孫婷婷

（安徽外國語學(xué)院，安徽 合肥 230601）

王金龍對20 世紀(jì)末中國文壇發(fā)生的變化進(jìn)行了精要的總結(jié)：這一時期的作品逐漸放棄了內(nèi)容、形式不清的簡單的理論分析，取而代之的是操作性更強(qiáng)的文本分層思想。“分層思想”涵蓋了多個方面，比如話語層、意韻層、形象層等。站在“文學(xué)構(gòu)成”的角度，每個分層中又可以細(xì)化出更多的層級，比如“意韻層”，無論是中國還是西方的優(yōu)秀作品，都不僅只有一個意韻層。嚴(yán)歌苓女士的《誰家有女初長成》是一篇以悲劇結(jié)尾的中篇小說，“悲劇”早已不是一個新鮮的主題，但這并不會對小說的魅力產(chǎn)生絲毫影響，正是這樣一個老生常談的、再平常不過的主題，才更能彰顯出一個作家深厚的文學(xué)功底。

一、變異修辭藝術(shù)的概念

語法是文章的基本構(gòu)成要素，是用詞造句的規(guī)律，無論是語言交流還是書面表達(dá)，都需要運(yùn)用語法來組織詞句，以表達(dá)準(zhǔn)確、完整的思想。但凡優(yōu)秀的文學(xué)作品，其魅力都不在于“講理”，而在于“心理感受”，作者以文字、故事為載體，宣泄真實(shí)的內(nèi)心情感，以引發(fā)讀者的共鳴。這種情況下，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z法、詞句搭配往往并不能滿足作者的寫作需要，因此產(chǎn)生了文學(xué)性、藝術(shù)性更強(qiáng)的變異語言。

常規(guī)修辭是一種普通的表達(dá)方式，變異修辭是相對于常規(guī)修辭而言的，指的是打破常規(guī)的、變異的表達(dá)方式，為了提高語言的表達(dá)效果，故意突破標(biāo)準(zhǔn)語法常規(guī)，而采用超常規(guī)的語法、語言去書寫。言語的變異魅力是變異修辭的基礎(chǔ)，如果缺少了言語美感，那么也就無法體現(xiàn)出變異修辭的藝術(shù)性，所以，變異修辭同樣也是實(shí)現(xiàn)言語變異美的重要方式。對小說這種文學(xué)體裁而言，對言語表達(dá)具有更高的要求，正所謂“文似看山不喜平”，文學(xué)作品的一大魅力就是那些充滿靈性、非常規(guī)性的表達(dá)方式。這也正是變異修辭藝術(shù)的魅力所在。

二、《誰家有女初長成》的變異修辭藝術(shù)分析

上世紀(jì)末之前的中國小說，呈現(xiàn)一副熱鬧、尖刻、調(diào)侃、平和的景象。嚴(yán)歌苓的《誰家有女初長成》則毫不留情的揭開了當(dāng)時溫情脈脈的面紗，直指現(xiàn)實(shí)——社會經(jīng)濟(jì)的繁榮、文明的發(fā)展、科技的進(jìn)步到底是為了什么？就像文中的潘巧巧，懷揣一顆向往繁華大都市的心，卻走向了死亡的結(jié)局。

1、語法的變異

語法是言語表達(dá)的規(guī)范，這里的“言語”既包括日常交流的口語，也包括文字語言。無論是詞語的相互組合、搭配，還是語句之間的銜接，都是有規(guī)范要求的，也有一定的規(guī)律性。與普通人相比，作家駕馭文字的能力很強(qiáng)，尤其是小說家，通常都不喜歡嚴(yán)格遵循語法規(guī)則進(jìn)行寫作，他們更傾向于跳出語法規(guī)則的約束，用更加新穎的、有靈性的表達(dá)方式讓讀者眼前一亮。以《誰家有女初長成》為例，嚴(yán)歌苓采用的語法變異主要表現(xiàn)為以下兩方面：

2、詞語的活用

“活用”指的是在某種語境中，臨時改變詞語的詞性，將甲類詞語當(dāng)作乙類詞語來使用。比如，陳國棟給潘巧巧下藥后，她在失去知覺的情況下被送給了大宏當(dāng)媳婦，“拿藥藥來的，也算你媳婦？”這句話的第二個“藥”字，從原來的名詞變?yōu)閯釉~。大宏向潘巧巧解釋為何晚歸時，嚴(yán)歌苓是這樣刻畫她的表情的：“他見巧巧空白著一張臉，對他的解釋毫不領(lǐng)情，連反應(yīng)也沒有?！倍陮ε饲汕傻乃魉鶠槿缤笊?，嚴(yán)歌苓寫“像畜牲對她如此畜牲了一番，她感到手里的菜刀如同她的牙齒和指甲，痙攣的發(fā)著狠勁，成為她軀體、肢體的延伸?！钡诙€“畜牲”，像之前的“藥”，同樣是名詞活用，成為動詞。

3、搭配變異

大宏和潘巧巧發(fā)生關(guān)系時，二宏好幾次都趴在門窗外面偷聽偷看，就連初夜都是如此?！扒汕赏蝗桓Z起，抓起床邊大宏的翻毛皮鞋，對著門砍過去?！眹?yán)歌苓用一個“砍”字表達(dá)了潘巧巧對二宏發(fā)自內(nèi)心的、厭惡惡心到極致的情緒，盡管皮鞋并沒有“砍”的效果，但是卻充分表達(dá)了潘巧巧內(nèi)心恨不能用刀砍了二宏的憤怒?！岸甑纳的樎龔牟Ａ辖蚁氯?，消失了?！眹?yán)歌苓巧用了一個“揭”字，可以看出二宏的臉是緊緊的貼在窗上的，恨不能鉆透窗戶。同時，“揭”字還淋漓盡致的描寫出二宏戀戀不舍離開的心理?！安璧臍馕兑稽c(diǎn)也不青不綠了，是陳舊枯黃的味道?！边@里嚴(yán)歌苓用了“通感”的寫作手法，用描寫顏色的“不青不綠”用來比喻茶的氣味，用“陳舊枯黃”四個字形容軍站非常偏遠(yuǎn)。

