【摘 要】剛摘得2019年奧斯卡最佳影片提名的《波西米亞狂想曲》引起廣泛關(guān)注，這部人物傳記片生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了一代傳奇佛萊迪·摩克瑞的人生歷程——機(jī)遇、順境、低迷與和解，看完無(wú)不令人動(dòng)容。影片重現(xiàn)了皇后樂隊(duì)從成立到分分合合的歷史，當(dāng)然還有一些經(jīng)典是如何創(chuàng)作出來(lái)的。豆瓣評(píng)論說(shuō)：“這是一段充滿愛、痛苦、接納和音樂的旅程?！北疚膹碾娪罢Z(yǔ)言的角度對(duì)這部表現(xiàn)傳奇人物的影片進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】傳記片;劇情;視聽語(yǔ)言;場(chǎng)面調(diào)度;光影;聲效;表演

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0100-01

剛摘得2019年奧斯卡最佳影片提名的《波西米亞狂想曲》由布萊恩·辛格執(zhí)導(dǎo)、拉米·馬雷克主演。這部影片再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)七八十年代掀起搖滾狂潮的英國(guó)“皇后”搖滾樂隊(duì)，并以樂隊(duì)主唱傳奇人物佛萊迪·摩克瑞為中心，展現(xiàn)了他如何由一名默默無(wú)聞機(jī)場(chǎng)搬運(yùn)工轉(zhuǎn)變?yōu)槭艿阶放醯臉逢?duì)主唱的人生經(jīng)歷。這部影片引起爭(zhēng)議，部分人認(rèn)為其真實(shí)還原了歷史，但從劇情內(nèi)容角度出發(fā)，這部影片仍有進(jìn)步空間。本文從電影語(yǔ)言的角度對(duì)這部影片進(jìn)行分析。

一、電影劇情

這部人物傳記片可以分為四部分，即佛萊迪·摩克瑞早期的低潮、機(jī)遇與順境、迷失墮落以及最后的自我救贖。從各部分在影片所占比例來(lái)看，早期的低潮作為引子，以原主唱卸任為契機(jī)，用十分鐘時(shí)間交代了佛萊迪·摩克瑞的人物形象與背景。我們了解到了佛萊迪·摩克瑞的個(gè)人愛好、與父母關(guān)系，以及他那一口天生比常人多四顆牙的面部特征。父親教育佛萊迪·摩克瑞的那句“good thoughts，good words，good deeds”為尾聲的前后呼應(yīng)埋下伏筆。緊接的機(jī)遇與順境部分也沒有占據(jù)過(guò)多的篇幅，以Mary的離去和佛萊迪·摩克瑞改變?cè)煨蜑楣?jié)點(diǎn)。四十多分鐘里，以佛萊迪·摩克瑞靈感迸發(fā)，在各個(gè)成員才華因素融合推動(dòng)下皇后樂隊(duì)蒸蒸日上，他與Mary的情感發(fā)展穿插剪輯在一起為主線，同時(shí)以性取向變動(dòng)為輔線，共同推動(dòng)劇情發(fā)展。保羅這位心懷不軌的角色的出現(xiàn)，含蓄表現(xiàn)了佛萊迪·摩克瑞未來(lái)的多種可能性，而《Love of My Life》象征性開啟了他人生中相當(dāng)艱難的下半篇章。影片大篇幅敘述了佛萊迪·摩克瑞痛苦迷茫、掙扎沉淪、引起熱議的人生階段。佛萊迪·摩克瑞在順風(fēng)期逐漸迷失了自己的方向，影片中他因?yàn)樽约旱男匀∠騿?wèn)題既放縱沉迷又自責(zé)。他封閉內(nèi)心決定不接受外界任何好意而變得孤立起來(lái)，居心叵測(cè)的保羅見縫插針，將他帶入深淵，這段低迷期為佛萊迪悲劇性的結(jié)尾埋下伏筆。最終自我救贖部分以Mary的出現(xiàn)為標(biāo)志，佛萊迪學(xué)會(huì)了與自己和解。影片最后20分鐘真實(shí)還原了在Live Aid上重歸于好的皇后樂隊(duì)殿堂級(jí)的表演場(chǎng)面，各種在佛萊迪一生中扮演了重要角色以及具有標(biāo)志性意義的角色再次出場(chǎng)。佛萊迪的傳奇人生就此謝幕。

