掙扎中與命運(yùn)抗?fàn)幹?，表現(xiàn)出一位平凡女性的堅(jiān)韌和寬容。她的丈夫有了外遇，常年不回家，自己承擔(dān)著伺候患病公婆的家務(wù)。后來丈夫又成了植物人，她又照料丈夫的生活，并且用丈夫情人給他寫的情書一遍又一遍地呼喚自己的丈夫?？上?，她的心中是種什么樣的滋味！但她自言自語道：“你起不來了，不能動(dòng)了，就屬于我了，誰也搶不去了?！弊约旱膼廴?，即便是一個(gè)臥病在床，不會動(dòng)彈的人，也比沒有了強(qiáng)。躺在床上，總還是個(gè)人，還有人做伴，還有活可干，雖然又苦又累，可心里充實(shí)，不那么空牢牢、酸楚楚的。就是在這樣的困境中，她依然保持著與小旭的友誼。當(dāng)小旭為兒子治病賣掉房子之后，她讓小旭住到了自己家里。在無奈的生存環(huán)境下，仍然給予朋友以真誠的幫助。

三

應(yīng)該說，劇中幾個(gè)人物的設(shè)計(jì)，是經(jīng)創(chuàng)作者、編導(dǎo)者精心策劃的。王大春可以看作是農(nóng)民工的代表，背離土地走進(jìn)城市之后，遭遇尷尬的境地，盡自己所能融入城市生活，但城市并沒有真正接納他，最后遭人陷害入獄便是例證。丑娘的所作所為充分彰顯出，母愛是世界上最偉大、最無私、最深沉、最不張揚(yáng)的愛，被稱為人間第一情。母親為了兒女，什么都可以犧牲，包括自己的生命。趙小旭代表了城市的美好和善良，她最優(yōu)秀的品質(zhì)是能夠抵御城市的不良誘惑，堅(jiān)持潔身自好。她最可貴之處在于不計(jì)較大春的“鄉(xiāng)下人”身份，大膽地追求自己的愛情。李劍平為那些已經(jīng)富裕起來的人們，特別是做出成績的企業(yè)家們樹立了一個(gè)良好的榜樣，那就是喚起良知，不忘初心，盡力為社會服務(wù)。梅大姐是普通百姓的楷模，是我們身邊的好人。她雖文化粗淺，但卻深諳做人的道理，稱得上是社會主義核心價(jià)值觀的踐行者。她孝敬公婆，深愛丈夫，在自己最困難的情況下，還伸出援手幫助別人，在她身上閃耀出優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的人性光輝。所有這些人物都具一定的代表性，像我們普通百姓的一員，讓人感到真實(shí)、親切。

近幾年，“家庭”電視劇熱播，如《誰來伺候媽》、《我的老爹》、《滿秋》、《歲月如金》……在物質(zhì)豐富、道德人心下滑的當(dāng)下，這些作品滿足了人們對真情的渴望和對美好心靈的追求。文學(xué)就是要給人以心靈的撫慰和溫暖。這些劇目的主旨都是在呼喚濃濃的親情，呼喚道德人心、精神文明的回歸，呼喚人們堅(jiān)守人性中的簡單、樸實(shí)、美好的本質(zhì)。《我的丑娘》無愧為這類作品中的較有影響的一部，它之所以受到廣大觀眾的好評，就在于它對親情、友情和愛情的呼喚，對真善美的贊頌，彰顯人性主題。這也是我們研究該劇的意義所在。事實(shí)再次證明，人性是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題，當(dāng)然電視劇亦是如此。

（作者介紹：呂豪爽，文學(xué)博士，洛陽師范學(xué)院文學(xué)院、河南省公共文化研究中心，副教授）