《誰家有女初長成》中還有主謂搭配的變異，比如“鋪?zhàn)永飵в湍佄兜臒艄鉂娫诮稚稀?，還有定中搭配的變異——“只有站在第二排隊末的劉合歡眼睛仍瞇縫著，兩彎老輩人似的慈祥微笑”，還有動賓搭配的變異——“黃桷坪的天空偶爾還爬過一架飛機(jī)，這里連飛機(jī)都沒有”。

嚴(yán)歌苓用“惡心”、“心動”兩個完全矛盾的詞來形容金鑒的心情，但由于“惡心”、“心動”的對象不同，所以看似矛盾的兩個詞并沒有給讀者違和的感覺。金鑒“惡心”的是“他瞥見地上有個尼龍旅行包，灰塵蒙蒙，拉鏈敞開著，里面萬紫千紅亂七八糟?！薄靶膭印钡氖恰八厚坏呢S腴，美麗的愚蠢早在粉粉的一條兒時就給他看到眼里了?！?/p>

4、詞語與語義的變異

小說家為了更好的表達(dá)，文章中所用的詞語形式、詞語內(nèi)容經(jīng)常突破規(guī)范，超越了詞語原本的意義?！墩l家有女初長成》中有大量的詞語、語義變異修辭，嚴(yán)歌苓通過替換詞語的語素，豐富了讀者的閱讀體驗(yàn)，強(qiáng)化了審美感受。比如：“巧巧想，那就趕緊買臺電視機(jī)吧。讓國外、讓深圳伸一只腳到這鬼都不生蛋的地方來?！迸饲汕蓮囊粋€叫做“黃桷坪”的偏遠(yuǎn)山村被騙到了更偏遠(yuǎn)、更落后的地方，這是“鬼都不生蛋”、“比黃桷坪窩的更深的山窩”。在鬼故事中，鬼出沒的地方都是人跡罕至的荒郊野外，“鳥不生蛋”是人們熟悉的、用來形容偏遠(yuǎn)、人少的地方的詞語，嚴(yán)歌苓用“鬼都不生蛋”來表達(dá)潘巧巧被拐騙到了一個更加偏遠(yuǎn)的山區(qū)。二宏是大宏的弟弟，也是一個傻子，盡管他在生活中處處照顧巧巧，但是也對巧巧做了畜牲般的事，“巧巧想，怪不得她怎樣差使他、怎樣調(diào)遣他，他都巴結(jié)的比灰灰更狗里狗氣?！边@里的“狗里狗氣”是從“土里土氣”演變而來的，既描述了二宏的“土氣”，又寫出二宏“狗氣”的乖順模樣。

《誰家有女初長成》中，陳國棟帶著潘巧巧去旅行社找曾娘，嚴(yán)歌苓用“當(dāng)然是化得拙劣、窮兇極惡的一個妝，痛改前非似的在真正面目上化出想當(dāng)然的標(biāo)致?！眮砻鑼懛?wù)員的樣子，這里的“窮兇極惡”已經(jīng)不是詞典里的標(biāo)準(zhǔn)含義，而是通過描寫服務(wù)員的妝容來向讀者傳遞她的可憎面目。嚴(yán)歌苓用“剛鋤完二畝地的老農(nóng)”來描寫軍站士兵的站姿，士兵說村里的人都不鋤地了，“我們村的老農(nóng)把國外回來的家伙叫漢奸”，這里的“漢奸”同樣不是原意，嚴(yán)歌苓用“漢奸”一詞諷刺了那些官員。

嚴(yán)歌苓還對詞語形式進(jìn)行了拆分、重疊，比如“她把它說成討——厭，標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的撒嬌，打情罵俏了?！薄皹?biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)”強(qiáng)化了撒嬌的得程度；又如“似乎這可以證實(shí)，清俊文雅的男孩似的站長，男人得十十足足?！薄笆阕恪睆?qiáng)化了男人味。

5、事理邏輯的變異

語言最基本的要求就是準(zhǔn)確的表達(dá)，并且要符合事理邏輯。然而，文學(xué)言語中，作者為了強(qiáng)化表達(dá)效果，通常會對把事理邏輯通過規(guī)律顛倒的方式給讀者帶去新鮮、特別的感覺。比如，“小叫花子們遠(yuǎn)比巧巧都市化多了”的“都市化”，形容小叫花子們的大膽和知趣、“潘富強(qiáng)當(dāng)過空軍”的“空軍”表示天上飛行的經(jīng)歷、“大宏只說縣醫(yī)院的醫(yī)生和他有點(diǎn)交情的”的“有點(diǎn)交情”，是指大宏和醫(yī)生的關(guān)系比較好。這些突破常規(guī)邏輯事理的銜接，讓文中的人物形象更加生動和別致，更容易讓讀者記住。

結(jié)語

綜上所述，《誰家有女初長成》所采用的大量變異修辭的寫作手法，給小說鍍上了一層別致的魅力。本文從語法、詞語和語義、邏輯事理三方面分析了嚴(yán)歌苓筆下的變異修辭藝術(shù)，希望能給相關(guān)研究提供參考。