二、視聽語(yǔ)言

這部影片景別轉(zhuǎn)變靈活分明，表現(xiàn)佛萊迪個(gè)人內(nèi)心部分時(shí)，采用較多的近景鏡頭。主觀的特寫較少，表現(xiàn)出了立場(chǎng)客觀、情感較為克制的導(dǎo)演思路。但片中唯一一次媒體采訪的情節(jié)，鏡頭景別從近景逐漸變?yōu)閹в兄饔^色彩的特寫魚眼鏡頭，女記者扭曲變形的臉以及犀利的提問(wèn)，像一支極具破壞性的箭，狠狠射在佛萊迪迷茫又猶豫的心中，墨鏡下的他在流汗，主觀鏡頭里想象他摘下墨鏡不停擦汗，佛萊迪此時(shí)受到煎熬的痛苦的內(nèi)心顯而易見。

佛萊迪與外界接觸時(shí)則多用中近景，這一特點(diǎn)在封閉自我段落時(shí)便顯得尤其突出，景別參與敘事意在表現(xiàn)佛萊迪與他人的心理距離。這一部分在場(chǎng)面調(diào)度時(shí)畫面邊角處總會(huì)安置保羅這一角色，在景深鏡頭里總有他作為后景，表現(xiàn)他如蒼蠅般揮散不去。而到演唱會(huì)部分，為表現(xiàn)舞臺(tái)效果與主唱表現(xiàn)力時(shí)，多用全景與大全景，交織以歌迷興奮的面部特寫鏡頭，表現(xiàn)出皇后樂隊(duì)掀起的搖滾狂潮。在Live Aid段落，佛萊迪坐下彈鋼琴時(shí)更以觀眾為后景，使用希區(qū)柯克變焦縮短了他與觀眾的視覺距離，盡管皇后樂隊(duì)已處在解散邊緣，但在重歸于好之際仍有一定的影響力。

三、角色塑造

不容置疑的是主演拉米·馬雷克的表演，無(wú)論是從外形還是從內(nèi)心刻畫上拉米都近乎完美詮釋了佛萊迪這個(gè)人物，他的表演帶領(lǐng)觀眾——不論是熟知皇后樂隊(duì)的還是不甚了解的，都投身于屬于那個(gè)年代的搖滾潮流中，以一種“狡猾”的方式——情懷贏得了奧斯卡最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)，這歸功于他細(xì)致入微的人物表現(xiàn)，他近乎還原了佛萊迪在Live Aid上的表演，當(dāng)聽到《We Will Rock You》《We Are The Champions》時(shí)，無(wú)人不熱血沸騰。當(dāng)然，主演的卓越表演更離不開其他人物的輔助和情緒鋪墊。值得一提的是片中主角父親的形象，他與兒子之間的冰山消融，當(dāng)佛萊迪說(shuō)出那句父親反復(fù)教導(dǎo)他的“good thoughts，good words，good deeds”時(shí)，觀眾潸然淚下。兒子終于明白了這句話的真正含義，父親眼中噙滿眼淚，動(dòng)容卻又有所克制地向兒子離去的背影伸手揮別，使得一個(gè)內(nèi)斂、沉默卻深深牽掛想念孩子的寡言的父親形象逐漸明晰。

對(duì)《波西米亞狂想曲》的評(píng)價(jià)或許會(huì)褒貶不一，但我們不可否認(rèn)的是這個(gè)英國(guó)十大搖滾樂隊(duì)之一并且是英國(guó)史上最長(zhǎng)、西洋音樂史上最杰出的皇后樂隊(duì)神話般的存在，以及英國(guó)的第一位亞裔搖滾巨星佛萊迪·摩克瑞的杰出創(chuàng)作才華。而我們永遠(yuǎn)都在回頭過(guò)去，向大師致敬。

作者簡(jiǎn)介：辛莞爾（1998-），漢族，福建惠安人，山東青年政治學(xué)院。