馮梅 朱小靚

【摘 要】香港電影《幸運(yùn)是我》為視效大片云集的中國電影市場，帶來了一部脈脈溫情的家庭小品。電影成功塑造出大都會(huì)中的小人物阿旭和芬姨的形象，在平淡的故事之中，讓觀眾心中體味到一股真摯的感動(dòng)。本文將對電影的主要人物形象進(jìn)行簡要分析，探求其銀幕人物形象塑造策略的成功之處。

【關(guān)鍵詞】人物形象;真實(shí)性;對照性

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0089-01

羅耀輝執(zhí)導(dǎo)的影片《幸運(yùn)是我》將鏡頭聚焦于平凡的香港市井。故事由來港小廚師阿旭與獨(dú)居老人芬姨這兩個(gè)陌生人的偶然邂逅慢慢展開，于平淡的生活里醞釀出一段濃郁而真摯的溫情。電影通過對人物形象的成功塑造，配合演員出色的表演，使影片成為一部誠意十足的小品佳作，而人物是故事的生命力，其角色的塑造策略值得我們探討和學(xué)習(xí)。

一、角色的真實(shí)性

電影角色，尤其是現(xiàn)實(shí)題材的電影，最重要的一點(diǎn)就是真實(shí)，它需立足于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活、真切的人物性格。《幸運(yùn)是我》之中的角色，是非典型化的，更加生活化的形象。

芬姨是當(dāng)下中國越來越趨于老齡化的社會(huì)中，老無所依的真實(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照。芬姨長期獨(dú)居，自身罹患阿爾茲海默癥而無人照料，孤獨(dú)的她只能將租住的房客當(dāng)作陪伴?；萦⒓t的表演真切地將一個(gè)寡居空巢老人的形象呈現(xiàn)眼前，花白的發(fā)梢，略顯蒼老的面龐，樸素的衣著，身姿佝僂，嘮叨、多話、健忘、執(zhí)拗、固執(zhí)、孤獨(dú)、善良，為了日常生活的柴米油鹽而精打細(xì)算，害怕被拋棄的恐慌?？傊?，她就如同我們的鄰居、自己的長輩一樣，樸素自然而親切。

陳介旭（阿旭）在母親去世后，從廣州去到香港投奔父親，組建了新的家庭的生父卻不想再和他有任何瓜葛。所以，他只得以自己的一手廚藝在香港獨(dú)自謀生。阿旭的人生際遇和許多當(dāng)下社會(huì)的年輕人的困惑有許多相似之處，尤其是在北上廣深這些大都市之中，自食其力，艱難為生的蟻?zhàn)鍌?，在他身上仿佛找到了自己的影子。簡陋的出租房，微薄的薪資，艱苦的勞作，蠻橫的房東，涼薄的人情，在都市中漂泊，體味種種酸甜苦辣，沒有親人、沒有關(guān)懷的孤獨(dú)滋味。

現(xiàn)實(shí)中，人性是復(fù)雜的、多面的。阿旭的父親對阿旭來說，他不是個(gè)好父親。但在他的新家庭中，他只是一個(gè)平凡的，想努力保護(hù)和維持著這個(gè)小家的溫暖和幸福的男人。他也會(huì)心懷愧疚，偷偷去祭拜已逝的前妻。阿旭的父親雖然在影片中著墨不多，他的形象卻很飽滿，影片主創(chuàng)沒有讓他成為一個(gè)單純的反面形象，而是賦予他豐富的情感，隨著劇情的展開，逐漸形成一個(gè)立體的人物形象，讓觀眾由初始的厭憎到后來不禁發(fā)出慨嘆：哦，原來他不過和我們一樣，只是生活在蕓蕓凡塵之中的普通人。

二、人物的對照性

孤立的角色必定是單薄的，不同的具有差異性的角色，以及角色在不同時(shí)期的形象變遷，形成對照所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的戲劇反差效果，令故事中的人物角色變得更加立體、豐滿。

阿旭年少時(shí)很少體會(huì)到父愛。他只身渡港只是期冀父親能夠給予已然無依無靠的他些許關(guān)懷。阿旭想與之同去拜祭母親，父親隨意的應(yīng)承卻未兌現(xiàn)，甚至都不愿記下阿旭的電話號(hào)碼，父子親情早已消磨殆盡。阿旭第一次遇到芬姨，是在街邊，他對那個(gè)蔬果散落一地的陌生阿婆提供了些許的幫助，二人在一場企圖訛詐芬姨而被驅(qū)離的小小鬧劇中不歡而散。

阿旭第二次聯(lián)系父親，電話那邊傳來的卻是父親的嚴(yán)厲斥責(zé)，阿旭對父親由愛敬逐漸轉(zhuǎn)為失望和憎惡，他輾轉(zhuǎn)尋到父親的門店，看著父親的身影隨著鏡頭的漸進(jìn)，由模糊漸清晰，他狠狠地朝他吐了一口唾沫。阿旭與芬姨的第二次相遇，是為了尋租，本對其懷有戒心的芬姨對他動(dòng)了惻隱之心而收留了他，“做人，不是你幫幫我，就是我?guī)蛶湍恪?，芬姨這個(gè)陌生人反而給了阿旭一種渴求已久的安穩(wěn)。

父子血親濃于水，兩者之間卻橫亙著一條條撕裂的深淵，而兩個(gè)本來陌生卻同樣落寞的孤獨(dú)者，卻反而在彼此身上尋到了關(guān)懷與溫暖。父親和芬姨這兩個(gè)角色對于阿旭來說，是兩個(gè)極端，父親對他的態(tài)度是驅(qū)逐、厭棄，芬姨卻是理解、關(guān)心。兩人不同的行為立場在影片中形成相互照應(yīng)的關(guān)系，父親的冷酷凸顯了芬姨這個(gè)性格偏狹的老人一顆善良的心，父親對阿旭的無情也解釋了阿旭性情乖戾的原因，芬姨對阿旭的關(guān)懷也讓阿旭冰冷的心漸漸融化。阿旭同兩者不斷發(fā)生的戲劇沖突不斷地推進(jìn)劇情的發(fā)展，逐漸地為觀眾揭示出各個(gè)角色的復(fù)雜個(gè)性，人物角色在對照呼應(yīng)中完成了自身的塑造，漸趨完滿。

敘事舒緩的影片，如《天水圍的日與夜》《桃姐》《歲月神偷》《女人四十》等，平和的戲劇沖突需要依靠角色來填補(bǔ)敘事，推動(dòng)整部影片的節(jié)奏，所以人物角色是電影作品成功與否的關(guān)鍵?！缎疫\(yùn)是我》以真實(shí)性、對照性的人物塑造藝術(shù)，打磨出芬姨、阿旭等立體、飽滿的形象，在平淡的生活敘述中，角色便不知不覺地深深烙印在觀眾的心里。

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作者簡介：馮 梅（1994-），山西呂梁人，山西工商學(xué)院傳媒學(xué)院，教師，研究方向：影視傳播。朱小靚（1993-），山西太原人，山西工商學(xué)院傳媒學(xué)院，教師，研究方向：影視傳播。